近代家具的發(fā)展
1840年鴉片戰(zhàn)爭到1949年中華人民共和國成立是我國家具發(fā)展的近代部分噪生。
中國古代家具歷經(jīng)千年的發(fā)展，至封建杜會(huì)后期双絮，形成自己一套獨(dú)特、成熟而完整的體系。但時(shí)至近代囤攀，家具的發(fā)展進(jìn)入到承上啟下软免、中西融會(huì)、新舊更替的過渡時(shí)期焚挠，這是中國家具發(fā)展史上一個(gè)曲折而急劇變化的階段膏萧。應(yīng)當(dāng)說，這一時(shí)期的家具與當(dāng)時(shí)世界上先進(jìn)的國家相比蝌衔，無論在類型上榛泛，還是在技術(shù)發(fā)展上都相對(duì)滯后。
前期階段
清朝晚期政治腐敗胚委，階級(jí)矛盾日趨尖銳挟鸠，清政府采取閉關(guān)鎖國與故步自封的政策使國勢日衰。與之相反亩冬，西方列強(qiáng)進(jìn)入資本主義發(fā)展階段艘希，迅速強(qiáng)大。鴉片戰(zhàn)爭至甲午戰(zhàn)爭期間硅急，西方家具大量傳入覆享。列強(qiáng)在通商口岸的租界區(qū)內(nèi)大批修建各種新型建筑，如洋行营袜、住宅撒顿、飯店、廠房等荚板。同時(shí)凤壁，洋松、麻栗跪另、啞克拧抖、柳按、柚木等木材大量輸入免绿。
以李鴻章為代表的洋務(wù)派和民族資本家以“中學(xué)為體唧席，西學(xué)為用”為口號(hào)，引進(jìn)西方先進(jìn)的技術(shù)嘲驾，進(jìn)行改革淌哟。近代新型建筑和家具陸續(xù)出現(xiàn)，中國家具制造業(yè)開始打破原有的相對(duì)封閉的狀態(tài)辽故，開始與國際接軌徒仓。隨著外來家具比重的逐步上升，歐洲古典式家具對(duì)中國家具的影響越來越大誊垢。
在鴉片戰(zhàn)爭至五四運(yùn)動(dòng)期間掉弛，西方主要資本主義國家的家具不斷進(jìn)入國內(nèi)喻杈，從沿海通商口岸大城市開始逐步滲透，逐漸波及中小城市狰晚。西方列強(qiáng)輸入的家具中，文藝復(fù)興式家具占有相當(dāng)大的比例缴啡，曲線和直線在這類家具中得到廣泛運(yùn)用壁晒，強(qiáng)調(diào)起伏變化的層次感。櫥柜制作過程中业栅，旋木半柱和帶有對(duì)稱曲線雕飾被大量應(yīng)用秒咐；浮雕鏤刻渦卷紋開始應(yīng)用于床榻主體和屏座中，床柱開始使用平齒凹槽碘裕；拱圓線腳裝飾立面携取，螺紋、蛋形紋開始點(diǎn)綴臺(tái)面端部帮孔。
在西方列強(qiáng)家具的強(qiáng)烈沖擊下雷滋，中國的傳統(tǒng)家具經(jīng)受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。隨著社會(huì)生活的變革文兢，家具也發(fā)生了不同程度的演變晤斩。一開始，傳統(tǒng)家具仍然保持原有的形制姆坚，后來澳泵，逐漸在局部運(yùn)用中西融合的雕飾手法，實(shí)現(xiàn)了中西方家具風(fēng)格的融會(huì)兼呵。
后期階段
辛亥革命以后兔辅，社會(huì)各方面都在急于擺脫兩千年來的封建文化的禁錮，吸收和接納新思想击喂。學(xué)習(xí)西方文化迅速發(fā)展成為潮流维苔，民國家具正是在這種大環(huán)境下產(chǎn)生的。
所謂的“民國家具”就是以西方家具設(shè)計(jì)思想為原則茫负，帶有殖民文化色彩蕉鸳，為城市中的官僚、政客和商人所接受并受到推崇的城市家具忍法。
