我笋敞，一個(gè)追星女孩碱蒙，嗑愛(ài)豆的定律是：始于顏值，止于顏值夯巷。（畢竟“韓圈代代美郎出”嘛）赛惩。
在追星路上，從沒(méi)“止于一豆”的我趁餐，迷上了防彈少年團(tuán)喷兼，從出道到現(xiàn)在，六年澎怒，對(duì)新出“美郎”別無(wú)二心，一心一意跟著我的愛(ài)豆，開(kāi)始#love yourself：speaking yourself#的生活喷面，尋找自己星瘾，開(kāi)始了讀書(shū)之路。（這真是個(gè)勵(lì)志的小機(jī)靈鬼兒）
先曬一下防彈少年團(tuán)推薦的書(shū)單惧辈。（謝謝我的愛(ài)豆推薦了這么多好書(shū)琳状，鞠躬！）
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1.赫爾曼·黑塞：《德米安：彷徨少年時(shí)》
“每個(gè)生命都是通向自我的征途。而在世上符匾，最讓人畏懼的恰恰是通向自己的道路”
少年辛克萊尋找通向自身之路的艱辛歷程叨咖。
出生并成長(zhǎng)于“光明世界”的辛克萊，偶然發(fā)現(xiàn)截然不同的“另一個(gè)世界”啊胶，那里的紛亂和黑暗甸各，使他焦慮困惑，并陷入謊言帶來(lái)的災(zāi)難之中焰坪。
這時(shí)趣倾，一個(gè)名叫德米安的少年出現(xiàn)，將他帶出沼澤地某饰，從此他開(kāi)始走向孤獨(dú)尋找自我的前路儒恋。之后的若干年，“德米安”以不同的身份面目出現(xiàn)露乏，在他每一次孤獨(dú)尋找碧浊、艱難抉擇的時(shí)候，成為他的引路人……
2.赫爾曼·黑塞《悉達(dá)多》
“愛(ài)是世上最重要的瘟仿。研究這個(gè)世界箱锐，解釋它或是鄙棄它，對(duì)于大思想家或許很重要劳较；但我以為唯一重要的就是去愛(ài)這個(gè)世界驹止，而不是去鄙棄它。我們不應(yīng)彼此仇視观蜗，而應(yīng)以愛(ài)臊恋、贊美與尊重來(lái)善待世界，善待我們自身以及一切生命墓捻《督觯”
“我理解你，但那恰恰是世尊所說(shuō)的虛妄之相。他宣講寬容撤卢、克己环凿、慈悲、忍讓——卻沒(méi)有愛(ài)放吩。他禁止我們纏縛于塵俗之愛(ài)智听。”
古印度貴族青年悉達(dá)多英俊聰慧渡紫，擁有人們羨慕的一切到推。為了追求心靈的安寧，他孤身一人展開(kāi)了求道之旅惕澎。
3.赫爾曼·黑塞：《玻璃球游戲》
“人類(lèi)也是有靈魂有愛(ài)心的生物莉测，在人類(lèi)身體里還居住著與本能沖動(dòng)力背道而馳的東西，促使人們也渴望自我凈化集灌』诒ⅲ”
在一個(gè)未來(lái)的世界里，玻璃球游戲成了音樂(lè)和數(shù)學(xué)演變而成的符號(hào)系統(tǒng)欣喧，是人類(lèi)所有的知識(shí)和精神財(cái)富腌零。由于紛繁的政治和戰(zhàn)爭(zhēng)，人類(lèi)文明正面臨毀滅的威脅唆阿。為拯救和宣揚(yáng)人類(lèi)這一精神文化益涧，某宗教團(tuán)體在做不懈的努力。
克乃西特是個(gè)孤兒驯鳖，由該宗教團(tuán)體撫養(yǎng)成人闲询，他天資聰穎，憑借自己出眾的才華和優(yōu)越的組織才能浅辙，在這個(gè)精英群體里不斷上升扭弧，直至團(tuán)體的最高頂端，成為玻璃球游戲大師记舆。但隨著年齡的增長(zhǎng)鸽捻，他逐漸不滿足這個(gè)與世隔絕的精神王國(guó)，覺(jué)得在這種象牙塔里是不可能為民眾做出貢獻(xiàn)的泽腮。于是他來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界御蒲，試圖用教育來(lái)改善整個(gè)世界。然而他事業(yè)未竟诊赊，卻在一次游泳中不幸溺水身亡厚满。
黑塞的這三部作品，分別從少年碧磅、青年碘箍、老年三個(gè)階段探討了自我與愛(ài)遵馆。在此之前，我從未讀過(guò)德國(guó)作家的任何作品丰榴，是追星契機(jī)讓我讀到了德國(guó)作家的作品团搞，這三部作品，很明確地在探究自我多艇，與防彈一直倡導(dǎo)的認(rèn)識(shí)自己愛(ài)自己才能去愛(ài)他人相一致。
4.村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》
“缺乏想象力的狹隘像吻、苛刻峻黍、自以為是的命題、空洞的術(shù)語(yǔ)拨匆、被篡奪的理想姆涩、僵化的思想體系——對(duì)我來(lái)說(shuō)，真正可怕是這些東西惭每」嵌觯”
田村卡夫卡在十五歲生日前夜獨(dú)自離家出走，乘坐夜行長(zhǎng)途巴士遠(yuǎn)赴四國(guó)台腥。出走的原因是為了逃避父親所作的比俄底浦斯王還要可怕的預(yù)言：爾將弒父宏赘，將與爾母、爾姐交合黎侈。
