? ? ? 唐詩质礼、宋詞、元曲是我國(guó)珍貴的文學(xué)遺產(chǎn)织阳，它們是我國(guó)韻文不斷發(fā)展的產(chǎn)物眶蕉。詩盛極而生詞，詞盛極而生曲陈哑，因而歷來就有人稱詞為“詩余”妻坝，又稱曲為“詞余”伸眶。且不問此論是否確切惊窖，這至少說明詩、詞厘贼、曲之間的血緣關(guān)系界酒。人們通常說的“舊體格律詩”應(yīng)該包括“曲”在內(nèi)，然而千百年來嘴秸，世人了解詩詞者多毁欣，創(chuàng)作詩詞者多，了解散曲者少岳掐，創(chuàng)作散曲者就更少了∑敬現(xiàn)在，散曲眼看名存實(shí)亡了串述，當(dāng)今吟壇执解，善詩者十有八九，為詞者十有二三纲酗，制曲者十難有其一衰腌！究其原因，主要是“曲之格律太嚴(yán)觅赊，作曲太費(fèi)腦筋”右蕊。

? ? ? 曲的格律，可以說是一個(gè)曲牌一個(gè)調(diào)吮螺，成百上千個(gè)曲牌就有成百上千個(gè)調(diào)饶囚，并且毫無規(guī)律可循帕翻，律詩分清平仄即可，詞除了個(gè)別詞牌和某些詞句宜用去聲外萝风，也只稍分清平仄就行了熊咽。

? ? ? 曲除了平仄外，還要仄分上去且非常嚴(yán)格闹丐。有人說：“曲韻可以平仄通押横殴，可以隨意增添襯字，這是曲比詩詞‘容易’之處卿拴，是曲的‘長(zhǎng)處’”衫仑。其實(shí)不然。與其說容易堕花，不如說更難文狱。曲韻的平仄通押，并不是說可以象一般戲曲唱詞或數(shù)來寶詞那樣缘挽，可以平仄自由通押瞄崇，而是要嚴(yán)格按曲譜規(guī)定的平、上壕曼、去音韻要求去填字苏研，這樣的“平仄通押”，實(shí)際上是“三聲限押”腮郊，還不如一韻到底的“詩摹蘑、詞”來的方便。比如：

[雙調(diào)·落梅風(fēng)]賞讀韓志清老師散曲集《濁漳曲花》

這是一支普通的散曲小令轧飞。首先說它的平仄：全篇僅四句27字衅鹿，若是四句律絕的話，當(dāng)你確定首句平仄句式后过咬，就自然會(huì)明白后三句應(yīng)該是什么樣的平仄句式大渤。而這支曲子，不要說你明白了第一句掸绞，就算你明白了前兩句泵三，也未必能推斷出下一句的平仄句式來。其次說它的韻：四句四個(gè)韻集漾，韻稠自不必說切黔，四韻還是一平三仄，而三仄韻還必須是兩去一上具篇。其三說它的字位聲調(diào)纬霞；除韻腳處平、上驱显、去分明外诗芜，有的字位平瞳抓、上、去也必須分明伏恐，否則孩哑，曲味會(huì)大打折扣。? ? ? ? ? ? ?

? ? ? 再說襯字翠桦、襯句：在曲句中横蜒，雖說能用襯字，有的曲子能增減句數(shù)句式销凑，這對(duì)創(chuàng)作者來說是方便了一些丛晌，但給習(xí)作和吟誦者來說增加了困難，形成了混亂斗幼。

? ? ? ? 總之澎蛛，“曲律過嚴(yán)”、“襯字干擾”蜕窿、“字句增損”等諸多不固定因素谋逻，制約了人們的習(xí)作積極性和熱情，也給制曲者增加了創(chuàng)作難度桐经。

? ? ? ? 然而毁兆，瑕不掩瑜，曲也有不少長(zhǎng)處次询。詩詞曲論輩份荧恍，曲當(dāng)屬第三代瓷叫，它距離我們最近屯吊，曲文中白話較多，更接近現(xiàn)代語言摹菠，它不論借古詠懷盒卸、刻劃心理、詼諧次氨、夸張蔽介、嘲諷都能顯示曲所獨(dú)有的語言特色——自然通俗，俗中有雅煮寡，亦莊亦諧虹蓄，妙語如珠。這種既近于白話而又有韻有律的語言幸撕，是詩詞所無法比擬的薇组；現(xiàn)代的語體詩更不能與之相比。比如：

