2018.8.27? 星期一? ? 晴
寫作對(duì)于我來說是一個(gè)比較新鮮的詞匯偏灿，如果說最早接觸寫作那就是上學(xué)時(shí)突委。上高中時(shí)我的寫作有了一些基礎(chǔ)昆著，所以寫文速度很快而且得分很高辟狈，優(yōu)加一直是我的專屬肠缔。但如今為什么說新鮮，是因?yàn)槲乙呀?jīng)有十年未接觸寫作哼转。
十年的時(shí)間足夠讓一個(gè)人忘掉所有的東西，包括早已熟練的文筆槽华。當(dāng)我再次開始寫作讀書時(shí)壹蔓，我開始反思我這十年到底做了什么?人的一生有多少十年可以荒廢。所以當(dāng)我機(jī)緣巧合進(jìn)入簡(jiǎn)書寫作后猫态，我才意識(shí)到原來我一直在虛度光陰佣蓉，我本可以用這十年讓自己變得更優(yōu)秀，更有氣質(zhì)亲雪，更加有追求勇凭，可我卻選擇了在工作中迷茫，在生活中用看網(wǎng)文麻痹自己义辕，虛度青春虾标。
很多人曾經(jīng)問我你有沒有愛好，我那時(shí)候很迷茫灌砖。我覺得愛好很多璧函，比如工作，畫畫基显，唱歌蘸吓，旅游，運(yùn)動(dòng)這些我都愛撩幽】饧蹋可當(dāng)我真正去用心寫作時(shí) ，我才明白什么才是真正的愛好?
愛好是不論多忙，多累宪萄，多辛苦都不想扔掉的東西艺谆。它能讓我進(jìn)步，能改變我雨膨，讓我更優(yōu)秀擂涛，讓我可以堅(jiān)持很久而不會(huì)輕言放棄。我愛好寫作這是真的聊记，我也是認(rèn)真寫的撒妈。
進(jìn)入簡(jiǎn)書三月以來我從剛開始的無從下筆，到現(xiàn)在的稍有進(jìn)步排监，每一步都是我努力閱讀和寫作的結(jié)果狰右。我不能說我寫的多好，但我寫的一定是我想要表達(dá)的舆床。我從未考慮過用寫作賺錢或者研究怎么當(dāng)作家棋蚌，但我想說作家夢(mèng)誰都有，但我只想往前走挨队，走多遠(yuǎn)我不知道谷暮，走就是了。
談起寫作盛垦，對(duì)于我而言只有三月湿弦，通過這三個(gè)月的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟總結(jié)了如下幾點(diǎn)當(dāng)做參考:
一、為什么寫
讀書的人很多腾夯，每個(gè)人或多或少都讀過一些颊埃，但寫作不是人人都能寫，也不是人人都能堅(jiān)持一直寫蝶俱，且寫出名堂班利。
寫作是有難度的，這一點(diǎn)是不可改變的事實(shí)榨呆，而這些寫作者中真正寫出好作品的萬里挑一罗标，可還是有很多寫手包括作者在默默耕耘，期待寫出好作品愕提，而我也是其中一個(gè)馒稍。
我因?yàn)閻酆盟詫懽鳎驗(yàn)閷懽魉陨罡映鋵?shí)浅侨。忙碌對(duì)于我已是現(xiàn)狀纽谒，既然改變不了那我就在忙碌中找到心靈的歸宿，而讀書寫作就是我的心靈歸宿如输。讀書使我明理鼓黔，增加閱歷央勒，寫作讓我可以有短暫的安寧，在浮躁中難得去思考人生澳化，感悟人生崔步。
寫作源于愛好，源于一種沖動(dòng)缎谷，源于一種心靈的觸動(dòng)井濒。只有在那些沖動(dòng)和觸動(dòng)下才能寫出好的文章。
二列林、寫什么
1瑞你、怎么找靈感
作為寫作者來說，靈感一詞遠(yuǎn)在天邊卻又近在眼前希痴，摸不到卻也事實(shí)存在者甲。靈感來源于生活，需要我們?nèi)ビ靡活w敏感的心去發(fā)現(xiàn)去感受砌创。任何事物都有它的存在的價(jià)值和意義虏缸，如何深挖那就需要我們?nèi)ビ眯母惺埽苍S那么一絲小小的觸動(dòng)都能帶給我們更多的靈感嫩实。
