浪漫主義時(shí)期所表現(xiàn)的情緒，通常是比較悲傷的饭耳，愉快的比較少串述。浪漫主義之前，很多關(guān)于國王王后寞肖、上帝纲酗、神的作品，人物畫像比較正式新蟆、完美觅赊，他們的曲子不為了寫給普通人。十八世紀(jì)末就開始改變了琼稻，國王的權(quán)利被消減吮螺，人們開始思考自己的內(nèi)心情感，所以十九世紀(jì)的作品更傾向于內(nèi)心的表現(xiàn)帕翻，并不是為了展示美好的事情鸠补，而是展示存在的問題。
我們講到十九世紀(jì)的鋼琴就會(huì)想到“浪漫”嘀掸，在十九世紀(jì)的很多晚上人們都是圍在鋼琴前一起彈唱紫岩。
莫斯科夫斯基最擅長指法，當(dāng)時(shí)很多作曲家睬塌、演奏家都會(huì)找他探討指法的問題泉蝌。在他的很多練習(xí)曲中歇万，他所使用的指法可以不用踏板，單靠手指就可以把旋律連起來（他的練習(xí)曲中就可以體現(xiàn)這一點(diǎn)）梨与。
現(xiàn)代式的浪漫主義通常是把旋律音彈大聲一點(diǎn)而已堕花，但在浪漫主義時(shí)期的作品很多都是先彈主旋律再彈低音（有當(dāng)時(shí)的錄音為證），時(shí)間和音差只有一點(diǎn)點(diǎn)而已粥鞋，如果我們想要這樣做缘挽，要控制好左右手的音差。
浪漫主義時(shí)期作品的好聲音都是從踏板的運(yùn)用中來的呻粹，在巴洛克時(shí)期是沒有踏板的壕曼，古典時(shí)期作品只有慢板才用踏板，浪漫主義時(shí)期作曲家常用踏板等浊。
我們演奏浪漫主義時(shí)期的作品時(shí)腮郊，我們可以加進(jìn)去自己的想法，因?yàn)槔寺髁x時(shí)期的作品通常都有故事背景筹燕，一本書或者一幅畫轧飞，每個(gè)人的理解都是不同的，但是大的框架不可以變撒踪，就像我們不能修改畫或者書中的內(nèi)容一樣过咬。
