1、漂亮
歷代大家中彩库，趙孟頫肤无、恭親王等書法家的清秀，往往最是討老百姓喜愛(ài)骇钦，大家紛紛說(shuō)：“這字漂亮巴鸾ァ！”因?yàn)樗麄兊淖址弦话愦蟊姷目谖睹写睿潘坠操p窥翩，人見(jiàn)人愛(ài)。其在用筆上較外向鳞仙、流利寇蚊、滑潤(rùn)。但其實(shí)棍好，從傳統(tǒng)審美角度看仗岸，其線質(zhì)屬于較低檔次允耿。
2、清潤(rùn)
清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足扒怖，清潤(rùn)則有膚肌之麗右犹，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實(shí)一些姚垃，柔婉一些念链，筆跡略隱含一些，如東坡書积糯。
3掂墓、清媚
清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現(xiàn)看成。如果把清秀比為十五君编、六歲的小姑娘，外表單純川慌，而生理上尚不完全發(fā)育吃嘿，仍缺少女性的特征的話，清潤(rùn)似二十左右梦重，風(fēng)華正茂的年輕女子兑燥，生理上發(fā)育健全，心理上也具有較完全的女性意味琴拧；清媚則似年輕的少婦降瞳，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感蚓胸。清媚者少鋒芒挣饥，穩(wěn)定而自然，風(fēng)腴而不肥濁沛膳，如王寵小楷扔枫、《曹全碑》等。
4锹安、剛健
與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反短荐，剛健者用筆入力強(qiáng)，頓挫重八毯，但多用鋒搓侄，少用筆肚瞄桨，按下僅三四分话速。其線型較細(xì)，但挺芯侥，提按分明泊交，走筆兩端慢乳讥、中間快，如李邕書中筆畫較細(xì)者廓俭。
5云石、清健
清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對(duì)緩和研乒，棱角略有收斂汹忠，但力感仍足，由外而內(nèi)雹熬，如黃道周書宽菜。
6、遒麗
遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格竿报，用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí)铅乡，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力，但不顯外烈菌，用筆鋒多阵幸，用筆肚少，線跡粗細(xì)適中芽世，邊緣清爽挚赊。歷史上把王書視為遒麗的典范，但并非所有王書皆遒麗济瓢。如《何如帖》咬腕、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足葬荷，便是前者按筆多涨共，后者提筆多的緣故。
7宠漩、清逸
在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格举反，得清逸。飄逸用筆并不輕飄扒吁，也不狂動(dòng)火鼻，它雖看似不關(guān)注提按，實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中雕崩，既不重按魁索，又不輕提，速度也保持在不快不慢盼铁，如董其昌行草書粗蔚。
8、雄健
雄健比剛健更進(jìn)一層饶火。用鋒按下的程度變大鹏控，線形相對(duì)變粗致扯，顯得飽滿、堅(jiān)實(shí)当辐，但仍有鋒芒抖僵。如王鐸書。
9缘揪、雄厚
在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重耍群，鋒芒漸隱，柔性因素顯現(xiàn)找筝。筆鋒按至七世吨、八成，行筆緩和呻征，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然耘婚，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒，棱角隱沒(méi)在粗重的線條中陆赋，如鄧石如隸書沐祷。
10、清雄
線條變粗變重攒岛，但不濁赖临，線路清晰，用筆始終以中鋒為主灾锯，如《顏勤禮碑》兢榨。
11、蒼雄
筆嚴(yán)實(shí)顺饮、嚴(yán)重而近于滯者吵聪，與紙有一種摩擦，通過(guò)某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚兼雄，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺(jué)吟逝。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合，即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張赦肋，中含節(jié)奏块攒，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí)佃乘，力量充足囱井。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯，形成澀節(jié)趣避，如康有為書庞呕。
12、蒼潤(rùn)
蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚鹅巍，卻仍有一定的燥氣千扶。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí)，更和緩骆捧，但不失節(jié)奏澎羞，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合，線兩邊毛澀敛苇，古人所謂“錐畫沙”妆绞、“屋漏痕”正是。這種澀感枫攀，既蒼老又溫潤(rùn)括饶，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果。如黃賓虹篆書来涨、林散之草書的部分線條图焰，另如《張遷碑》、《石門頌》等蹦掐。
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