比如張愛玲寫《紅玫瑰與白玫瑰》她的寫作靈感就來自于她自己和身邊人的故事刽辙。因?yàn)樽约旱慕?jīng)歷更加真實(shí)，能夠引起自己的觸動(dòng)而寫出的作品更加能打動(dòng)別人甲献。
可以說有所觸動(dòng)才是一部作品打動(dòng)人的關(guān)鍵扫倡，但真正的寫作很難找到靈感，或者靠靈感寫出來竟纳，所以就需要刻意尋找靈感。
2疚鲤、怎么刻意尋找靈感
我認(rèn)為在寫作時(shí)锥累，先不要考慮寫的好不好，要開始寫出來才能知道寫的好不好集歇，只有寫才能激發(fā)靈感桶略。
寫作是個(gè)循序漸進(jìn)的過程，一周寫一次和一周寫三次的差別很大诲宇。當(dāng)我們不知道如何找靈感時(shí)先寫际歼，隨便寫，寫日記或者所見所聞姑蓝。這些對(duì)寫作都是打基礎(chǔ)鹅心，只有基礎(chǔ)穩(wěn)固才能越寫越好。
找靈感就是去用心觸碰生活纺荧，感受生活旭愧，且發(fā)現(xiàn)世界萬物的規(guī)律颅筋，找出引起感悟和觸動(dòng)的點(diǎn)，那就是靈感输枯。當(dāng)我們不知道什么時(shí)候會(huì)觸發(fā)靈感時(shí)议泵，我們可以刻意尋找。
比如我想寫下雨桃熄，那么如何把這個(gè)下雨寫的能引起讀者共鳴先口，這才是文章的靈魂。下雨這篇文章要想觸發(fā)讀者的感悟瞳收，那就是要找雨的靈魂和生命碉京。雨本身沒有生命，我們需要把下雨寫的有生命缎讼，那就需要我們對(duì)下雨仔細(xì)的觀察收夸。
春、夏血崭、秋卧惜、冬四季都有雨，每個(gè)季節(jié)的雨都不一樣夹纫。有“山色空蒙雨亦奇”的雨咽瓷，也有“空山新雨后，天氣晚來秋”的雨舰讹，每場(chǎng)雨下的季節(jié)不同茅姜，方式也略有不同，這些細(xì)節(jié)就需要我們?nèi)チ粜挠^察月匣。
下雨時(shí)的聲音是淅淅瀝瀝還是伴著雷聲陣陣?下雨的天空是陰暗還是陽光明媚?雨后有沒有彩虹?下雨時(shí)的人們有什么反應(yīng)?雨下的土地钻洒，樹木，山川锄开，河流有什么變化?空中有沒有白霧?下雨如何能寫出和人的關(guān)聯(lián)?如何寓情于景素标，借景抒情?這些都是我們寫作時(shí)需要去觀察發(fā)現(xiàn)進(jìn)而去感悟升華的。
這個(gè)刻意練習(xí)會(huì)讓我們?cè)趯懽鲿r(shí)萍悴，心中對(duì)所寫的景物和感情有了更清晰更細(xì)致的描寫头遭。只有真實(shí)的細(xì)節(jié)才能讓讀者信以為真且引發(fā)共鳴。同理不論寫人物還是寫事物癣诱，寫小說都是如此计维。我們都可以去刻意去某一情境觀察，并且可以邊看邊寫撕予，那樣的作品才有生命鲫惶，而虛構(gòu)的作品看著精彩，卻并不能打動(dòng)人心嗅蔬。
3剑按、如何尋找寫作素材與寫作范圍
寫作時(shí)我們最擔(dān)心沒有素材疾就，好的作品需要好的素材。我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些公眾號(hào)做活動(dòng)艺蝴，你出真實(shí)好素材我打賞這樣的做法猬腰，目的是從更多人口中得到更多素材。
好的作品需要素材猜敢，且需要很好的素材姑荷，這個(gè)時(shí)候需要去找素材。素材就是生活的片段缩擂，是生活中最與眾不同的地方鼠冕。
那么如何找素材呢?我認(rèn)為素材就需要我們通過多渠道找尋，素材可以來源于一本書胯盯，一個(gè)新聞報(bào)道懈费，一個(gè)真實(shí)的經(jīng)歷，也可以是知乎上的某個(gè)回答博脑。素材無處不在憎乙，確也需要去挖掘?qū)ふ摇?/p>
