評分：8/10
越受推崇的科幻小說购撼，越難在影視化后得到客觀的評價。
作為第一批追隨者和觀影者的原著粉絲惶傻，通常會對電影未能展現(xiàn)自己預(yù)想中的小說世界而難以認(rèn)同，在社交媒體發(fā)達(dá)的時代，第一批發(fā)聲者的觀點會得到最快速度的傳播谆扎，尤其是負(fù)面評價更容易引發(fā)受眾的關(guān)注，所以上映前一片不看好《降臨》的聲音也就不難理解了芹助。
“影評人公約”其實說的挺對堂湖，“沒看完全片的情況下，不正式發(fā)表影評”∽赐粒現(xiàn)在我們會通過各種網(wǎng)絡(luò)渠道接受到關(guān)于一部電影的信息无蜂，卻很少有人能耐下心仔細(xì)看完一篇影評，電影凌晨剛上映蒙谓，早上8點你一起床就看到手機(jī)推送“《降臨》斥季、失敗”這樣的詞句，你會怎么想累驮？
幫我的影評改掉標(biāo)題的編輯說酣倾，你不要嫌這個俗，越有噱頭慰照、越通俗易懂灶挟、越能吸引眼球，直接告訴讀者電影評分才是最需要的毒租，反正他們也不會細(xì)看內(nèi)容稚铣。我想想，他說的好像也對墅垮。
最切合影評主題的標(biāo)題被編輯改掉是件很郁悶的事惕医，所幸我還能在正文里寫下自己獨立、真實的觀點算色，這也是寫一篇影評最基本的要求吧抬伺。
為了盡可能少的被原著因素影響，所以我在一刷之前沒有閱讀特德·姜的《你一生的故事》灾梦，在完成了最單純的觀影之后峡钓，再去讀了原著妓笙、進(jìn)行二刷。如果你還沒去影院能岩，我建議不要看相關(guān)文章寞宫，那樣只會減少你的觀影樂趣。
如果拉鹃，你需要一個觀影意見的話辈赋，我保證《降臨》絕對值得你在年前抽出時間去影院好好欣賞。（檔期實在太尷尬了）
非線性敘事如何說好一個科幻故事
非線性敘事的電影在現(xiàn)在的觀眾看來應(yīng)該已經(jīng)習(xí)以為常了吧膏燕，相比于《記憶碎片》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬啥送七M(jìn)式碎片結(jié)構(gòu)钥屈、《源代碼》節(jié)奏感緊迫的片段閃回，《降臨》在敘事結(jié)構(gòu)上的戲法并不算花哨坝辫，但對于關(guān)鍵情節(jié)的巧妙隱藏篷就，形成了初次觀影時的一大驚喜。
陪我一起二刷的她同樣被電影的這處情節(jié)設(shè)置迷惑了近忙，相信也有許多人會根據(jù)以往的觀影經(jīng)歷腻脏，在影片的前半段將故事理解為“一個失去女兒的母親在外星生物到來之后，重新振作找回生活勇氣的故事”银锻。即使是之后在女主露易絲在接觸時候腦海中閃現(xiàn)孩子的畫面，觀眾仍會將其理解為心理創(chuàng)傷帶來的選擇性失憶做鹰。
加上電影背景環(huán)境里設(shè)置成戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的狀態(tài)击纬，緊張的觀影節(jié)奏將觀眾的注意力集中鎖定在“交流和語言解讀”上，從而將能夠“母親與女兒”這一層線索埋藏得更深钾麸，在謎團(tuán)揭曉時為觀眾帶來更大的沖擊更振。
嚴(yán)格來說，《降臨》的非線性敘事是工具性而非技巧性饭尝，這一點上或許進(jìn)行過視頻剪輯的觀眾更易理解和感受肯腕，也從另一個側(cè)面說明了電影制作本身與非線性是密不可分的，制作者正是利用了視頻剪輯一般的技術(shù)钥平，完成了對于整個故事劇情的敘述实撒。可以說涉瘾，這次成功改編是借助電影工業(yè)思維方式送給觀眾的禮物知态。