他偶然來(lái)到某私立圖書(shū)館察署，遂棲身于此。館長(zhǎng)佐伯女士是位四十多歲氣質(zhì)高雅的美婦峻汉，有著波瀾曲折的神秘身世贴汪。卡夫卡疑心她是自己的生母休吠，佐伯卻對(duì)此不置可否扳埂。卡夫卡戀上了佐伯瘤礁，并與之發(fā)生肉體關(guān)系阳懂。
小說(shuō)還另設(shè)一條副線，副線的主角是老人中田蔚携，他在二戰(zhàn)期間讀小學(xué)時(shí)希太，經(jīng)歷過(guò)一次神秘的昏迷事件，從此喪失了記憶酝蜒，卻獲得了與貓對(duì)話的神秘能力誊辉。中田在神智失控的情況下殺死了一個(gè)自稱(chēng)焦尼·沃卡，一路搭車(chē)也來(lái)到此地亡脑。
5.村上春樹(shù)：《挪威的森林》
“我只擔(dān)心一件事堕澄，就是怕我配不上我所受的苦難邀跃。”
主人公渡邊以第一人稱(chēng)展開(kāi)他同兩個(gè)女孩間的愛(ài)情糾葛蛙紫。
6.村上春樹(shù)：《舞拍屑！舞！舞坑傅！》
人這東西真是不可思議僵驰，一瞬之間就長(zhǎng)了好多歲。莫名其妙!過(guò)去我還以為人是一年一年按部就班地增長(zhǎng)歲數(shù)唁毒。但不是那樣蒜茴，人是一瞬間長(zhǎng)大變老的。
小說(shuō)分兩條線索浆西，一條是“我”與老同學(xué)粉私、電影明星五反田結(jié)識(shí)了兩名應(yīng)召女郎，五反田出于心理扭曲殺死了她們近零，自己也投海自殺诺核。另一條是“我”結(jié)識(shí)了孤單的女孩“雪”、她的攝影家母親“ 雨”與“雨”的男友笛克久信，但善良的笛克卻死于車(chē)禍窖杀。“我”在死亡陰影下過(guò)了一段驚魂的日子裙士，最后與一個(gè)賓館女服務(wù)員相戀并獲得了安全感陈瘦。
7.村上龍：《寄物柜嬰兒》
“人沒(méi)有必要害怕現(xiàn)實(shí)，只要低頭承認(rèn)潮售，最差的情況不過(guò)就是以淚洗面而已痊项。”
阿橋和阿菊是兩個(gè)被生母遺棄在寄物柜里的男嬰酥诽，他們?cè)诠聝涸豪锒冗^(guò)童年鞍泉，被一對(duì)潦倒的夫婦收養(yǎng)，又在煤礦廢墟里度過(guò)少年時(shí)代肮帐，先后踏進(jìn)了東京的畸形社會(huì)咖驮。
阿橋以肉體為代價(jià)，以棄嬰身世為賣(mài)點(diǎn)训枢，被他的老板包裝為流行歌星托修。走紅了，但自我也喪失了恒界，最后只能依靠自己的鮮血恢復(fù)知感睦刃，找到真正的音樂(lè)。阿菊跟著養(yǎng)母尋找阿橋十酣，養(yǎng)母卻死于東京的喧囂和騙局之中涩拙。他試圖阻止老板炒作阿橋的身世际长，卻在媒體制造的混亂中誤殺了生母。他在勞動(dòng)教養(yǎng)中營(yíng)救了失事海員兴泥，又在媒體的侮辱性采訪中卷入混斗工育，不得不遠(yuǎn)赴太平洋，尋找毀滅這座骯臟都市的毒藥搓彻。
8.尼采：《查拉特斯徹如是說(shuō)》
一本給所有人和不給任何人的書(shū)如绸。
9.尼采：《希臘時(shí)代的哲學(xué)》
對(duì)于離我們較遠(yuǎn)的人們，我們只需了解他們的目的旭贬，便可以從整體上對(duì)他們加以褒貶竭沫。
而對(duì)于離我們較近的人們，我們則根據(jù)他們用以實(shí)現(xiàn)自己目的的手段骑篙，對(duì)其做出評(píng)判：我們往往責(zé)難他們的目的，卻因?yàn)樗麄儗?shí)現(xiàn)自己意愿的手段或方式而喜歡他們森书。
只有對(duì)于它們的創(chuàng)立者而言靶端，哲學(xué)體系才是完全正確的。對(duì)于所有后來(lái)的哲學(xué)家來(lái)說(shuō)凛膏，這些體系往往是一個(gè)巨大的錯(cuò)誤杨名，而在智力更為低下的人看來(lái)，則是真理和謬誤的混合體猖毫。但歸根結(jié)底台谍，這些體系是一個(gè)錯(cuò)誤，因而吁断，可以棄之不用趁蕊。所以，很多人對(duì)所有哲學(xué)家進(jìn)行非難仔役，因?yàn)檎軐W(xué)家的目的不同于他們自己的目的掷伙；哲學(xué)家是遠(yuǎn)離他們的人。
10.尼采：《我妹妹與我》
“死亡取消生命又兵，而生命在不斷的復(fù)活中取消死亡任柜。”
自童年與青少年時(shí)期起沛厨，與尼采糾纏一生的女人――妹妹伊莉莎白之間的曖昧關(guān)系宙地。
11.MURRAY STEIN ：榮格的心靈地圖
我們做夢(mèng)的時(shí)間與思慮的時(shí)間一樣多，感覺(jué)的時(shí)刻比思考的時(shí)刻或許還要多得多逆皮。在榮格的的時(shí)代宅粥，內(nèi)在世界是位置的領(lǐng)域，而他發(fā)現(xiàn)這個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)容是豐富無(wú)比的电谣。