比如說前段時(shí)間抖音上一首歌“往后余生”特別火，歌詞寫到:“? 往后余生叉趣，風(fēng)雪是你泞边，平淡是你，清貧也是你疗杉，榮華是你阵谚，心底溫柔是你，目光所致烟具，也是你梢什。 ”這首歌不論是歌詞還是旋律都很打動(dòng)人，所以很多作者忽然間寫了好多關(guān)于這個(gè)歌曲引發(fā)的故事和感想朝聋，這就是素材绳矩，能觸發(fā)自己的靈感，自然也能觸動(dòng)讀者玖翅。
我看過簡(jiǎn)書一個(gè)寫人物的作者麥大人，他專寫人物割以，而且為寫某個(gè)人物看很多書金度，查閱相關(guān)資料。他的人物稿很受歡迎严沥，寫的也很好猜极，對(duì)人物做了很深入的解讀。他的素材就來源于最新的報(bào)道消玄，或者看書時(shí)被某個(gè)人物所觸動(dòng)跟伏。
我們平扯撸看書或者旅行隨手準(zhǔn)備一個(gè)本子或者用一些軟件隨時(shí)記錄所見所聞，有感觸的可記載受扳，回家后進(jìn)行歸納整理携龟，當(dāng)我們寫作沒有素材時(shí)可以借鑒或運(yùn)用，這就是素材的收集方法勘高。
很多人有了素材卻不知道該寫什么峡蟋，比如一些網(wǎng)絡(luò)游戲愛好者想寫愛情故事，那么他把網(wǎng)絡(luò)虛擬空間和愛情結(jié)合起來华望，愛看的人就特別多蕊蝗。比如有人從事的醫(yī)生這個(gè)行業(yè)或?qū)@個(gè)行業(yè)特別了解，如果醫(yī)院有醫(yī)患與醫(yī)生矛盾特別大進(jìn)而發(fā)生一些匪夷所思的故事赖舟，那么這時(shí)候?qū)戓t(yī)院醫(yī)生的故事蓬戚，就特別吸引目光。
寫作的素材和范圍必須是自己身邊的或者事實(shí)存在的宾抓，如果對(duì)這個(gè)不熟那就不要寫子漩，要寫就寫發(fā)生在自己身邊的事跡。如果不熟悉而虛構(gòu)洞慎，那么就會(huì)破綻百出痛单。比如我寫的關(guān)雎的故事，這個(gè)就是個(gè)敗筆劲腿，因?yàn)椴皇煜ば袢蓿驗(yàn)闆]有過多的查文獻(xiàn)而隨便寫那么就會(huì)有讀者評(píng)論，“浸豬籠是什么時(shí)候的焦人，村長(zhǎng)是哪個(gè)年代的才有的?”這樣的問題就是漏洞挥吵，就是一篇文章的敗筆。
《芳華》這本書就是作者嚴(yán)歌苓自己當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷的故事花椭。因?yàn)樗?dāng)過兵忽匈，吃過苦，經(jīng)歷過那段歲月矿辽，所以她的作品才可能讓讀者引發(fā)共鳴丹允。通過那些失敗的文章和破綻，我才清楚的知道袋倔，我們不是寫網(wǎng)文雕蔽，我們寫的是正兒八經(jīng)的作品，那就需要寫自己身邊的或者寫未來不存在的和過去無法去查到的宾娜。
比如《基督山伯爵》這樣的故事誰見過批狐，比如楊絳先生的《我們仨》都是發(fā)生在自己身上的事。寫文時(shí)純粹幻想的事和真實(shí)經(jīng)歷的事都是寫作最佳素材前塔。我們要相信嚣艇，在寫作中承冰，任何共識(shí)是假的，而要表達(dá)的感情是真的食零，所要達(dá)到的強(qiáng)烈的愿望是真的困乒，這才是寫作得到讀者認(rèn)可與共鳴的途徑和方法。
三慌洪、怎么寫
寫作寫的無非是人物顶燕、景物、事物冈爹，以及方法論涌攻。我們閱讀就是為寫作打基礎(chǔ)找素材。寫人就看人物書频伤，比如《史記》人物列傳恳谎。寫景就看唐宋八大家的散文或者《經(jīng)史雜抄》這樣的書籍。
