文 草蒙茸

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NO.1

“你可以鏗鏘有力，但不要仗勢欺人渠啤。滋養(yǎng)鮮花的是雨露狐肢。不是滾滾雷鳴×げ埽”這是電影《養(yǎng)家之人》的最后一句話份名。也是全片的核心所在。

這部已經(jīng)獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長篇提名的《養(yǎng)家之人》妓美，講述了一個(gè)阿富汗女孩帕瓦娜僵腺，在父親被抓走、家中無成年男子壶栋、而塔利班又不準(zhǔn)女性出門的情況下辰如，不得不女扮男裝偷偷出門、承擔(dān)起養(yǎng)家重任的故事贵试。

全片刻畫了兩個(gè)主題：性別歧視與戰(zhàn)爭琉兜。大陸版譯名《養(yǎng)家之人》重在前者，臺版譯名《戰(zhàn)火下的小花》則重在后者毙玻。兩個(gè)宏大的主題豌蟋，在短短94分鐘內(nèi)被刻畫得淋漓盡致。然而觀看過程中的流淚桑滩，卻不僅在于帕瓦娜一家悲慘的現(xiàn)實(shí)夺饲、更在于世事的無常、人生的無奈、以及永不屈服的抗?fàn)帯?/p>

縱觀歷史往声，人類史可以說是一部滅絕史擂找、愚昧史、戰(zhàn)爭史浩销。歷史的長河是黑色的贯涎，偶爾的文明的興盛就像黑暗中的閃光。為了這閃光慢洋，人們永往直前塘雳、不屈不撓。這份精神普筹，大概就是人類這物種磕磕絆絆一直前進(jìn)的原因了败明。

NO.2

說回電影。它是由性別歧視開始的：塔利班統(tǒng)治下的阿富汗太防，女性不能讀書妻顶、不能出門、不能工作蜒车。她們不是人讳嘱、是操持家務(wù)、生兒育女的工具酿愧。因此越是年輕漂亮沥潭、越是值錢——像貨物一樣，可以定價(jià)的嬉挡。

因此钝鸽，當(dāng)帕瓦娜不得不出門的時(shí)候，沒人賣東西給她庞钢、要時(shí)刻小心巡邏的人抓走她拔恰、她什么事都做不了。但當(dāng)她把自己打扮成男孩的時(shí)候焊夸，一切問題都迎刃而解——女性缺乏的不是能力、而是機(jī)會(huì)蓝角。所以阱穗，在制度不改變的情況下，帕瓦娜要展現(xiàn)自己的能力使鹅，沒有絲毫辦法揪阶，除非她把自己假扮成特權(quán)階級。這是一種在階級社會(huì)中鉆漏洞的方法患朱、并非真正的解決鲁僚。但她一個(gè)小姑娘，要養(yǎng)活一大家子。她沒有其他辦法了冰沙。

真面挑戰(zhàn)制度的勇者侨艾，當(dāng)然也有，但代價(jià)要大得多拓挥。比如馬拉拉：這位出生于1997年的巴基斯坦女孩唠梨，同電影中的帕瓦娜一樣，也出生于教師家庭侥啤、也在一直堅(jiān)持自己的學(xué)業(yè)当叭，并且，還一直在爭取女性的受教育權(quán)盖灸。2012年遭遇槍擊蚁鳖，萬幸被搶救過來，2014年獲得諾貝爾和平獎(jiǎng)赁炎。有自傳《我是馬拉拉》醉箕。

除了這本書，我還想順便推薦一部很冷門的印度迷你劯恃：《男人的世界》琅攘。主角是一位占盡了性別優(yōu)勢的男人，卻覺得女人更幸福松邪，整天得了便宜還賣乖坞琴。直到一朝進(jìn)入一個(gè)女尊男卑的世界，才發(fā)覺曾經(jīng)的自己多么荒謬逗抑。

最絕妙的地方在于：男主最終并沒有回到自己的世界剧辐。他也從一個(gè)夢想著回去、然后稍微尊重一下女性邮府、但仍然沒有把女人當(dāng)成與自己平等生物的人荧关、變成一個(gè)真正開始反思性別壓迫的人。刀不砍在自己身上褂傀，永遠(yuǎn)不知道疼忍啤。同理心這種東西，永遠(yuǎn)沒辦法感同身受仙辟。

