今天下午讀完了這本書，從2.26到3.3柱恤，十天時間找爱。

29號那天的小文已經(jīng)介紹了作者，還有閱讀體驗寺谤。這幾天的閱讀可以稱得上是漸入佳境了——大概是原來陌生的小說被作者一再提及，已經(jīng)不再陌生眼俊。讀這本書粟关，時時被喚起原來閱讀小說的種種體驗闷板。又發(fā)覺這十來年讀的小說實在是太少了，怪不得整個人都變得枯燥了——小說閱讀能喚起我們的審美體驗遮晚，給我們精神愉悅县遣。

除了前言、引言和結(jié)語括蝠，里面一共收錄了22篇文章饭聚，大概是作者為學(xué)生上的22節(jié)大課，中間還有一篇《課間休息》法绵。在每一篇酪碘，作者闡述了一個問題，總結(jié)了一個閱讀的法則（當(dāng)然有的篇目沒有提煉出法則）徙赢。

接下來就來摘錄這些法則和作者其他的真知灼見——

前言：不是所有的動物都是豬探越？

小說持續(xù)的感染力很大程度上在于它的協(xié)作性質(zhì)，讀者沉浸在人物的故事中枕屉，積極參與著意義的創(chuàng)造鲤氢，與此同時他們也享受愉悅。

引言：一部簡短混雜而獨特的小說史哨颂。

小說的興起和現(xiàn)代世界——探險咆蒿、發(fā)現(xiàn)、發(fā)明缭黔、發(fā)展蒂破、壓迫、工業(yè)化惧互、剝削喇伯、征服和暴力——的興起是同步的。

絕大多數(shù)藝術(shù)在一定程度上都會受商業(yè)影響艾猜，抒情詩不在其列捻悯，因為寫詩不指望賺錢今缚。

1.第1行和開篇的誘惑。（開篇）

最好第一頁就能把優(yōu)點展現(xiàn)出來瞬项。一本小說從一開始就向讀者施展魔力何荚。

開篇法則：開篇是如何閱讀小說的第一課。

從第一頁里我們能收集到的信息主要有以下18件：文體、腔調(diào)唠倦、情緒、措辭冈止、視角候齿、敘述的在場、敘述的態(tài)度周霉、時間框架亚皂、時間的掌控灭必、地點、母題跟衅、主題播歼，嘲諷、節(jié)奏撩穿、步速谒撼、期望、人物抵皱、導(dǎo)讀呻畸。

2.在最明凈的地區(qū)悼院，你不能呼吸。（虛構(gòu)）

關(guān)于虛構(gòu)地點的法則：一個虛構(gòu)作品里的地點絕不是真的地方绞愚，但必須表現(xiàn)得真實。

這個法則意味著：第一裆蒸，虛構(gòu)僚祷。第二贮缕，內(nèi)在的真實。

某種程度上小說的現(xiàn)實是由我們完成的筷弦，讀者參與了這些虛構(gòu)世界的創(chuàng)建抑诸，他們填補了敘述的縫隙，抓住了細(xì)節(jié)奸绷，在想象中讓可能的世界變得實實在在层玲。在某個時刻讓無法住人的地方住滿了人辛块，閱讀是兩個想象空間的互動，一個是作者的线椰，一個是讀者的尘盼。

3.這里誰說了算卿捎？（敘述視角）

敘述者配紫。或許對小說家來說午阵，最難的就是決定由誰來講故事躺孝。

第三人稱全知敘述（簡稱全知敘述）。是一個上帝般的視角，這個敘述者能立刻出現(xiàn)在作品的任何地方括细，所以他總是知道每個人的想法和行為伪很。

第三人稱限制敘述。跟全知敘述者一樣奋单，這個敘述者也是行動的局外人，通常就只是一個聲音猫十。但它是故事中一個角色的聲音览濒，提供關(guān)于故事的一個相對片面的觀察。

