以點代面、以線結體進行宏大敘事

－－從金牛三部曲談寫作敘事

這是我第二次來金堂羅盤書院胯府。第一次是在今年的2月26日。那一次恨胚，我是來尋找一本書骂因。金牛作協(xié)會員羅先貴老師因病去世之后，我為了尋找他的遺作《黑渡門》赃泡，特地來到了羅盤書院寒波，那一次，我意外地成為羅盤書院第一位登記借書的幸運者升熊。這一次俄烁，我再次從金牛作協(xié)來到金堂羅盤書院，與金堂的作家們一起分享金牛作協(xié)另外一位會員王大可老師的新書《北城紀事》级野，誠摯希望金牛页屠、金堂的作家們、老師們蓖柔、朋友們卷中，通過閱讀、通過文學渊抽，像王大可老師新書《北城紀事》的主人公陸三水一樣，時刻充滿昂揚斗志议忽，時時保持生活激情懒闷，讓生命之樹常青，讓我們在文學的聯(lián)接下栈幸，友誼之花常開愤估。

《北城紀事》是王大可老師創(chuàng)作的關于成都金牛(作品中金沙)在“科技創(chuàng)新、科技發(fā)展速址、科技興城”思想指導下玩焰，吸引軍工企業(yè)山川基地總部遷徙落地，助力區(qū)委芍锚、區(qū)政府實現(xiàn)高屋建瓴昔园、擘畫藍圖的故事，展示了成都金牛在黨的開放創(chuàng)新精神引領下并炮，將上風上水的城北金牛打造成活力迸發(fā)默刚、海納百川、群英薈萃的圓夢舞臺逃魄，政府“栽下梧桐樹”荤西，自然引來如山川基地等科技企業(yè)這樣的“金鳳凰”，踴躍搬遷到這里安家落戶的動人場景。

《北城紀事》通過描寫一位科技工作者陸三水的一生邪锌，把一代科技人獻身國家民族勉躺、矢志不渝改革創(chuàng)新的“科技人生”，與一個地方連接起來觅丰，將個人的成長經(jīng)歷與一個地方的歷史文化揉合在一起饵溅，通過“個人歷史”展現(xiàn)“地域文化”，這樣以點代面舶胀、以線結體的宏大敘事概说，讓作者舉重若輕，讓讀者更能感同身受嚣伐。

其實糖赔，在“老”金牛三部曲中，這樣的表現(xiàn)手法已經(jīng)存在轩端。

《大秦天回》就是圍繞著一條打通西南到中原的道路放典，將戰(zhàn)國末至先秦初的這段歷史，通過一位生活在戰(zhàn)亂中的古天回獵戶基茵，被抓去修這條官道奋构，脫逃之后落草為“賊”，在金牛古道上演繹一場場與官軍的沖突與較量拱层，最后為護衛(wèi)蜀王子舍身取義的經(jīng)歷弥臼，將后世發(fā)掘出來與這段歷史相關文物背后的故事，穿插進去根灯，通過作者的想象加工径缅，從而創(chuàng)作出的一部“金牛道”傳奇。一條路串起了一段歷史烙肺，一段歷史通過一個人展現(xiàn)出來纳猪。《大漢天回》則是通過一對江湖雌雄大盜桃笙，與一個醫(yī)學世家爭奪醫(yī)學名著《扁鵲竹簡》氏堤，將漢代成都展現(xiàn)出來；《大唐天回》通過描寫一個唐朝官宦家庭的起伏搏明，以及他們在天回生活的軌跡鼠锈，展現(xiàn)出唐朝天回風貌。這三部作品最大的相同點星著，即是結構的安排相似脚祟。

