爵士樂和搖滾樂都是徹頭徹尾的舶來品稚照。搖滾作為一種精神蹂空，易于播散，才能夠漸漸走進(jìn)大眾的視野果录，而對(duì)于爵士樂來講上枕，中國(guó)沒有這樣的根源，聽眾也就沒有這樣的審美傳承弱恒，使爵士樂不僅失去了奠基的作用辨萍，反而變得邊緣化。
大眾通過搖滾樂認(rèn)識(shí)了很多其他音樂返弹，它們的種子才慢慢播撒到這片土壤中分瘦。這才是崔健所說的“到了中國(guó)搖滾樂支持中國(guó)爵士樂的時(shí)候”的真正意義所在。
周俠：我覺得我們不要分什么搖滾樂琉苇、流行樂嘲玫、爵士樂，因?yàn)樗鼈兙褪且患业摹?/b>
在輿論中并扇，崔健一直被認(rèn)為是中國(guó)的搖滾教父去团。但是從崔健本身來講，他對(duì)于爵士樂的重視和推廣爵士樂的決心穷蛹，一直沒有停下土陪。周俠說，進(jìn)老崔的樂隊(duì)的必須是爵士樂手肴熏，這是第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鬼雀，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)首先就咔嚓了百分之九十五的鍵盤手。
爵士樂的根源性決定了它產(chǎn)出內(nèi)容的質(zhì)量蛙吏，所以就不難理解源哩，崔健的樂隊(duì)——鼓手從三舅、貝貝到魯超鸦做，鍵盤從莊彪励烦、夏佳到周俠，貝斯手劉玥——都是爵士樂手的原因泼诱。
當(dāng)談到和崔健的合作時(shí)坛掠，魯超說，崔健的樂隊(duì)像一個(gè)家庭。對(duì)于樂隊(duì)里年齡最小的他來說屉栓，他們既像長(zhǎng)輩又像朋友舷蒲。大家經(jīng)常一起分享一些國(guó)內(nèi)外音樂，聊各種新聞友多。無論在音樂或是做人做事上阿纤，都能學(xué)習(xí)到很多東西。他眼中的崔健有社會(huì)責(zé)任感和正義感夷陋，是一個(gè)真實(shí)而不簡(jiǎn)單的音樂家。他的音樂風(fēng)格包羅萬象胰锌，在音樂方面給了魯超很大的影響骗绕。他最鐘愛的是崔健的老歌，因?yàn)槟切├细枋窃谥袊?guó)的變革中產(chǎn)生的资昧，很多沒有經(jīng)歷過這些的音樂無法達(dá)到那個(gè)高度酬土。
崔健的樂手們對(duì)他的一個(gè)共同評(píng)價(jià)就是：認(rèn)真，絕對(duì)的完美主義格带。
崔健在一次演出排練中撤缴，主動(dòng)提出想要聽一下閃鼓派的專輯，聽了demo之后叽唱，他主動(dòng)說：“我能不能來吹一首兩首扒弧？”在確定好歌曲之后棺亭，他把譜子拿回去天天練虎眨，練了一個(gè)月。在錄音的時(shí)候镶摘，問他什么時(shí)候錄好嗽桩，他說：“我已經(jīng)錄了兩遍了，還不夠好凄敢÷狄保”所有人在現(xiàn)場(chǎng)都說很好了，然后他說：“不行涝缝，我還得再來一遍扑庞，好是好，就是不夠牛逼拒逮∧奂罚”
崔健在自己的那個(gè)時(shí)代里，成功地把民族和西方音樂的結(jié)合做到了極致消恍。
這也是《Jazz Roller》想做的事情岂昭。作為西方音樂的奠基，爵士樂的受眾可能會(huì)像搖滾剛進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候一樣，呈現(xiàn)增長(zhǎng)的趨勢(shì)约啊，這種趨勢(shì)也只能在中國(guó)產(chǎn)生——爵士樂受眾的不飽和程度較高邑遏，使中國(guó)成為爵士樂和其他小眾音樂獲得認(rèn)同的最適宜土壤。
魯超：搞爵士的基本上屬于科研人員恰矩。
對(duì)于爵士樂记盒，大家都有一點(diǎn)共識(shí)：和搖滾、流行樂都不同——爵士樂是現(xiàn)代音樂里唯一有理論支持的樂種外傅。不管演奏什么樂器纪吮，爵士樂是一門基礎(chǔ)課，它有著最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑取⒕幥脱葑嗪妥钭杂傻募磁d空間碾盟。
作為一種表達(dá)方式，爵士樂沒有歌詞技竟，但是每個(gè)樂手都能把它變成一種個(gè)人化的語言冰肴，像聊天一樣自然交談、表達(dá)感受榔组。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特熙尉，同一首爵士樂的一千次演奏中，也能表達(dá)出一千種情緒搓扯。
閃鼓派中的劉玥之前彈過琵琶检痰，現(xiàn)在也在民族樂團(tuán)工作，在專輯中的《過江龍》就采用了中國(guó)的商調(diào)式锨推，旋律走向也比較民間化攀细；而《聞竹》則是略帶宮廷音樂的抒情。
閃鼓派希望能夠?qū)⑦@些打動(dòng)人的東西自然融合在一起爱态，用自己的語言谭贪，以爵士樂的方式表達(dá)中國(guó)的情懷和色彩，打破東西方音樂審美的隔閡锦担，讓爵士樂在中國(guó)有更大的發(fā)展空間俭识，也給爵士樂創(chuàng)造更多的可能性。
劉玥：你喜歡一件事洞渔，把它一直做下去套媚，這本身就是最大的快樂。
在這個(gè)大眾娛樂的時(shí)代磁椒，品質(zhì)和關(guān)注度嚴(yán)重失衡的狀況不可避免堤瘤。老一輩音樂家、中國(guó)爵士樂協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)主席劉元把爵士樂帶到了北京浆熔。如今本辐，這些依然活躍在各種爵士樂現(xiàn)場(chǎng)的音樂家，依然在努力追求他們自己想要的東西，將自己的審美和價(jià)值觀傳遞給更多的人慎皱。
很多人說老虫，搖滾樂很躁。但是爵士樂現(xiàn)場(chǎng)演奏的震撼力可能比搖滾樂更甚茫多。這張唱片叫做《Jazz roller》——畢竟祈匙，搖滾樂和爵士都只是一種手段，想要表達(dá)的情緒已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了承載它的形式天揖。
夾城里廠牌的主理人夺欲、閃鼓派主創(chuàng)之一周俠說：“夾城里音樂廠牌的這張《Jazz Roller》最大的目的就是為了培養(yǎng)固定的聽眾，我們會(huì)有包羅萬象的跨界的風(fēng)格今膊，包括爵士樂也好些阅，跨界也好，現(xiàn)代音樂也好万细，都會(huì)呈現(xiàn)給大家。發(fā)行這些爵士樂專輯實(shí)際上就是我們?cè)谧龅呐χ叫埂赖钞！?/b>
回歸本源，我們只是剛剛出發(fā)聘裁。
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