之所以說這里的非線性敘事是工具性，是因為它是參與的主線進(jìn)程比例較少立叛，起到的作用也主要是為了完成引導(dǎo)露易絲完成“好萊塢式的最后一秒營救”负敏。而穿插出現(xiàn)的未來片段，在劇情最終服務(wù)目標(biāo)是兩件事秘蛇，解決戰(zhàn)爭危機(jī)其做，和引出父親角色顶考。
相對于其他經(jīng)典的非線性敘事電影，《降臨》里的運用稍顯薄弱妖泄。這就愈發(fā)凸顯了影片開始設(shè)置女兒劇情的重要性驹沿，因為通過情節(jié)轉(zhuǎn)折對觀眾情緒的調(diào)動，盡可能的減少未來片段存在感薄弱的問題浮庐，這也是為影片整體節(jié)奏流暢做出的改編策略甚负。
從文本語言到視聽語言的挑戰(zhàn)
露易絲與七肢桶的交流是從單純的語音，逐步過渡到兼具文本和視覺审残，以求找出順暢的溝通辦法梭域。“溝通”搅轿，這是科幻題材里經(jīng)常被忽略的一個問題病涨，大多數(shù)的作品里，總是默認(rèn)人類與外星生物交流無障礙璧坟，或是有神奇的翻譯工具既穆。電影里提出的“語言學(xué)”探索溝通渠道的視角，對觀眾來說是一種新奇的體驗雀鹃。
作為語法苦手的筆者幻工，自認(rèn)無力簡明扼要的概括出電影里關(guān)于“語言學(xué)”的精彩展現(xiàn)。我還是從自己所學(xué)專業(yè)的角度黎茎，來說說電影如何完成從文本語言到視聽語言的挑戰(zhàn)吧囊颅。
文本語言，特德·姜的短篇科幻小說《你一生的名字》傅瞻，被科幻迷認(rèn)為最難以影視化的作品踢代。將其以視聽語言的形式呈現(xiàn)出來，就是我們現(xiàn)在看到的《降臨》嗅骄，這無疑是一次成功的挑戰(zhàn)胳挎。
縱觀整部小說，可以通過敘述角度不同分為清晰的兩部分溺森，以露易絲第一人稱述說“與外星人交流”的全過程慕爬，以及露易絲對未出世的女兒述說“自己看到未來女兒生活的片段”。
不難發(fā)現(xiàn)屏积，對女兒述說的部分是難以作為視聽語言呈現(xiàn)的澡罚，“你”這個對象會讓銀幕前的觀眾產(chǎn)生角色錯亂。
所以在電影改編時肾请，將露易絲對未來所見也作為第一人稱的角度展現(xiàn)留搔，同時減少她與女兒生活片段的數(shù)量，僅保留與主線聯(lián)系比較緊密的铛铁、甚至是直接關(guān)聯(lián)的線索部分隔显。
這應(yīng)該是原著粉絲最難以接受的改編部分之一却妨，缺少了眾多露易絲與女兒生活細(xì)節(jié)的描述，也就減少了科幻背景下對人物情感的塑造括眠，沒有了母女之間的親情穿插彪标，使得整個故事變得更為冰冷。
這樣的改編一方面是因為電影時長的限制掷豺，無法用更多的篇幅展現(xiàn)露易絲與女兒的情感互動捞烟；另一方面也是出于影片整體風(fēng)格的需要，畢竟這是一部商業(yè)片当船，關(guān)于外星生物以及可能發(fā)生的危機(jī)的恐懼感才是觀眾希望看到的题画，插入基調(diào)不同的段落只會破壞整體的氛圍。
同樣的理由德频，也可以解釋另一個關(guān)于改編的爭議點苍息，為什么要把背景設(shè)置成戰(zhàn)爭邊緣，不能拍成原著里平和的溝通嗎壹置？
相信我竞思，這是一部商業(yè)片，制作團(tuán)隊并不想讓它成為又一部《這個男人來自地球》钞护。平淡和緩的對話盖喷、模仿式的表演更適合文本語言里對于氣氛的塑造，而在電影里难咕，想要時刻抓住觀眾的注意力传蹈，就必須要有緊迫的氛圍。