1憋肖、怎么寫人物
寫人物的文章很多因痛，可真正能把人物寫活的很少。朱自清的《背影》岸更，作者寫的背影就能讓讀者感觸頗深鸵膏，引發(fā)共鳴。而這段時(shí)間讀《史記》作者對(duì)人物的刻畫可以說活靈活現(xiàn)怎炊。作者運(yùn)用了大量的典型事例和對(duì)比烘托等方法讓我們看到了人物身上的閃光點(diǎn)和靈魂谭企。對(duì)于如何寫人物我總結(jié)了如下幾個(gè)方法:
①詳略得當(dāng)，運(yùn)用典型案例
在《史記》中评肆，魏公子列傳就是一個(gè)很成功的人物傳記债查。作者在寫魏公子時(shí)，對(duì)其出生等信息做了簡(jiǎn)短的介紹瓜挽，而文中作者大量引用了幾個(gè)典型故事盹廷。比如竊符救趙這些故事，作者采用大量筆墨詳細(xì)描寫久橙，對(duì)人物形象的塑造起了很重要的作用俄占。
發(fā)生在魏公子身上的故事很多，可作者最終讓我們看到的確實(shí)是最經(jīng)典的淆衷，也最能反應(yīng)人物的性格和特征颠放。一個(gè)人物的豐滿必須是在一定的情境里，通過人物與眾不同的動(dòng)作吭敢，心理，以及他人的對(duì)比才能稱托出來暮芭。人物的靈魂就來源于事例的描寫和稱托鹿驼，所以寫人物必須有事例欲低，且要多種不同事例多方面詮釋。
比如寫魏公子賢明時(shí)畜晰，作者用了魏公子和魏王下棋中的有人來報(bào)這事砾莱，在魏王憂心敵軍進(jìn)犯時(shí)，魏公子說:“我的食客中有個(gè)人能深入底里探到趙王的秘密凄鼻，趙王有什么行動(dòng)腊瑟，他就會(huì)立即報(bào)告我，我因此知道這件事块蚌∪蚍牵”從此以后，魏王畏懼公子賢能峭范，不敢任用公子處理國(guó)家大事财松。這段把魏公子的賢明與淡定描寫的非常到位。
②善于通過語言描寫表現(xiàn)人物性格纱控。
《史記》中的許多人物語言描寫辆毡，都能體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和神情√鸷Γ“大丈夫當(dāng)如此也”舶掖，這句話寫出了劉邦的貪婪狡詐，很符合他的人物設(shè)定尔店；
③眨攘、正面描寫
正面描寫是對(duì)一個(gè)人直觀感受的描寫，我們?cè)谌宋飳懽髦羞@種手法是最為常用的闹获，也是最普遍的方法期犬。
比如《紅樓夢(mèng)》中，作者寫薛寶釵的模樣就是正面描寫避诽，文中寫道“唇不點(diǎn)而紅,眉不畫而翠,臉若銀盆,眼如水杏龟虎。”
④沙庐、側(cè)面描寫
在《史記》文章中鲤妥，魏公子的側(cè)面描寫就是通過“候生下見其客朱亥，俾睨拱雏，故久立與其客語棉安，微察公子。公子顏色愈合”這個(gè)情節(jié)生動(dòng)傳神的描寫出來铸抑，讓文章更加富有戲劇性贡耽。除了正面描寫信陵君和侯生的言行，神情之外，還描寫了其他人對(duì)這件事的反映蒲赂，從側(cè)面烘托出信陵君的謙虛下士的性格阱冶。
公子親迎侯生一段里，還采用了明寫侯生滥嘴，暗寫公子的烘云托月的手法木蹬。
側(cè)面描寫比起正面描寫更能詮釋人物的多面性，通過另一種視角讓人物更加性格突出若皱。而這也是人物描寫中最重要也最常用的手法镊叁。
⑤、矛盾沖突
矛盾沖突是構(gòu)成人物事件的基礎(chǔ),也是展示人物性格的關(guān)鍵.沒有矛盾沖突,人物就沒有活動(dòng)的舞臺(tái),性格也就無由表現(xiàn)走触。
