《洛神賦圖》根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品屯伞。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)腿箩，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情劣摇。全卷分為三個(gè)部分珠移，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事。人物安排疏密得宜末融，在不同的時(shí)空中自然地交替钧惧、重疊、交換勾习，而在山川景物描繪上浓瞪，無(wú)不展現(xiàn)一種空間美。
此《洛神賦圖》宋代摹本语卤，保留著魏晉六朝的畫(huà)風(fēng)追逮，最接近原作。此畫(huà)是以魏國(guó)的杰出詩(shī)人曹植的名篇《洛神賦》為藍(lán)本創(chuàng)作的粹舵∨シ酰《洛神賦》以浪漫主義手法，描寫(xiě)曹植與洛水女神之間的愛(ài)情故事眼滤。顧愷之的《洛神賦圖》發(fā)揮了高度的藝術(shù)想象力巴席，富有詩(shī)意地表達(dá)了原作《洛神賦圖》的意境。此長(zhǎng)卷采用連環(huán)畫(huà)的形式诅需，隨著環(huán)境的變化讓曹植和洛神重復(fù)出現(xiàn)漾唉。原賦中對(duì)洛神的描寫(xiě)，如“翩若驚鴻堰塌，婉若游龍”赵刑，“仿佛兮若輕云之蔽月”，“皎若太陽(yáng)升朝霞”等场刑，以及對(duì)人物關(guān)系的描寫(xiě)般此，在畫(huà)中都有生動(dòng)入神的體現(xiàn)。此畫(huà)用色凝重古樸，具有工筆重彩畫(huà)的特色铐懊。作為襯托的山水樹(shù)石均用線勾勒邀桑，而無(wú)皴擦，與畫(huà)史所記載的“人大于山科乎，水不容泛”的時(shí)代風(fēng)格相吻合壁畸。原作描述的是詩(shī)人情場(chǎng)受挫，未能與所愛(ài)的人結(jié)合茅茂，而通過(guò)神話寓言捏萍，在想象的空間中讓自己與洛水邊美麗的仙女洛水神相遇，以釋放自己對(duì)失去情人的傷懷和思念空闲。此卷很好地傳達(dá)了原賦的思想境界照弥，在畫(huà)中我們可以清晰地找到原作所傳達(dá)的思想。它是書(shū)畫(huà)境中
《洛神賦圖》的另一種毫不遜色的《洛神賦》进副。
展開(kāi)畫(huà)卷，只見(jiàn)站在岸邊的曹植表情凝滯悔常，一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神影斑，癡情向往。梳著高高的云髻机打，被風(fēng)而起的衣帶矫户，給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來(lái)自天界之感。她欲去還留残邀，顧盼之間皆辽，流露出傾慕之情。初見(jiàn)之后芥挣，整個(gè)畫(huà)卷中畫(huà)家安排洛神一再與曹植碰面驱闷，日久情深，最終不奈纏綿悱惻的洛神空免，駕著六龍?jiān)栖嚳樟恚谠贫酥袧u去，留下此情難盡的曹植在岸邊蹋砚，終日思之扼菠，最后依依不忍地離去。這其中泣笑不能坝咐，欲前還止的深情循榆，最是動(dòng)人。
全畫(huà)用筆細(xì)勁古樸墨坚，恰如“春蠶吐絲”秧饮。山川樹(shù)石畫(huà)法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”浦楣，體現(xiàn)了早期山水畫(huà)的特點(diǎn)袖肥。
此圖卷無(wú)論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)振劳、人物造形椎组、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來(lái)看，都不愧為中國(guó)古典繪畫(huà)中的瑰寶之一