所以我們能夠看到視覺沖擊強(qiáng)烈的巨大“蛋殼”步藕、電視里亂成一團(tuán)的人類，聽到戰(zhàn)機(jī)飛過的聲響挑格。在進(jìn)行接觸時咙冗，感受到進(jìn)入黑色通道的喘息聲和磅礴的背景配樂。當(dāng)然還要有帶來壓迫感的七肢桶和它們寫下的富有東方水墨感的文字漂彤。
至于人類與外星生物之間的溝通障礙雾消，國家之間的政治博弈，是將影片氛圍推向高潮的必要元素挫望，就如同希區(qū)柯克的“定時炸彈”理論一樣立润，設(shè)定好一個觸發(fā)點，引發(fā)觀眾的緊張和焦慮媳板，這才是好萊塢商業(yè)電影的傳統(tǒng)套路桑腮。
有說《降臨》是維倫紐瓦在《銀翼殺手2049》前的試水之作，我覺得未免太貶低這部作品了蛉幸，無論是改編完成度破讨、內(nèi)容深度丛晦、商業(yè)效果上，這都是一部極其成功的佳作提陶。
有關(guān)宿命論烫沙、因果、未來
“語言學(xué)”的體驗只是新奇隙笆，有關(guān)宿命論锌蓄、因果關(guān)系和未來的相關(guān)問題才是小說和電影的最大亮點。
在類似的作品里撑柔，我們看到的大多是對于時間的回溯瘸爽，即回到過去。有種說法是：時間像河流里的水乏冀，只能單向流動蝶糯，因此只能回到過去，無法去到未來辆沦。而關(guān)于改變歷史的可能性昼捍，有著名的“香蕉皮機(jī)制”支持時間的自我修復(fù)；也有各種作品里改變歷史后肢扯，帶來或好或壞的結(jié)果妒茬。
那么如果一個人預(yù)知了未來，他可以改變未來嗎蔚晨？
海因萊因的著名作品《你們這些回魂尸》和改編電影《前目的地》里乍钻，向我們描述了這一狀態(tài)，主角既是原因铭腕、也是結(jié)果银择，就像一條銜著自己尾巴的蛇，構(gòu)成了因果周而復(fù)始的循環(huán)累舷。露易絲為女兒起名為“Hannah”浩考，也有這一層意思。
《降臨》里關(guān)于因果的解釋可以參考原著中“光的折射”的例子被盈，七肢桶對世界的認(rèn)知并不是線性的析孽，也沒有因果關(guān)系。借用到關(guān)于河流的比喻只怎，露易絲在學(xué)習(xí)七文的過程中袜瞬，從河流中的一點，上升為“可以看到整條河流”身堡，她可以同時看到過去邓尤、現(xiàn)在、未來，影片里幾次出現(xiàn)的海面全景也許是暗示露易絲眼中的時間裁赠。
就像小說中七肢桶來地球的目的一樣殿漠，“觀察”，小說里的露易絲也不再是時間單純的參與者佩捞，而成為了觀察者绞幌。
電影中露易絲對情節(jié)的推動是否有主動性？這個問題難以回答一忱。
她所采取的行動阻止了戰(zhàn)爭莲蜘，卻又在已知悲劇結(jié)局的前提下，選擇和丈夫一起生活帘营。她問了丈夫“如果預(yù)知未來票渠，會如何生活”，丈夫說“更多吐露心聲”芬迄；可在露易絲看到的未來里问顷，丈夫還是說“你做了錯誤的選擇”。小說里有一段露易絲在超市買下一只未來會砸傷女兒的鍋禀梳，這樣的設(shè)計看來更為宿命論杜窄。
沒有了小說里更多和女兒相處的點滴，讓電影里露易絲的選擇顯得更加單薄和缺乏說服力算途，僅僅是為了感受女兒帶來的美好就要接受悲劇的命運塞耕，相信很多人都難以接受。在影片最后的交叉蒙太奇里出現(xiàn)的三個時空嘴瓤，更加劇了露易絲所做選擇的悲劇色彩扫外。
畢竟勇于反抗命運才是多數(shù)作品里主角做出的決定，那我們可以說露易絲是悲觀的宿命論者嗎廓脆？
陪我同看電影的她反駁說“露易絲可以在未來到來前做出不同的行為筛谚，像《回來未來》里創(chuàng)造新的時間線……”，這應(yīng)該也是看完電影之后會延續(xù)的觀點爭議停忿。
對于未來選擇驾讲，每個人都會有不同的理解，電影也沒有給出明確的答案瞎嬉，或許人類心中對未來都存在著恐懼、也有著美好的向往吧厚柳。