NO.3

《養(yǎng)家之人》的第二個(gè)內(nèi)涵同波，是對戰(zhàn)爭的反思。也是對權(quán)力的反思叠国。

帕瓦娜的父親是一位教師未檩，卻在街上被自己的學(xué)生毒打、最終也是被自己的學(xué)生抓走粟焊。理由是“他藏有禁書冤狡∷锩桑”

覺不覺得眼熟？

季羨林在《牛棚雜憶》中說：“雖然我不相信‘一日師徒悲雳、終身父子’這樣的說法挎峦，但對自己有恩無怨的老師，至少還應(yīng)該有那么一點(diǎn)敬意吧怜奖！”

可抱有這種想法浑测，做教師是不快樂的。世上最不可相信的就是人性歪玲。做事求無愧于心就好迁央，學(xué)生能記得、有敬意滥崩，當(dāng)成驚喜岖圈。學(xué)生不記得、甚至怨恨钙皮。也要當(dāng)成平常事蜂科。一方面未必自己當(dāng)年樣樣都對。另一方面短条，對無知無識的人导匣，還能有什么期待呢？

無論是帕瓦娜茸时、還是馬拉拉贡定，反抗總從知識分子家庭出。而無論是在哪一個(gè)國度可都，群體性的狂熱缓待，也總是從無思想的人開始。

權(quán)力最容易腐蝕人心渠牲，而無思想的人旋炒，最容易煽動(dòng)。

《烏合之眾》中關(guān)于群體化的描述签杈，實(shí)在很妙瘫镇。

NO.4

《養(yǎng)家之人》在表述這兩個(gè)核心內(nèi)容，僅用了94分鐘答姥。卻說得清楚明白铣除。我想這其中隱喻的作用很大。

電影的敘述分為兩層：一層明講踢涌，是帕瓦娜一家人的故事通孽。另一層暗講序宦，是帕瓦娜講給小弟弟和朋友的故事睁壁。兩層故事背苦，互為隱喻。

明面上潘明，帕瓦娜養(yǎng)家行剂、救父。她的故事里钳降，以自己哥哥蘇萊曼命名的少年厚宰，則要克服困難，走上山去面對大象魔王遂填，取回被奪走的種子铲觉。

當(dāng)帕瓦娜走出家門時(shí)，蘇萊曼上了山吓坚。當(dāng)帕瓦娜遇到困難時(shí)撵幽，蘇萊曼也被怪獸追得滾下了山。這里有個(gè)細(xì)節(jié)很妙：故事的講述人原本一直是帕瓦娜礁击，但當(dāng)她第一次救父失敗盐杂、躲在媽媽的懷里尋求安慰時(shí)，故事的講述人哆窿，也變成了媽媽链烈。

最后，蘇萊曼給大象魔法講了一個(gè)故事挚躯，感動(dòng)了它强衡，那就是現(xiàn)實(shí)生活中蘇萊曼的結(jié)局：我在街上撿到一個(gè)玩具，它爆炸了秧均。這就是故事的結(jié)局食侮。

兩層故事，雖然套了不同的外殼目胡，但內(nèi)涵幾乎一模一樣锯七，唯一不同的，是現(xiàn)實(shí)中的帕瓦娜一路跌跤誉己，而故事中的蘇萊曼眉尸，卻生活在“好有必有好報(bào)、努力必見成效的”的理想世界中巨双。

NO.5

帶著夢想與希望噪猾，故事并沒有說完，電影就已經(jīng)戛然而止筑累。我的朋友評論說：“最悲慘的不是‘爆炸之后’就是結(jié)局袱蜡，而是活著的人永遠(yuǎn)也奮斗不到一個(gè)結(jié)局÷冢”

這就是生活坪蚁，不到蓋棺奔穿，就永遠(yuǎn)無法論定∶粑睿看的是電影贱田，想的是生活。這也正是《養(yǎng)家之人》大獲成功的一個(gè)原因：它講的是現(xiàn)實(shí)嘴脾。

而這部講盡了黑暗的電影男摧，也在黑暗中指出了一個(gè)人類前行必然的方向：不屈的人們，在黑暗中译打，也永遠(yuǎn)向往光明耗拓，并為之奮斗。

我們流淚奏司，但我們不會(huì)喪失希望帆离。