? ? 淳熙丙申至日姚垃，予過維揚(yáng)念链。夜雪初霽，薺麥彌望积糯。入其城掂墓，則四顧蕭條，寒水自碧看成，暮色漸起君编，戍角悲吟。予懷愴然绍昂，感慨今昔啦粹，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也窘游。
? ? 淮左名都唠椭，竹西佳處，解鞍少駐初程忍饰。過春風(fēng)十里贪嫂。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后艾蓝，廢池喬木力崇，猶厭言兵。漸黃昏赢织，清角吹寒亮靴。都在空城。
? ? 杜郎俊賞于置，算而今茧吊、重到須驚。縱豆蔻詞工搓侄，青樓夢(mèng)好瞄桨，難賦深情。二十四橋仍在讶踪，波心蕩芯侥、冷月無聲。念橋邊紅藥乳讥，年年知為誰(shuí)生柱查。
葉嘉瑩先生認(rèn)為,詞這種體裁在經(jīng)歷了歌詞之詞和詩(shī)化之詞后,發(fā)展到了賦化之詞，而姜夔的《揚(yáng)州慢》就是賦化之詞的典型代表雏婶。賦化之詞的特征是用理性的思索和技巧的安排來寫詞,而不再像歌詞之詞和詩(shī)化之詞那樣,主要只憑心中直接的感發(fā)來寫詞物赶。那么《揚(yáng)州慢》的理性的思索和技巧的安排主要表現(xiàn)在哪里呢白指？
詞牌
自度曲：詞的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式為“依聲填詞”留晚，先有曲調(diào)，后寫歌詞告嘲。姜夔自謂“予頗喜自制曲错维，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律橄唬，故前後闋多不同”（《白石道人歌曲》）赋焕。這首《揚(yáng)州慢》就是他根據(jù)情感需要作詞，再創(chuàng)制新曲來傳情達(dá)意的“自度曲”仰楚。所以在思索隆判、結(jié)構(gòu)等方面會(huì)更加自由。
揚(yáng)州：在作者心中僧界，那里“雨過一蟬噪侨嘀，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌捂襟，白鳥故遲留咬腕。暮靄生深樹，斜陽(yáng)下小樓葬荷。誰(shuí)知竹西路涨共，歌吹是揚(yáng)州”，揚(yáng)州是不管你愛熱鬧還是愛幽靜都能滿足你的好去處宠漩；“落魄江南載酒行举反，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)扒吁，贏得青樓薄幸名”火鼻，揚(yáng)州是你做了十年也不愿醒來的美夢(mèng)；“十里長(zhǎng)街市井連，月明橋上看神仙凝危。人生只合揚(yáng)州死波俄，禪智山光好墓田”，揚(yáng)州是生死都要在一起的真愛蛾默。
“慢”懦铺，即“慢曲”，依“慢曲”所填的詞即為“慢詞”支鸡。清毛先舒在《填詞名解》中說“詞以慢名者冬念，慢曲也。拖音裊娜牧挣，不欲輒盡”急前。又所謂“怨調(diào)慢聲如欲出，一曲未終日移午”（岑參《秦箏歌送外甥蕭正歸京》）瀑构，可見慢曲調(diào)長(zhǎng)拍緩裆针，舒緩低沉，怨調(diào)居多寺晌。依慢曲所填的慢詞多為長(zhǎng)調(diào)世吨，層層渲染，長(zhǎng)于鋪排呻征，宜于抒情耘婚。
二、詞前小序
時(shí)間是淳熙丙申至日陆赋。冬至是舉家團(tuán)圓圍坐包餃子嘮家常的日子沐祷，而此時(shí)的姜夔，卻是人在旅途攒岛。這不禁讓人想起姜夔終身不仕的一生赖临。
予過維揚(yáng)，過阵子，路過思杯。路過揚(yáng)州，便要駐足挠进，也是因?yàn)樵~人心中早有一揚(yáng)州在矣色乾。而作者心中之揚(yáng)州，是與春光綺麗的三月领突、繁花盛放的景象聯(lián)系在一起的暖璧，是歷史上的揚(yáng)州、文學(xué)上的揚(yáng)州君旦，尤其是他的偶像杜牧筆下的揚(yáng)州——繁華澎办、富庶嘲碱、浪漫、多情局蚀。
夜雪初霽麦锯，薺麥彌望寫城外的環(huán)境：雪后初晴，萬(wàn)籟俱寂琅绅，詞人經(jīng)行之處扶欣，哪見繁華舊影，彌望的只是一片離離野麥千扶，讓人慨然憶起“彼黍離離料祠，彼稷之苗”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》）之句。
入其城澎羞，則四顧蕭條髓绽，寒水自碧，暮色漸起妆绞，戍角悲吟顺呕。“蕭條”總寫入眼感受摆碉，似有不信塘匣，于是四顧。只見暮色漸濃而碧水自寒巷帝，就連聽到的聲聲戍角似乎也在呻吟悲嘆。