[黃鐘·晝夜樂]作? 曲

無論晨宵及心癢難撓坐儿，例用疊句律胀，此為定格宋光。

? ? ? 這是一支用“么篇”的小令。通過這首曲炭菌，我們可以看出罪佳，若用詩的句式、詩的語言風(fēng)格來寫作者當(dāng)時(shí)的心境的話黑低，顯然不能如此酣暢赘艳；反之，若將這些語言入詩的話克握，也顯然不莊不雅第练。唯散曲不避俚俗，亦莊亦諧方能將作者當(dāng)時(shí)的生活和情感體現(xiàn)的淋漓盡致玛荞。

? ? ? 由于曲的語言“文白兼?zhèn)洹苯刻停环Ω哐牛植槐苜邓籽校身灀P(yáng)婴梧、宜諷刺，說古論今客蹋、敘事抒懷塞蹭、借比夸張甚至嘻笑怒罵皆能曲盡其妙，因而接觸面多讶坯，題材源廣番电，用以反映當(dāng)代社會(huì)生活、弘揚(yáng)正氣辆琅、針砭時(shí)弊漱办，必能雅俗共賞，婦孺喜聞婉烟。

下面娩井，我們就談一談散曲。

一似袁、曲的概念以及詩洞辣、詞、曲的異同

共同點(diǎn)：

1昙衅、詩詞曲都是沿著“由樂定詞”的道路發(fā)展來的長(zhǎng)短句扬霜。

2、都是韻文而涉，都有定格等格律講究著瓶。

3、詞曲都有牌調(diào)名（詩沒有）婴谱，有些牌名及格律甚至相同蟹但。

不同點(diǎn)：（詩詞曲各有不同）大至有三：

1躯泰、字句：詩詞的字句一定，而曲因用襯字华糖，所以字?jǐn)?shù)沒有一定麦向，甚至有些曲調(diào)可以增減句。

2客叉、韻：詩韻稀诵竭、平韻、一韻到底兼搏；詞韻平仄混押卵慰，有時(shí)換韻；曲韻密且一韻到底佛呻，有的平押裳朋，有的仄押，有的混押吓著。

3鲤嫡、語言風(fēng)格：詩詞比較典雅莊重，曲則口語化绑莺，通俗暖眼。就語言風(fēng)格而論，清人吳梅說過這樣一段話：“今之曲家纺裁，往往以典雅凝煉之語施諸曲中诫肠，雖易動(dòng)人目，究非此道之正宗欺缘，曲之勝揚(yáng)栋豫，在于本色”。何謂曲之本色浪南？大致是語言流麗笼才、新生、率真络凿。鐘嗣成“蛤蜊風(fēng)味”中“有些曲子正言若反，狂歌當(dāng)哭昂羡，嬉笑怒罵皆文章”絮记。當(dāng)指這種風(fēng)味。鐘嗣成是元曲家虐先，多讀散曲怨愤，自然能體會(huì)到散曲語言風(fēng)格之別趣，詞曲之異通蛹批。

? ? ? 講到這里撰洗，我們通過對(duì)詩篮愉、詞、曲的比較差导，不難看出试躏，散曲是一種源于詩詞而又有別于詩詞，富有俚俗特點(diǎn)的韻文设褐。

二颠蕴、曲的分類與曲調(diào)

1、單調(diào)小令助析。

? ? ? 也叫葉兒犀被，短小精干。與單調(diào)的詞類似外冀。如[中呂]山坡羊寡键、[越調(diào)]天凈沙等。

2雪隧、“么篇”小令昌腰。

? ? ? 將某些曲調(diào)重復(fù)一遍，較單調(diào)小令加大了容量膀跌，用以表達(dá)較復(fù)雜的內(nèi)容遭商。有些類似于現(xiàn)代歌曲完了一段后再來一段。值得注意的是捅伤，不是所有的單調(diào)小令都可以用么篇的劫流；有的“么篇”小令不能省略“么篇”。大多數(shù)么篇換頭丛忆，少數(shù)么篇同始調(diào)祠汇。常見的么篇小令有[黃鐘]人月圓、晝夜樂熄诡，[正宮]小梁州等可很。

3递胧、帶過曲赦政。

? ? ? 是一種二三個(gè)同宮調(diào)音律恰能銜接的曲調(diào)連接在一起的散曲形式。介于小令與套數(shù)之間决记，歸小令一類袜茧。其組合有一定規(guī)律可循菜拓，不能“亂點(diǎn)鴛鴦譜”，其曲調(diào)之間用“帶過”作連接笛厦，可簡(jiǎn)稱為“帶”纳鼎、“過”等。常見的帶過曲有：[正宮]脫布衫帶過小梁州，[中呂]快活三帶過朝天子贱鄙、四邊靜劝贸，[雙調(diào)]雁兒落帶過得勝令等。

