我是畫工筆的,畫的主要是花鳥,多少對山水有一點(diǎn)了解,我認(rèn)為他們的區(qū)別很大,它們完全是兩種風(fēng)格,工筆注重的是一些細(xì)節(jié)的東西,線條一定要自然,而寫意更偏重于整體的大意,很少注重細(xì)節(jié)問題.寫意:顧名思意就是"把你內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)在含意給寫畫出來"所以畫寫意的意境應(yīng)該更高一層了.
工筆徐钠，就是運(yùn)用工整癌刽、細(xì)致、縝密的技法來描繪對象尝丐。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類显拜。工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象，不涂顏色爹袁。白描本來大抵是用來打草稿的远荠，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫種，他的白描如行云流水失息，變化無窮豐富譬淳，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。他畫的《五馬圖》盹兢，人和馬都用單線勾出邻梆，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚绎秒，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來浦妄，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品替裆。工筆重彩校辩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國畫。在中國繪畫的早期辆童，工筆重彩占有主要的地位宜咒。湖南長沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫、都是道地的工筆重彩把鉴，特別是轪妃墓的T形“非衣”故黑，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)庭砍，設(shè)色絢麗场晶，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。古代繪畫普遍使用丹砂和青綠之類的重彩顏料怠缸，因此稱繪畫為“丹青”诗轻，由此可見工筆重彩在古代繪畫中的重要地位了。
寫意畫是與工筆畫相對而言的一種畫法揭北。它要求用粗放扳炬、簡練的筆墨吏颖，畫出對象的形神，來表達(dá)作者的意境恨樟。據(jù)傳唐代的時(shí)候半醉，玄宗命令畫家李思訓(xùn)和吳道子，一起在大同殿描繪嘉陵江的山水劝术。李思訓(xùn)是擅長工筆重彩的缩多，他用了幾個(gè)月的工夫完成這幅壁畫。吳道子則在一天之內(nèi)就畫成三萬余里的嘉陵山水养晋，這可以想象衬吆，他不可能用工筆重彩的技法來畫，一定是比較粗放匙握、簡練的咆槽。這說明那時(shí)的繪畫已經(jīng)有了工筆、寫意的區(qū)別了圈纺。到了宋代秦忿，蘇軾提出“士人畫”，主張畫畫“不求形似”蛾娶，而應(yīng)寫情寄意灯谣，以表達(dá)作者主觀的思想感情。他留下的繪畫作品只有一幅《枯木圖》蛔琅，畫一株枯樹胎许、一塊頑石，石后露出一罗售、二枝竹子辜窑，樹下幾根細(xì)草。這幅畫抒發(fā)他政治上不得意的思想感情寨躁，但大書法家卻給以極高的評價(jià)穆碎，說枝干“虬屈無端倪”，石“亦怪怪奇奇职恳，如其胸中蟠郁也”所禀。元代以后，筆法簡練放钦、造型生動(dòng)色徘、酣暢淋漓、講究意趣的寫意畫大盛操禀。
這樣褂策，寫意畫就同遵守傳統(tǒng)、恪守法則的工筆畫形成了風(fēng)格迥異的兩大派，長期地在畫壇上爭相輝映斤寂，代代地相傳下來蔑水。
來自愛雙魚座的胖子
