（六）方體意識——（1）形體塑造的關(guān)鍵
一搀绣、方體意識的重要性
通過歸納，使畫面整體蔗包。只有觀察和表現(xiàn)都整體后，畫面才有可能大氣慧邮。
虛實(shí)關(guān)系是視覺先天存在的一種能力或者特性调限。我們在觀察對象時舟陆，視覺會自然而然地去關(guān)注那些明暗對比較大的部分，其余部分則自然而然會虛弱下去旧噪，這種形式對于空間的表現(xiàn)有著非常大的優(yōu)勢吨娜。
二、用“腦”畫淘钟，可以很好地杜絕抄襲對象
“抄對象”就是被動地宦赠、局部地、不經(jīng)大腦思考地米母、沒有任何情感地勾扭、用筆簡單地抄襲物體表面的細(xì)節(jié)和調(diào)子。不知道自己要解決什么樣的問題铁瞒，完全屬于盲目行事妙色。最極端的例子就是那些不管前后的虛實(shí)，到處刻畫得面面俱到的畫面慧耍，這類人錯誤地把“畫好”簡單地理解為“畫細(xì)”身辨，結(jié)果越想“畫細(xì)”就越去抄襲對象的表面，形成一種惡性循環(huán)芍碧，變成了不動腦筋的“傻畫”煌珊。另外，沒有體積和空間的“平”泌豆，缺乏明暗比較的“亂”以及形的“散”也都有可能是抄襲的“惡果”定庵。
這種“惡果”主要來自頭腦中意識的錯誤和觀察的表面化與概念化，藝術(shù)來源于生活而又高于生活踪危，因?yàn)樗囆g(shù)不可能也不需要對客觀對象像照片一樣的復(fù)制蔬浙，它需要融入你的情感和感受，你的理解和處理贞远。所以在畫畫的過程中要結(jié)合實(shí)際去加以取舍畴博、提煉和歸納。
素描這種繪畫造型語言兴革，主要是對三維空間的立體形象在畫面中進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)換的過程绎晃，要時刻提醒自己表現(xiàn)的是一個真實(shí)存在的實(shí)體。掌握了方體意識杂曲，就代表你已經(jīng)在藝術(shù)的海洋里遨游了庶艾。
三、要想全面掌握頭像的塑造擎勘，這些課程就要有目的地訓(xùn)練
正面咱揍、側(cè)面、四分之三側(cè)面以及仰視棚饵、平視煤裙、俯視等角度的訓(xùn)練掩完，都是要多加練習(xí)，不容忽視的硼砰。
1.人像的正面
上圖這張畫是正面角度且蓬，光線比較復(fù)雜，是側(cè)頂光题翰，人物右側(cè)的臉和脖子都處于暗部當(dāng)中恶阴，這也是這張畫刻畫的一個難點(diǎn)所在。由于光線較側(cè)豹障，臉的正面和側(cè)面就很容易拉不開冯事。但是作者有很強(qiáng)的方體意識，很好地拉開了這種關(guān)系血公。
2.人像的側(cè)面
畫側(cè)面的時候一定要將從顳線到顴骨到下巴頭部的這條明暗交界線抓住昵仅，將頭部正面與側(cè)面的形體關(guān)系建立起來。
當(dāng)我們在畫正面角度的頭像時累魔，面部中的五官是離我們最近的摔笤，耳朵和脖子是相對靠后的。而在表現(xiàn)側(cè)面角度的頭像時垦写，離我們最近的則是耳朵籍茧。當(dāng)然，無論是正面還是側(cè)面梯澜，對于五官的刻畫依然都是重要的。此外渴析，我們可以從這幅作品對于頭形從額頭到頭頂?shù)耐暾缘谋磉_(dá)以及顴骨和鼻子的前后空間晚伙，還有頭發(fā)松動的用筆對于質(zhì)感的表現(xiàn)等方面來進(jìn)行學(xué)習(xí)。
這幅畫側(cè)得很明顯俭茧，耳朵最靠前咆疗，然后是顴骨，顴骨又比眼睛靠前母债，眼睛又比鼻根靠前午磁，也就是說眼睛與眉弓和鼻根會有一定的形體交錯，這種形體交錯是表現(xiàn)空間的關(guān)鍵毡们。如果你畫的是正側(cè)面迅皇，既能看到遠(yuǎn)處的眼睛，又能看到遠(yuǎn)處的鼻根衙熔，這樣形體就會顯得特別單薄登颓，而且由于外形上缺乏形體與形體之間的遮擋，不便于表現(xiàn)空間红氯。所以在選擇側(cè)面的角度繪畫時也是需要注意的框咙。
在這個角度咕痛，耳朵肯定是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的，作者將耳朵的造型特征畫得一點(diǎn)兒都不概念喇嘱，將人物自身的形象特征體現(xiàn)得很到位茉贡，包括耳蝸、耳輪者铜、耳垂哪個地方重都很好地交代了出來腔丧，也就是畫得松動、點(diǎn)到即止的同時又把內(nèi)容清晰地交代了出來王暗。
3.人像的四分之三側(cè)面
這幅畫作者非常清晰地將頭部的正面悔据、側(cè)面、底面俗壹、頂面區(qū)分了開來科汗，體感很強(qiáng)。然后绷雏，臉部的顏色畫得都相對含進(jìn)去头滔，透明一些。在這個基礎(chǔ)上涎显，把刻畫的重心都花在五官上坤检，我們可以看到五官的表現(xiàn)非常精致，五官的強(qiáng)度和臉側(cè)面的強(qiáng)度相比期吓，五官是非常精彩的早歇。這種主次關(guān)系，節(jié)奏拉得非常開讨勤，這也是作者經(jīng)過主觀意識強(qiáng)化后的一個結(jié)果箭跳。從整張畫面的表現(xiàn)上來說，是非常細(xì)致的潭千。
衣服在運(yùn)用筆表現(xiàn)完之后谱姓，基本上還是保持著筆的顆粒感，沒有過多的去揉刨晴，形成相對粗糙的質(zhì)感屉来，和皮膚相對細(xì)膩的質(zhì)感，也是一個大的節(jié)奏上的區(qū)分狈癞。從整張畫面大的黑茄靠、白、灰關(guān)系上來看蝶桶，由于人物的頭發(fā)顏色相對較淺嘹黔，這時如果把人物的衣領(lǐng)畫成白色，那畫面就會稍微顯得發(fā)飄，所以作者選擇了相對重顏色的衣領(lǐng)的表現(xiàn)儡蔓。正好和上方的白形成了一個黑白灰這樣的一個節(jié)奏對比關(guān)系郭蕉。然后在這個基礎(chǔ)之上，再把五官的精彩抓住喂江。
現(xiàn)階段召锈，全局的把握才是核心。你是否能夠真正在自己的頭腦當(dāng)中形成一個整體觀察對象和把控畫面的意識呢获询？你是否清晰地知道自己畫完的結(jié)果是什么樣的涨岁？這些都是我們需要去思考的問題，不是把暗部的細(xì)節(jié)都畫出來再去減掉吉嚣，而是要在作畫之前就要想到梢薪，要怎么去提煉一幅畫面，要怎樣去取舍一幅畫面尝哆，這才是最關(guān)鍵的地方秉撇。只有具備了這種整體的意識，你的畫面才不會缺乏體積感秋泄。