4逗宁、套數(shù)映九。

? ? ? ? 即散套、套曲疙剑。是由若干同一宮調(diào)曲子聯(lián)綴起來的組曲氯迂。其連綴有一定次序，不能顛倒言缤，由首牌（也叫正曲）嚼蚀、次牌、中間過曲管挟、煞尾等構(gòu)成轿曙。少者三四曲，多者達(dá)三四十曲僻孝，不固定导帝，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。

三穿铆、曲牌與宮調(diào)

? ? ? 現(xiàn)在常見的曲譜您单，收曲牌一般在四、五百個(gè)荞雏。曲牌原本是曲之題目虐秦，與曲文內(nèi)容是一致的，或者說是有一定關(guān)系的凤优，由于被后人遵崇追摹定格后才成為曲牌的悦陋。隨著時(shí)間的推移，后人越來越不去領(lǐng)會(huì)曲牌與曲文的關(guān)系了筑辨，只把它當(dāng)成一種格律式調(diào)或一種標(biāo)志俺驶。這是極端錯(cuò)誤的，筆者認(rèn)為棍辕，不同的宮調(diào)和曲牌它所表現(xiàn)的音律節(jié)奏和語言風(fēng)格是不一樣的暮现，它所表達(dá)的情感也是不一樣的，比如說用[黃鐘·晝夜樂]寫你的憂傷寂寞顯然不合適痢毒。你也總不能用[南呂·罵玉郎]給人寫賀曲吧送矩。曲牌與詞牌不同的是，前有宮調(diào)哪替，后有曲題。詞有不標(biāo)題目的菇怀，曲則要標(biāo)凭舶。有的曲牌只限于小令晌块，有的只限于套數(shù)，有的則是小令套數(shù)兼用的帅霜，不能隨意混用匆背。曲譜一般有標(biāo)注說明。

四身冀、曲的格律：曲韻钝尸、平仄、對(duì)仗與襯字

1搂根、曲的韻珍促。

? 曲在用韻上有以下特點(diǎn)：

（1）韻密；（2）平仄韻同押剩愧；（3）一韻到底猪叙，不換韻；（4）不避重韻（小令一般不重仁卷，套數(shù)重韻也宜遠(yuǎn)不宜近）穴翩；（5）仄韻分上去。（曲在用韻上很有講究锦积，韻腳處的上去必須分明芒帕，否則味道大減）。比如：

[越調(diào)·天凈沙]憶童年——苦? 度

從這首曲中不難看出：一是五句五韻（韻密）丰介，二是五韻分三平一上一去（平仄韻同押）背蟆，三是從始至終不換韻（一韻到底），四是上去二韻不含糊（仄韻分上去）基矮。

2淆储、曲的平仄。

? ? ? 學(xué)寫散曲難就難在曲的平仄上家浇，詩的平仄格律說起來五絕本砰、五律、七絕钢悲、七律每體四種變格共16種点额，其實(shí)只有平起平收、仄收莺琳，仄起仄收还棱、平收四種，說白了不論哪個(gè)格式都是由這四個(gè)句式按規(guī)律組合而來的惭等，只要你掌握了它的內(nèi)在要求便可熟記于心珍手。請(qǐng)看（以七言為例）：

? ? ? 這就是我們寫詩的最基本格式，大家從中可以看出，這四種變格甚至四四十六種（五絕琳要、七絕寡具、五律、七律各四種變體）格式稚补，其實(shí)都是由平起平收童叠、仄收，仄起仄收课幕、平收這四個(gè)句子演變而來的厦坛，不論哪種格式，只要你定了首句乍惊，后三句杜秸、后七句甚至更多句就只會(huì)有一個(gè)結(jié)果，不會(huì)改變污桦。若寫律詩亩歹，將這種格式按要求順延即可；若寫五言凡橱，那么將前兩字去掉便是小作。只要你掌握了它“一句中平仄相間，一聯(lián)間平仄相對(duì)稼钩，兩相間平仄相粘等”這些內(nèi)在關(guān)系顾稀，就覺得再簡(jiǎn)單不過了。而詞坝撑、曲則不然静秆，有幾百個(gè)詞牌、曲牌就有幾百個(gè)格式巡李，可以說是一曲一譜且無規(guī)律可循抚笔。如[正宮·合歡曲]（見前頁），全篇共五句侨拦，句句仄聲打頭殊橙，你若不看曲譜是想象不到的。就拿[正宮·塞鴻秋]和[正宮·叨叨令]來說狱从，是我發(fā)現(xiàn)曲譜中格律最接近的兩首曲膨蛮，但前者五六兩句是五言律句，后者五六兩句是“也么哥”定格季研。所以說敞葛，學(xué)習(xí)寫曲除經(jīng)常寫的幾個(gè)曲牌能順便掌握外，不必在死記硬背格律上枉費(fèi)精力与涡，按曲譜填就行了惹谐。