當(dāng)時(shí)在一些大中城市潮尝，尤其是在一些沿海通商口岸，出現(xiàn)了一些由思想先進(jìn)的民族工商業(yè)者開辦的家具工場饿序。為了便于加工和管理勉失，這些工場通常分為傳統(tǒng)家具和西方家具兩個(gè)體系，傳統(tǒng)家具和現(xiàn)代家具按照不同的經(jīng)營方式發(fā)展≡剑現(xiàn)代家具采用比較簡化的榫卯結(jié)構(gòu)乱凿，易于推廣顽素，尤其是膠合板的問世，框式嵌板結(jié)構(gòu)得到長足發(fā)展徒蟆，逐漸成為我國眾多城鎮(zhèn)群眾樂于接受的工藝做法胁出。但這種家具發(fā)展帶有較強(qiáng)的地域性，發(fā)展極為不平衡段审，深居內(nèi)地的許多城鎮(zhèn)家具仍然保留了大量傳統(tǒng)家具的風(fēng)格全蝶。
隨著西方設(shè)計(jì)思潮的興起，20世紀(jì)二三十年代家具匠師的作品帶有明顯的折中主義的傾向寺枉，他們將歐洲歷史上的經(jīng)典形式認(rèn)同為各具特點(diǎn)的藝術(shù)象征抑淫，根據(jù)不同業(yè)主的審美癖好和口味，創(chuàng)造出不同藝術(shù)格調(diào)的家具姥闪。
社會(huì)的劇變始苇、思潮的激蕩使沿海各城市的家具形態(tài)各異，形成了“近代式”筐喳、“檐帽式”催式、“混合式”、“茄門式”避归、“復(fù)興式”及20世紀(jì)40年代的流線型等各式家具蓄氧，異彩紛呈。
民國家具在設(shè)計(jì)中大量使用了西方的紋飾槐脏、風(fēng)格喉童，出現(xiàn)木材熱彎工藝，玻璃鏡子顿天、工業(yè)化的金屬構(gòu)件開始出現(xiàn)并流行堂氯。也有一部分國內(nèi)家具匠師，在風(fēng)起云涌的西方家具面前牌废，并沒有盲目模仿咽白，一味追隨，而是堅(jiān)持“洋為中用”的原則鸟缕，有選擇性地吸取西方家具中的先進(jìn)的東西晶框，順應(yīng)機(jī)械化生產(chǎn)的模式，并恰當(dāng)?shù)厝谌雮鹘y(tǒng)家具的風(fēng)格和裝飾意趣懂从，使這些近代家具能夠適應(yīng)我國的國情和生活習(xí)俗授段。
從裝飾雕刻來看，相比清代的滿地雕花有所減弱番甩，新的紋樣開始流行侵贵；腿足樣式吸取歐洲巴洛克和洛可可風(fēng)格，精細(xì)雕刻缘薛，強(qiáng)調(diào)方圓變化和曲線優(yōu)美窍育，豐富了民國家具的裝飾手法卡睦；柜類家具其一的體積增加、高度漱抓、寬度和厚度都有較明清時(shí)期大了許多表锻。
從裝飾的題材來看，中國傳統(tǒng)的吉祥喜慶的紋樣成為家具裝飾的重點(diǎn)乞娄，這是在充分考慮了使用者心理習(xí)慣和習(xí)俗基礎(chǔ)上作出的正確選擇浩嫌。
從裝飾工藝來看，這些家具的裝飾具有濃郁的地方特色补胚，如揚(yáng)州、寧波等地的鑲嵌家具追迟，適當(dāng)運(yùn)用西方現(xiàn)代技藝處理溶其，使鑲嵌工藝更成熟、更合理敦间，使家具的實(shí)用性和藝術(shù)性達(dá)到完美的統(tǒng)一瓶逃。
上海、廣州廓块、南京厢绝、武漢、天津等地受西方文化的影響較早带猴，再加上傳統(tǒng)家具文化的影響也比較濃厚昔汉，在龐大的市場需求下，這里鍛煉出一大批既懂傳統(tǒng)家具技藝拴清、又能制作西方家具的家具匠師靶病，他們大都聰穎好學(xué)，精益求精口予，到了20世紀(jì)40年代娄周，這支隊(duì)伍已經(jīng)逐漸成熟，雖然人數(shù)并不多沪停，但他們是中國近代家具發(fā)展中一支重要力量煤辨，在家具發(fā)展史上占有重要地位。他們突破了封建社會(huì)長期的家傳木张、口授等傳統(tǒng)的傳藝方式众辨，擺脫了學(xué)徒工“學(xué)三年、幫三年”的緩慢而艱辛的學(xué)藝命運(yùn)舷礼，改變了幾千年以來文人與匠師截然分離的狀態(tài)泻轰。
與此同時(shí)，中國漸漸擁有了具備近代家具科學(xué)知識(shí)且轨、掌握家具設(shè)計(jì)技能的機(jī)構(gòu)和團(tuán)體浮声，家具制作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)理論得到了初步的總結(jié)虚婿。