我曾經(jīng)在寫《大唐天回》的書評《至情至性的大唐眾生相》里這樣寫道：“任何豐盈的歷史，都離不開人物來承載它的故事强饮。如何讓塵封的歷史被發(fā)掘出來由桌，使枯燥的歷史知識能夠讓人饒有興趣地接受，那么僅僅只是通過研究，揭開某些歷史真相還遠遠不夠行您。展開合理的想象铭乾，塑造貼近歷史真實的人物，編撰合符歷史進程的故事娃循，從而再現(xiàn)歷史就顯得非常有必要炕檩。”同樣捌斧，表現(xiàn)成都金牛精神笛质，無論是科研，還是商貿或者普通市井生活捞蚂，都必須要有實際的人物妇押，以生動的故事來承載歷史的發(fā)展⌒昭福《北城紀事》以陸三水這樣積極進取敲霍、睿智勤奮、勇于奉獻的人物丁存，來講述科技金牛的故事肩杈，就能百舉百全、水到渠成解寝。

《北城紀事》的開篇扩然，陸三水以退休前的官員身份，蒞臨成都視察聋伦。乘坐的直升飛機与学、直升飛機下面的工業(yè)園區(qū)，都與這位一輩子奮戰(zhàn)在科技戰(zhàn)線上的老領導息息相關嘉抓。作者再采用倒敘的手法，從年青學生陸三水離開學校走上工作崗位晕窑，到最后將父輩創(chuàng)立的“三線企業(yè)”山川基地抑片，從偏遠山區(qū)搬遷、轉移到成都金牛(作品中的金沙)杨赤，把陸三水為科技獻身的一生細致描敘出來敞斋。“北城科技”變成“北城紀事”疾牲，北城科技在“科技北城”弘揚傳承植捎，成都金牛的魅力自然凸顯⊙羧幔《北城紀事》的結尾焰枢，再次讓“離開山川基地、離開成都已經(jīng)八年”的陸三水“回到”成都，通過陸三水的眼睛济锄，將成都金牛的可喜變化一一展現(xiàn)出來暑椰，讓科技金牛的夢想繼續(xù)下去。王大可這樣“包餃子”的創(chuàng)作手法荐绝，滴水不漏地將一個人的一生完整書寫下來一汽，同時將一段歷史完美再現(xiàn)，小說的結構“功不可沒”低滩。

無論文章體裁有多少種召夹，文學形式的表現(xiàn)方式，都在“虛構”與“非虛構”之間轉換恕沫。不管是否“虛構”监憎，文學作品結構是寫作最重要的部分。結構就如樹干昏兆，內容安排枫虏、情節(jié)發(fā)展則是樹干高度和樹枝分蘗，作者自身具備的文學素養(yǎng)爬虱、文學作品的語言運用以及寫作技巧等等隶债，決定了“樹木”的生長情況，也就是文學作品的質量高低跑筝。

不可否認的是死讹，“老”金牛三部曲《大秦天回》《大漢天回》《大唐天回》，包括已經(jīng)出版的“新”金牛三部曲《北城紀事》曲梗，其結構都設計得非常好赞警。進行宏大敘事，不能蚊子叮汽車虏两，無從下口愧旦，更不能胡子眉毛一把抓，不分主次定罢。尋找一個合適的點笤虫，從這個“點”切開一個口子，然后再引出一條“線”祖凫，以這條“線”琼蚯，經(jīng)緯交織，編制出一個“立體”惠况，引人入勝的故事自然就將宏大敘事鋪陳開來遭庶。這如同種樹，選擇合適的地點稠屠，挖土峦睡、澆水翎苫、施肥，樹干粗壯赐俗、樹枝生發(fā)拉队，小樹自然慢慢長成大樹。

經(jīng)過深入思考的寫作阻逮，才能再現(xiàn)生活的真實粱快。通過一群平凡而普通的小人物有恨有愛的真實生活，表達出他們有血有肉的真實情感叔扼，才能更好地再現(xiàn)這段共和國波瀾壯闊的歷史事哭。作家王大可老師通過他深厚的軍事科技知識、深刻獨到的時事理論瓜富，讓這部《北城紀事》鳍咱，把四川成都推向全國，把中國成都推向了世界与柑。