似花還似非花乳规，也無人惜從教墜形葬。
拋家傍路，思量卻是驯妄、無情有思荷并。
縈損柔腸，困酣嬌眼青扔，欲開還閉。
夢隨風(fēng)萬里翩伪，尋郎去處微猖，又還被、鶯呼起缘屹。
不恨此花飛盡凛剥，恨西園，落紅難綴轻姿。
曉來雨過犁珠，遺蹤何在逻炊，一池萍碎。
春色三分犁享，二分塵土余素，一分流水。
細(xì)看來炊昆，不是楊花桨吊，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
偶像時間又到~
記得以前念書的時候曾經(jīng)想過凤巨，要是有機(jī)會穿越回古代视乐，我希望能在蘇軾家做一個略通文采的小丫鬟，在一旁磨墨敢茁、展紙佑淀、點(diǎn)燈，偶能和詩助興彰檬，亦歌舞解憂伸刃。也想看一看，這些名傳千古的文章僧叉，是怎樣寫就奕枝。那個心情，可能和鄭板橋“愿做青藤門下一走狗”差不多瓶堕。
所以今天先從《水龍吟》開始隘道，一抒對偶像的崇敬喜愛欽佩之情~
這首詞寫楊花，也就是柳絮郎笆。本質(zhì)上不算是花谭梗，但漫天飛舞、落英繽紛宛蚓，也有花的形態(tài)激捏。卻正因“似花還似非花”，當(dāng)它墜落的時候凄吏，“也無人惜從教墜”远舅，沒有人憐惜它，只聽?wèi){它墜落痕钢。這句聽著是有點(diǎn)傷心的图柏。柳絮離開了柳樹，就像是離開了家任连，是為“拋家”蚤吹，卻沒有走遠(yuǎn)，而是落在了路邊，是為“傍路”裁着。作者思量著繁涂，它們看似無情“拋家”，實(shí)則是有情思的二驰。后面的一句更是擬人化的手法扔罪，將柳樹比喻成在家等待郎君的婦人，“縈損柔腸诸蚕，困酣嬌眼”步势。夫君離家，婦人在夢中想追隨風(fēng)的方向背犯，“尋郎去處”坏瘩，卻被枝上黃鶯叫醒。
整個第一段讀來很是生動漠魏，我覺得東坡先生說故事的技巧肯定很強(qiáng)~
后一段倔矾，馬上從眼觀楊花聯(lián)系到心中感嘆，“不恨此花飛盡”連接得甚是自然柱锹。恨的不是楊花凋落哪自，而是這個園子，春去衰敗禁熏，再落下來的花也難以點(diǎn)綴壤巷。早晨一場雨過，楊花“遺蹤何在”瞧毙？原來已落入池塘胧华，變點(diǎn)點(diǎn)浮萍。坦白說宙彪，前面幾句我覺得意思上的銜接有點(diǎn)隔斷矩动，從不恨此花，寫到恨西園释漆，又問楊花遺蹤悲没，思維有點(diǎn)兒跳躍，不太順暢男图。不過好在用詞音律皆美示姿，就忽略吧。
從“一池萍碎”開始逊笆，簡直是神來之筆峻凫。“一池萍碎”览露，寫水面柳絮的多、小譬胎、輕盈差牛，四個字勝過千言萬語命锄，畫面凄美∑“春色三分脐恩，二分塵土，一分流水侦讨∈幻埃”讀起來的美感已足夠流芳百世了。
要問春天在哪里韵卤？二分在繁花和芬芳泥土骗污，一分在潺潺流動的水中。這是一場流動的沈条、活潑的需忿、生機(jī)勃勃的春意。是的蜡歹，我看出的是生機(jī)勃勃屋厘，或者說，是一個從抽象角度所理解的春天月而，不指向具體哪片景色汗洒，而是整個春意。
春天在塵土和流水里父款。這里面有我理解的蘇軾的聰穎和透徹溢谤，不拘泥于眼前的景物，像藝術(shù)家一樣铛漓，抽取出春天最本質(zhì)的東西溯香。
下一句，“細(xì)看來浓恶，不是楊花玫坛，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚“”從某種程度上呼應(yīng)第一段的“縈損柔腸”湿镀、“無情有思”。整個想象也映合當(dāng)時的情感伐憾，傷感而哀凄勉痴。這樣想來，我更不覺得“二分塵土树肃，一分流水”是感傷之語了蒸矛，不然整個通達(dá)和傷感的平衡有點(diǎn)被打破，不像蘇軾。
我心中的蘇軾是一個有大智慧的人雏掠，固有七情六欲斩祭、喜怒哀樂，他總能在劇烈情感中找一個平衡點(diǎn)乡话，總能有幾分看透摧玫、幾分曠達(dá)、幾分灑脫和幾分真意趣绑青。所以他的文章和詩詞诬像，才真叫人回味不盡吧。
PS:
這首是由于蘇軾很喜歡章楶的《水龍吟》闸婴，因而用該詞的韻所作坏挠，也就是每一句最后一個韻相同。歷來認(rèn)為蘇軾的《水龍吟》勝過章楶之作掠拳，更似原韻癞揉。把章楶的詞貼出來，各花入各眼唄溺欧。
章楶《水龍吟》
燕忙鶯懶芳?xì)埡笆欤躺蠗罨h墜。
輕飛亂舞姐刁，點(diǎn)畫青林芥牌，全無才思。
閑趁游絲聂使，靜臨深院壁拉，日長門閉。
傍珠簾散漫柏靶，垂垂欲下弃理，依前被風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺屎蜓，怪青衣痘昌，雪沾瓊綴。
繡床漸滿炬转，香球無數(shù)辆苔，才圓卻碎。
時見蜂兒扼劈，仰黏輕粉驻啤，魚吞池水。
望章臺路杳荐吵，金鞍游蕩骑冗，有盈盈淚赊瞬。