3持偏、曲的對(duì)仗。

? ? ? 我們知道豺鼻，詞的對(duì)仗比詩靈活综液，而曲的對(duì)仗比詞還要靈活多樣款慨，幾乎是逢雙必對(duì)儒飒。但也更復(fù)雜，除了兩句的“合璧對(duì)”外檩奠，還有三句的“鼎足對(duì)”桩了，隔句的“扇面對(duì)”、四句的“連璧對(duì)”埠戳、多句的“聯(lián)珠對(duì)”等等井誉。比如：

[越調(diào)·天凈沙]憶童年——苦讀

晨穿小巷寒霜。晚隨孤影幽光整胃】攀ィ苦度昏燈酷晌。追尋希望屁使。翰河充慰饑腸在岂。

前三句形成鼎足對(duì)。

[中呂·醉春風(fēng)]學(xué)寫散曲

手腕腕空勞蛮寂。素箋箋白耗蔽午。平平仄仄晨昏繞。但愿熟中能取巧酬蹋。巧及老，巧，巧范抓。筆惹風(fēng)騷骄恶。韻押華藻。曲開新調(diào)匕垫。

前兩句形成合璧對(duì)僧鲁，后三句形成鼎足對(duì)。

[正宮·塞鴻秋]童年記事——拾? 柴

鉤鐮扁擔(dān)麻繩串年缎。深溝遠(yuǎn)壑懸崖畔悔捶。蓬頭垢面渾身汗。粗糧糗塊山泉蘸单芜。蒼山入暮歸蜕该，所獲肩頭顫。披星趕路聞娘喚洲鸠。

前四句形成聯(lián)璧對(duì)

? ? ? 是否要遵照曲譜對(duì)仗堂淡？著名的散曲理論家楊鳳生老先生曾這樣說過“我認(rèn)為馋缅，如果把一首散曲比作一塊鮮艷的綢緞的話，那么對(duì)仗就等于在這塊綢緞上繡上了花绢淀，繡了花當(dāng)然更美萤悴。對(duì)仗既然是美的象征，我們就不應(yīng)該舍棄這種美皆的，應(yīng)該盡力追求這種美”覆履。筆者認(rèn)為，必須對(duì)仗的费薄，曲譜往往標(biāo)出硝全，須遵之，沒有明確要求的楞抡，就在于自己腕下功夫了伟众。

? ? ? 散曲之美，除了上述這些特色外召廷，還有其他特殊文字形式的美凳厢，如在一首曲中每句嵌一個(gè)相同字或每個(gè)詞組同嵌一字的嵌字式；在一首小令中句句用疊字或句句用疊字詞組組成的疊字式等等竞慢。例如：

[越調(diào)·天凈沙]石膏山

龍亭龍柱龍聯(lián)先紫。龍?zhí)洱埰冽埲｝埗待堉辇堁酃Ｋ场｝垑埇F(xiàn)泡孩。龍騰龍谷龍巖。

十四個(gè)龍的詞組組成一曲寺谤，二十八字的小令僅用了十五個(gè)字仑鸥。

[正宮·塞鴻秋]舞廳夜曲

霓燈舞曲悠悠地。男旋女轉(zhuǎn)飄飄地变屁。阿嬌小臉紅紅地眼俊。阿哥情意綿綿地。歇歇嘮嘮么粟关，一笑甜甜地疮胖。更深惜別粘粘地。

每句韻腳嵌一個(gè)疊字詞組闷板，宣染了氣氛澎灸，刻劃了情感。

[越調(diào)·天凈沙]曲? 癡

朝朝暮暮叨叨遮晚。勾勾改改抄抄性昭。句句吟吟繞繞。聽聽調(diào)調(diào)县遣。聲聲妙妙飄飄糜颠。

疊字詞組組句汹族、組曲，寥寥十四字組成一曲其兴。

? ? ? 這些作品雖近乎文字游戲顶瞒，但也不失為一種藝術(shù)技巧，它能使散曲作品更活躍更多樣元旬，妙趣橫生榴徐。這種文字形式也只有《曲》能如此，詩詞是難為的法绵。

