學(xué)了將近20年的揚(yáng)琴铁瞒，今天給大家說(shuō)說(shuō)揚(yáng)琴名曲，分個(gè)上下兩部分給大家說(shuō)說(shuō)：1桅滋、彈詞三六
揚(yáng)琴獨(dú)奏曲精拟。 原為江南民間樂(lè)曲《梅花三弄》，與琴曲《梅花三弄》同名異曲虱歪。《三六》可能是該曲第三段《三疊落梅》中《三落》的上海方言諧音栅表。樂(lè)譜最早載于1895年李芳園編的《南北派十三套
大曲琵琶新譜》笋鄙。曾以絲竹樂(lè)合奏形式在江南各地廣泛流傳。在評(píng)彈演唱前常用琵琶怪瓶、三弦作為開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)演奏萧落，故稱《彈詞三六》。經(jīng)項(xiàng)祖華改編為揚(yáng)琴曲洗贰。全曲共分十一小段找岖，合頭段落在曲中反復(fù)穿插出現(xiàn)五次，構(gòu)成循環(huán)體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)敛滋。樂(lè)曲旋律活潑流暢许布，表現(xiàn)出熱烈歡快的情緒。
2绎晃、倒垂簾
是一種旋律進(jìn)行手法蜜唾。即旋律進(jìn)行由高而低杂曲，順勢(shì)而下，流暢委婉袁余，猶如珠簾垂落擎勘，一般用在結(jié)束句。樂(lè)曲《倒垂簾》以倒垂簾旋律手法命名颖榜，并運(yùn)用于整首曲子棚饵。高低音階，錯(cuò)落有致地響起掩完，確有“大珠小珠落玉盤”之感噪漾。這種手法也在民族民間器樂(lè)曲中運(yùn)用。
3藤为、海峽音詩(shī)
揚(yáng)琴協(xié)奏曲怪与。 茅匡平、項(xiàng)祖華作曲缅疟，樂(lè)曲生動(dòng)描繪了綺麗分别、富饒的寶島——臺(tái)灣之風(fēng)土人情，表現(xiàn)了島上人們勤勞樂(lè)觀開(kāi)拓進(jìn)取的性格存淫，構(gòu)成了一篇錦繡壯麗又氣質(zhì)恢弘的民族音詩(shī)耘斩。
4、歡樂(lè)的火把節(jié)
劉希圣作曲桅咆。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一括授。這天晚上，人們紛紛點(diǎn)起火把盡情歌舞岩饼，山寨成了火把的海洋荚虚、歡樂(lè)的海洋，青年男女們也借此互訴衷揚(yáng)籍茧。樂(lè)曲描繪了這一動(dòng)人的民族風(fēng)情版述，具有彝族風(fēng)味的主題極具動(dòng)感。樂(lè)曲的旋律從輕快到熱烈奔放寞冯，展示了人們手擎火把載歌載舞的情景渴析，時(shí)而溫柔輕捷、時(shí)而優(yōu)美明朗的曲調(diào)吮龄，猶如青年們的綿綿情話俭茧。結(jié)尾時(shí)強(qiáng)烈的節(jié)奏酣暢地描繪出狂歡的場(chǎng)面，讓聽(tīng)者不禁沉醉于節(jié)日的喜慶之中漓帚。
5母债、歡樂(lè)歌
江南絲竹合奏曲。是明胰默、清時(shí)期流傳在江南的曲調(diào)场斑，用相同的旋律素材漓踢，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式漏隐，在江南絲竹樂(lè)曲中一個(gè)創(chuàng)新喧半。
樂(lè)曲旋律
明快流暢、起伏多姿青责。結(jié)構(gòu)富有層次挺据，由快而慢，漸次高漲脖隶，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)日中的歡樂(lè)情緒扁耐。樂(lè)曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂(lè)歌》發(fā)展成慢板和中板段落产阱、而以母曲為末段婉称，構(gòu)成了A—1A—2A的變奏體結(jié)構(gòu)。放慢加花是將母曲的結(jié)構(gòu)成倍地?cái)U(kuò)大构蹬，演奏速度放慢王暗，并將旋律加花裝飾，發(fā)展成與母曲具有一定對(duì)比的新型曲調(diào)庄敛，若不仔細(xì)分析俗壹，很難辨認(rèn)其淵源關(guān)系。這是傳統(tǒng)民族器樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手法藻烤。此曲原系江南絲竹八大名曲之一绷雏。