第三人稱客觀敘述贷笛。這個敘述者在局外觀察所有的事情，因此只能對人物內(nèi)心生活給出外在暗示宙项。

意識流乏苦。這并不是一個敘述者，而更像是一個鉆進人物頭腦中的抽取器尤筐，以吸出人物自己對自身存在的描述汇荐。

第二人稱敘述。

主要人物第一人稱敘述盆繁。在成長小說中很常見掀淘。

次要人物第一人稱敘述。主角的真忠實朋友油昂，捧個兒的小角色革娄，主角乘高鐵列車時，正好站在他右邊的人冕碟。

第三人稱全知敘述拦惋，非常適合長篇巨著。

對懸疑小說來說安寺，第三人稱有線敘述或者第三人稱客觀敘述會稍好一些厕妖。

第一人稱制造一種幻覺，讓我們有直接代入感我衬。直接性叹放，親近感。

4.永遠(yuǎn)不要因為敘述者說話就相信他挠羔。（敘述者）

敘述不可信法則：當(dāng)你看見“我”一詞井仰，就不要再相信敘述者。

5.一個安靜微小的聲音破加。（敘述聲音）

敘述者就像貓俱恶，敘述聲音則指它是哪種類型的貓，這跟詞語選擇及語序有關(guān)，跟尾音省略以及和標(biāo)準(zhǔn)英語的差距有關(guān)合是，他決定了小說是否值得一讀了罪。

每本小說都有一個聲音，至少一個聪全。聲音就像故事本身是虛構(gòu)的產(chǎn)物泊藕。聲音就是意義。

6.用詞語創(chuàng)造出來的人难礼。（角色）

小說里提到的內(nèi)容絕對比你原以為的要少娃圆。

角色是被呈現(xiàn)出來的，呈現(xiàn)他們要靠行為和表述蛾茉，他們做了什么又說了什么讼呢。

海明威的冰山理論，明智的小說家會把他所知道的關(guān)于人物和情境的大部分信息埋藏在表面之下谦炬。

角色如此鮮活悦屏，是因為我們的存在如此鮮活。

7.當(dāng)好小說里有大壞蛋键思。（壞角色）

壞角色法則：我們會追隨反面英雄的成就础爬，不過他們必須給我們反饋點什么。（用魅力來征服我們）

總是會有審美距離稚机，讓小說中的可怕情境可以忍受幕帆。

8.時間的波紋。（章節(jié)）

章節(jié)的通常作用：完成一些小結(jié)構(gòu)赖条，以支撐整本書的龐大結(jié)構(gòu)失乾。

章節(jié)和詩節(jié)的法則：章節(jié)作為特定小說的有意義的片段，只遵循自己的規(guī)則纬乍。

9.普遍性就是特殊性碱茁。（普遍的特殊性）

在小說的世界里，普遍真理不可抵達仿贬。

關(guān)于普遍的特殊性法則：你無法書寫所有地方纽竣，書寫所有人，你只能書寫一個人或一個地方茧泪。

10.克拉麗莎的鮮花蜓氨。（人物標(biāo)記）

關(guān)于人和事的法則：人物不僅通過其言行來展現(xiàn)，也通過圍繞著他們的事物來展現(xiàn)队伟。（客觀對應(yīng)物）

通過最小的線索穴吹，通過細(xì)微的跡象和托詞我們編織一些我們相信是可靠不變的東西。在那些從未存在過的人物身上嗜侮，我們發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實港令；從他們攜帶的物品中發(fā)現(xiàn)了內(nèi)在的動機和情感啥容，從輪廓和素描中構(gòu)造了完整的人物。

11.靈魂轉(zhuǎn)世顷霹。（措辭）

每個作者都有富含個人特色的用詞和組合方式咪惠。

敘事措辭法則：你們可以通過他們的用詞了解他們。詞語的選擇淋淀、編排和組合可以確定一個作者的風(fēng)格遥昧、神韻、腔調(diào)和情感朵纷。每個人都擁有同樣的語言渠鸽，但沒有兩個人會有同樣的用法。

12.有生命的句子柴罐。（風(fēng)格）

小說家的風(fēng)格法則：句子的長度和結(jié)構(gòu)不存在規(guī)則，是小說限定了出現(xiàn)于其中的句子憨奸。

文風(fēng)——句子革屠、它們的長度結(jié)構(gòu)和編排，段落詞語的選擇次序排宰，還有其他很多不僅僅是包裝敘世為敘世添彩的裝扮似芝，相反它的敘事的決定因素控制和反應(yīng)了能說什么和怎樣去說揭示的程度，小說家對于世界的態(tài)度以及作者和讀者之間的關(guān)系板甘。

13.淹沒在意識流中党瓮。（意識流）

意識流小說的共同點：在角色之外，不存在任何敘述中心盐类，敘事開始在角色的思想中找到了樂園寞奸，而那些角色并不總能意識到自己的思維。

意識流敘事法則：對意識的所有表達都是任意的在跳，是虛構(gòu)的枪萄。

好，今天就梳理到這里猫妙。

梳理的過程就是回顧的過程瓷翻。再讀一遍，也就是再度發(fā)現(xiàn)里面的精華割坠，作者觀點的精髓齐帚。

所以，這樣的梳理和記錄是值得的彼哼。