4箕速、曲的襯字。

? ? ? 襯字是一種補(bǔ)充語氣不足或加強(qiáng)聲情表達(dá)或兩者兼有所用的字朋譬，是正字以外的字。襯字在曲中多為虛字兴垦，實(shí)字少徙赢。一般在句首，也可在句中探越。不能用在句尾或停頓處狡赐。一般說，套數(shù)襯字多钦幔，小令襯字少枕屉。清代黃周星《制曲技語》中說：謂曲之難有三，葉律一也鲤氢；合調(diào)二也搀擂；字句天然三也。亦有三易：可用襯字襯語一也：一折之中韻可以重壓二也卷玉；方言俚俗皆可驅(qū)使三也哨颂。就意義上說，襯字往往是些起無關(guān)重要作用的字相种，多為語氣詞威恼，情貌詞，但要慎用寝并，用不好箫措，會(huì)喧賓奪主或造成混亂。比如：

[仙呂·金盞兒]賞景濱河園

（這里）景常新衬潦。樹常春斤蔓。青坪柔軟花苞嫩。卵石曲徑繞梅林别渔。（瞧）雅塑藏神韻附迷。翁嫗步輕音惧互。伊人粘柳下，（惹的俺）老朽把詩吟喇伯。

曲中括弧內(nèi)字為襯字喊儡。

? ? ? 這首小令連襯字由46字組成，剔除其中襯字稻据，以正字入譜8句40字艾猜，平仄合律，對(duì)仗工整捻悯，其語氣雖不及帶襯字連貫透貼匆赃，但卻干凈整齊，沒有那么多羅嗦今缚。由此可見算柳，不用襯字，只要多下功夫姓言，反會(huì)使作品更精煉瞬项。

以上是有關(guān)散曲的基本知識(shí)，下面簡(jiǎn)單講一下創(chuàng)作散曲宜遵循的幾條原則何荚，簡(jiǎn)稱“十宜”囱淋。

五、創(chuàng)作散曲十宜

1餐塘、心態(tài)宜放（不可一本正經(jīng)妥衣，方言俚語，幽默嘲諷甚至嘻笑怒罵皆可驅(qū)使）戒傻。

2税手、角度宜巧（取材、著筆角度宜巧妙稠鼻，往往正話反說冈止，反話正說）。

3候齿、思路宜寬（強(qiáng)化想象熙暴，運(yùn)用廣喻、博喻慌盯，要自由開拓）周霉。

4、筆試宜縱（筆酣則意遒亚皂，筆縱則意暢）俱箱。

5、抒情宜沛（詩詞以含蓄為尚灭必，曲常以豐沛暢達(dá)為尚狞谱。力求真情妙趣）乃摹。

6、意向宜奇（奇則更新鮮跟衅、深刻孵睬、有味、出神伶跷、耐思）掰读。

7、反差宜大（從章法到建構(gòu)意象到遣詞用句）叭莫。

8蹈集、排句宜多（同向比附聯(lián)想形成流水對(duì)、扇面對(duì)）雇初。

9拢肆、韻腳宜貫（一韻到底，全曲共震）抵皱。

10善榛、語言宜俗（口語化，語句要鮮活呻畸、靈動(dòng)、傳神）悼院。

? ? ? 關(guān)于散曲的概念伤为、分類、宮調(diào)與曲牌以及格律据途，對(duì)仗和創(chuàng)作要領(lǐng)就簡(jiǎn)要講到這里绞愚。最后我要重申的是，上述強(qiáng)調(diào)的五個(gè)方面颖医，只是從形式上為繼承和發(fā)展散曲創(chuàng)作“鳴鑼開道”位衩。繁榮和發(fā)展散曲創(chuàng)作，最重要的是在內(nèi)容上要與時(shí)俱進(jìn)熔萧，用曲的意境糖驴、形象的思維反映新時(shí)代、新生活佛致、新事物贮缕、新情感。經(jīng)過對(duì)基本知識(shí)的學(xué)習(xí)俺榆，掌握散曲的韻律并不太難感昼，最難的是真正做到情真、意新罐脊、格高定嗓、味厚蜕琴，否則，即使完全符合散曲曲譜要求亦非好曲宵溅。著名詩人霍松林先生在給當(dāng)今國(guó)務(wù)院副總理凌简、詩學(xué)理論家馬凱先生的一封信中寫道：“作近體詩，合律是必要的层玲，然而竊以為憂時(shí)感事号醉，發(fā)而為詩，倘若意新辛块、情真畔派、味厚而語言又暢達(dá)生動(dòng)，富有表現(xiàn)力润绵，則雖偶有失律线椰，亦足感動(dòng)讀者，不失為好詩尘盼；反是憨愉，則雖完全合律，亦屬下品”卿捎。散曲亦然配紫。