如信陵君與候贏的沖突晦譬，信陵君與魏王的沖突被迫離開魏國(guó)，通過這些緊張激烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面,作者把人物迅速推到矛盾沖突的尖端,讓人物在緊張的沖突之中饺汹，表現(xiàn)他們膽識(shí)的高低,品德的優(yōu)劣的性格特征蛔添。
⑥、對(duì)比映襯
比如《平原君列傳》的趙勝兜辞，《信陵君列傳》的魏公子無忌迎瞧，都是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的四公子之一，但是他們對(duì)待士的態(tài)度卻很不一樣逸吵。魏公子“仁而下士凶硅，士無賢不肖，皆謙而禮交之扫皱，不敢以其富貴驕?zhǔn)孔闵穑弧壁w勝雖然也“喜賓客”，卻并不能做到韩脑，這樣的對(duì)比敘寫氢妈，使同類人物的不同性格昭然呈現(xiàn)。
⑦要寫出真情實(shí)感
人物的寫作如果沒有真情實(shí)感那就沒辦法去打動(dòng)讀者段多，而對(duì)人物寫作真情實(shí)感上《祭十二郎文》絕對(duì)是個(gè)中翹楚首量。
雖然這篇文章是祭文，但在人物的寫作上也有可取之處进苍。作者在寫這篇文章是真情流露加缘，用樸實(shí)無華的語言，用自己的真心打動(dòng)讀者觉啊。比如文中寫道:“? 嗚呼拣宏！汝病吾不知時(shí)，汝歿吾不知日杠人，生不能相養(yǎng)于共居勋乾，歿不得撫汝以盡哀宋下，斂不憑其棺，窆不臨其穴”辑莫。這段話讀來讓人覺得心痛杨凑，這是作者寫人物時(shí)用的真感情。
2摆昧、如何寫景
比起寫人物 ，寫景更注重細(xì)節(jié)的描寫蜒程。寫景一定是層層推進(jìn)绅你，由整體到局部，或由靜到動(dòng)昭躺，或由外而內(nèi)忌锯，也有由一物再到另一物，由景觀再到景觀中的人物活動(dòng)领炫。在寫景這塊偶垮，蘇軾的前后《赤壁賦》，歐陽修的《秋聲賦》是寫景中的佳作帝洪。寫景的方法有如下幾個(gè):
①似舵、借景抒情，情景交融
寫景時(shí)大多是作者借景抒情葱峡，在景中摻雜人物的感情砚哗，使得文章更加的具有可讀性和共鳴性。比如《赤壁賦》作者蘇軾來到赤壁中砰奕，通過景物的稱托也抒發(fā)自己的感情蛛芥，通過月亮如一美人，而借月亮來帶走思念军援。這是作者寫景的高明之處仅淑，借景抒情，情景交融胸哥。
②涯竟、重點(diǎn)突出,詳略得當(dāng)
不論寫人物還是景物，大部分都是采用總分總得形式烘嘱，而作為文章的開頭則不宜過長(zhǎng)過細(xì)昆禽。當(dāng)我們寫某一景物時(shí)，可以圍繞這個(gè)景物寫蝇庭，但不能范圍太大醉鳖，寫的太雜容易讓人分不清主次。因?yàn)閷懢拔飼r(shí)哮内，我們可以由淺入深盗棵，由粗到細(xì)壮韭。
③、突出景物的具體特點(diǎn)或特征
寫景時(shí)纹因，我們需要對(duì)這個(gè)景物進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫喷屋，而我們寫的這個(gè)景物有什么特點(diǎn)，就需要用詳盡的描寫寫出來瞭恰。而詳盡描寫的必須是這個(gè)景物與其他景物有不同之處屯曹。對(duì)這個(gè)特殊之處我們要詳寫不可一筆帶過。在描寫的過程中惊畏，我們要充分運(yùn)用比喻恶耽、擬人等修辭手法。準(zhǔn)確颜启、恰恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法有助于把景物寫得更生動(dòng)形象偷俭、真實(shí)感人。
比如在《赤壁賦》中缰盏，“少焉涌萤，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間口猜。白露橫江负溪，水光接天∧旱模”
