從小就知道一位名人——王中山，兒時(shí)就覺得他是神一般存在的人物矩动，現(xiàn)如今依舊是大神級(jí)別的人。
王中山释漆，著名古箏演奏家悲没，河南南陽（蒙古族）人。自幼習(xí)箏男图，曾得到數(shù)十位民間箏家的指導(dǎo)示姿，有深厚的河南箏曲基礎(chǔ)。幼時(shí)即其音樂上的天賦逊笆，多次參加省內(nèi)比賽并獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)栈戳。1981年考入南陽藝術(shù)學(xué)校，師從著名箏家趙曼琴先生难裆，接觸并系統(tǒng)地學(xué)習(xí)掌握了趙氏創(chuàng)立的“快速指序技法體系”之精髓子檀。1988年考入中國音樂學(xué)院，師從著名古箏教育家李婉芬教授乃戈，李教授對(duì)于藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)思想和不斷追求褂痰，對(duì)他也起到了深遠(yuǎn)的影響，從而王中山的箏藝一步步提升症虑。
? 以前練琴的時(shí)候彈他的曲子缩歪，我就覺得指法有序、流暢自然谍憔，速度也很快匪蝙，這和他掌握的趙曼琴先生的“快速指序技法體系”有關(guān)，趙曼琴先生找到了人在什么狀態(tài)下手的姿勢(shì)是最放松的——睡覺的時(shí)候习贫，睡覺時(shí)人的手是呈半握狀態(tài)逛球，這種狀態(tài)的手型可以在速度上提升至極致。1986年沈条，王中山的一首《打虎上山》需忿，用全新的高難度技法轟動(dòng)了中國首屆古箏學(xué)術(shù)交流會(huì)，讓海內(nèi)外的專家學(xué)者耳目一新蜡歹∥堇澹可見，他繼承了趙氏演奏技法的精髓月而，并為其開創(chuàng)古箏藝術(shù)新道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)汗洒。
他在技術(shù)創(chuàng)新上做出了許多突破，比如雙手搖指父款，這是對(duì)左手創(chuàng)新的其中一個(gè)產(chǎn)物溢谤，我們學(xué)習(xí)古箏的都知道右手搖指是一個(gè)基本技法瞻凤，也是最常用的技法，而左手搖指是對(duì)古箏學(xué)習(xí)者的一種更高的技術(shù)要求世杀。王中山的《云嶺音畫》中就可以看到雙手搖指的段落阀参，這種演奏方法市古箏在表現(xiàn)長線條音樂旋律的時(shí)候，有了更多音域的表現(xiàn)空間瞻坝，豐富了演奏者的表現(xiàn)力蛛壳。
輪指技術(shù)使王中山的又一個(gè)創(chuàng)新之處，它和琵琶的輪指的不同之處是琵琶是向外輪所刀，而古箏常見的是向里輪衙荐，但王中山把輪指劃分了多種形式，有正輪浮创、反輪忧吟、循環(huán)輪、多重輪奏的方式斩披，輪指有著顆粒性的活潑的感覺溜族，搖指是適合長旋律的、線條優(yōu)美的雏掠，輪指的表現(xiàn)力上更為靈活斩祭。1986年，王中山改編的《彝族舞曲》乡话，首次運(yùn)用此技術(shù)摧玫。后來將輪指也應(yīng)用于左手技法，當(dāng)雙手都采用輪指的方法時(shí)绑青，更加有利于表現(xiàn)音樂的縱向空間诬像。輪指技術(shù)對(duì)于古箏現(xiàn)代技法有著鮮明的創(chuàng)新色彩，為古箏現(xiàn)代技法增添了一面嶄新的旗幟闸婴。
走位三指搖技術(shù)的運(yùn)用也是王中山對(duì)古箏技法的又一創(chuàng)新坏挠，三指搖分別是大指、食指邪乍、中指降狠，讓三根不同的琴弦同時(shí)采用搖指的指法。最早是王中山在《彝族舞曲》中運(yùn)用該技法庇楞，起初《草原英雄小姐妹》中就有二指搖技術(shù)榜配，走位三指搖和二指搖有著一定的繼承關(guān)系，二指搖是類似一種短暫持續(xù)的和音吕晌，而走位三指搖強(qiáng)調(diào)的是“走位”蛋褥，使音樂更有流動(dòng)性。
王中山在古箏領(lǐng)域作出了許多貢獻(xiàn)睛驳，也有許多新的突破烙心，我們學(xué)習(xí)古箏的人要努力追隨王中山的腳步膜廊，更加熱愛和發(fā)揚(yáng)古箏藝術(shù)。