予懷愴然扫夜，感慨今昔楞泼，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也笤闯《槔“愴然”總寫感慨，感慨生而詞曲創(chuàng)颗味，并借千巖老人的評(píng)價(jià)直接點(diǎn)出“黍離”之悲的情感核心超陆。
《揚(yáng)州慢》在小序中交代了詞人填詞的時(shí)間、背景浦马、緣起时呀，與途經(jīng)維揚(yáng)的所見所聞所感。寥寥數(shù)言晶默，駢散結(jié)合谨娜，敘議相間，透過“過”“望”“入”“顧”“感慨”“度”等一系列動(dòng)詞磺陡，刻畫出一個(gè)痛心憂心趴梢、徘徊悲吟的詞人形象漠畜。筆觸沉著低回，格調(diào)清幽雋永坞靶，氣度從容自然憔狞，表情明白曉暢，與主詞相得益彰彰阴。
主詞
作者在小序中說自己“感慨今昔”才“自度此曲”躯喇，上闋“自胡馬窺江去后”就是“今昔”的分界，是一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)硝枉。在此之前廉丽，揚(yáng)州是“淮左名都，竹西佳處”妻味，所以作者才會(huì)在途徑此處時(shí)“解鞍少駐初程正压。”然而如今责球，胡馬窺江去后焦履，曾經(jīng)夜夜笙歌紅袖舞的揚(yáng)州卻變成了一座“空城”：所見所聞竟是“薺麥青青，廢池喬木,清角吹寒”,池臺(tái)草木無情之物尚厭談兵,慘痛如此,更何況血肉之軀的人呢?日落黃昏時(shí),聲聲清角在暮靄中回蕩,蕭索的空城中,聲音是那么悲愴, 一派破敗荒蕪之景雏逾。
上闋中嘉裤，作者借一“窺”字，寫出金兵對(duì)中原的覬覦之心栖博，點(diǎn)明了空城的原因屑宠，也自然地將今昔之揚(yáng)州作了對(duì)比：往日的繁華,反襯今日的凄涼,透露出詞人高漲的情感陡落下來后的空虛惆悵。
如果說仇让，本詞的上闋是以“胡馬窺江”為時(shí)間的分界進(jìn)行今昔對(duì)比的話典奉，下闋就是以“難賦深情”為虛實(shí)轉(zhuǎn)換的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行抒情的。
戰(zhàn)后的揚(yáng)州荒涼衰敗丧叽，與那個(gè)充滿詩(shī)意的浪漫之都區(qū)別太大卫玖。明明是姜夔自己被現(xiàn)實(shí)所“驚”，偏說“杜郎須驚踊淳、豆蔻詞工假瞬、難賦深情”，這種虛寫的想象之景更是將杜牧曾經(jīng)寫過的那些“青山隱隱水迢迢迂尝，秋盡江南草未凋脱茉。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫雹舀？”芦劣、“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初虚吟。春風(fēng)十里揚(yáng)州路寸认，卷上珠簾總不如〈浚”等詩(shī)句帶至讀者面前偏塞，豐富了詞作的內(nèi)涵，也自然而然地引出下文邦鲫。
二十四橋仍在灸叼，冷月亦是千年不變蕩于波心，橋邊紅藥同樣隨著季節(jié)花開花落庆捺。同是寫物是人非古今，這幾句與“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改滔以∽叫龋” 卻有很大不同。姜詞只是將“二十四橋”你画、“月”抵碟、及想象中的“紅藥”等意象客觀鋪敘，近似小說中的“零度抒情”坏匪，只在最后一句中拟逮，以“為誰(shuí)生”透漏出一些傷感；而李后主則是通過“雕欄玉砌”适滓、“朱顏”這些以前生活中的常見之物和“應(yīng)猶”敦迄、“只是”等表示猜測(cè)的語(yǔ)氣傳遞強(qiáng)烈的滄海之變的悲哀，更加以“問君能有幾多愁粒竖？恰似一江春水向東流”的設(shè)問颅崩，使亡國(guó)之痛奔涌而出。
? ? 四蕊苗、主題：
? ? 國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工沿彭⌒嗯椋《揚(yáng)州慢》以精微細(xì)致的筆觸描繪的殘山剩水使人痛徹心扉，以“清空雅正”的語(yǔ)言風(fēng)格抒寫“黍離之悲”喉刘。不管是時(shí)空的有序轉(zhuǎn)移瞧柔，虛實(shí)的變化，還是擬人對(duì)比襯托用典等技法的應(yīng)用睦裳，無不體現(xiàn)作者精心的安排造锅。劉熙載評(píng)價(jià)的：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞廉邑。才子豪杰哥蔚，各從其類愛之倒谷，強(qiáng)論得失，皆偏辭也糙箍。
參考文獻(xiàn):
洪久香: 管窺姜夔詞《揚(yáng)州慢》
? 劉? 楷: 姜夔《揚(yáng)州慢》的藝術(shù)特色
? 張? 爽：論姜夔詞的“人工”雅化