歌曰：“桂棹兮蘭槳笙以，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷冻辩，望美人兮天一方猖腕。”
作者把月亮比喻成美人恨闪，對(duì)月亮出來這段做了詳盡描寫倘感，通過以擬人化手法，讓蘇軾在那樣的情境里借景抒情咙咽，而這晚上的月亮就是作者筆下的獨(dú)特之處老玛。
④、在景物描寫要寫進(jìn)人或動(dòng)物的活動(dòng)
景物是靜態(tài)的描寫钧敞，如何把靜的東西寫動(dòng)蜡豹，那就需要我們加入一些動(dòng)態(tài)的渲染。比如人物的活動(dòng)或者動(dòng)物的活動(dòng)溉苛，或者風(fēng)的吹動(dòng)這些都是能以靜寫動(dòng)的方法镜廉。只有動(dòng)靜結(jié)合，一篇文章才能更加具有靈性愚战，可以更生動(dòng)娇唯。
在《赤壁賦》中作者用扣舷而歌齐遵，“客有吹洞簫者，倚歌而和之”塔插，這樣的動(dòng)態(tài)描寫梗摇，讓平淡的江面瞬間變得生動(dòng)，打破了黑夜的寂靜想许，變得更加有畫面感伶授。
3、寫故事流纹、小說
要把故事寫好谎砾，首先我們應(yīng)該要把故事往深處走，往遠(yuǎn)方走捧颅。 而諾貝爾文學(xué)的每部作品，都是走向遠(yuǎn)方较雕，甚至走向地獄的黑暗深處碉哑。而中國(guó)的名著《水滸傳》或者《紅樓夢(mèng)》這些小說無不是對(duì)人物對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀深挖的產(chǎn)物。
寫小說故事亮蒋，首先要有好的立意扣典，立意就是這篇故事或小說能夠被更多人喜歡的關(guān)鍵點(diǎn)。立意是一個(gè)高度慎玖，達(dá)到那個(gè)高度贮尖，那么這就是一篇好的文章，如果只是簡(jiǎn)單的小情愛那么掀不起大的風(fēng)波趁怔，好的故事一定是在社會(huì)普遍存在湿硝，卻又讓人很難發(fā)現(xiàn)又即將發(fā)生的事情。
好故事是能通過經(jīng)歷把讀者帶到全新的世界润努，而真正吸引人的故事不是情感真摯就是懸念叢生关斜。好的故事情節(jié)很重要，情節(jié)可以推動(dòng)故事發(fā)展的走向铺浇，所以寫故事重在寫情節(jié)痢畜。
對(duì)于寫小說的手法我不多做介紹，因?yàn)槲也⒉惶珪?huì)寫小說鳍侣，但我知道的并且覺得有用的都寫了出來丁稀。
對(duì)于寫作，我們一定要下功夫閱讀倚聚。讀和寫不可能分開线衫。只有閱讀才能讓我們得腦袋時(shí)刻保持源源不斷的素材資料。因?yàn)橐粋€(gè)人的故事是會(huì)寫盡的秉沼，所以深度的挖掘很重要桶雀。而我們處在這樣一個(gè)和平年代矿酵，沒有魯迅那時(shí)候的新青年運(yùn)動(dòng)，沒有三國(guó)時(shí)候的戰(zhàn)火紛飛矗积，那么我們就需要在這樣一個(gè)年代里創(chuàng)造出屬于這個(gè)年代的故事全肮，而這個(gè)要用的精力和心力相當(dāng)大。
所以要想走的遠(yuǎn)棘捣，首先要看的遠(yuǎn)辜腺。要想寫的更好，那就要有足夠的眼光和豐富的閱讀量乍恐。我還在寫作的邊緣游走评疗，對(duì)于寫作還只是認(rèn)識(shí)淺薄，以上觀點(diǎn)純屬個(gè)人總結(jié)茵烈。寫作的路還很長(zhǎng)百匆，我能做的是保持一顆熱愛寫作的心，堅(jiān)持寫呜投，不斷的寫加匈。不浮躁不做作仑荐，腳踏實(shí)地往前走。
