最近看了好幾部電影丐吓，偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)表演的通病，在角色進(jìn)入復(fù)雜的情形趟据，需要挑戰(zhàn)極端的生理反應(yīng)券犁，演員無法用演技來詮釋時(shí)，便避重就輕汹碱，索性嘔吐了事粘衬。于是乎，嘔吐掩人耳目咳促，模糊地應(yīng)付了原本需要精心琢磨的表演稚新。看到有人被殺的跪腹，可以嘔吐褂删；看到了怪物，可以嘔吐冲茸；遇到了車禍屯阀，可以嘔吐；戰(zhàn)爭片轴术，吐的是最多的......
一言不合就嘔吐的演員难衰，也許是好演員，但不是好的藝術(shù)家逗栽。我就沒見過阿爾·帕西諾吐過盖袭。
優(yōu)秀的演員，需要具備多方面的素質(zhì)：可塑造性的外形彼宠，渾厚老辣的聲線鳄虱，深厚的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，敏感的感受力兵志，豐富的生活經(jīng)歷醇蝴，良好的心態(tài)，精通各種語言想罕，甚至悠栓，對醫(yī)學(xué)以及心理學(xué)也必須有所涉獵。
當(dāng)然按价，明星和演員不一樣惭适，明星只要上乘的外形、擠眉弄眼的賣萌和廣播體操一樣的舞蹈就足夠了楼镐。
表演學(xué)和生理學(xué)很難達(dá)到統(tǒng)一癞志，倘若真的有《表演生理學(xué)》這門課，對一個(gè)演員在演技上的調(diào)整框产，應(yīng)該是有參考意義的凄杯。但是错洁，表演和生理反應(yīng)，不能混為一談戒突，因?yàn)楸硌菔潜硌萃筒辏固鼓崂蛩够鶑?qiáng)調(diào)的方法派，在當(dāng)時(shí)之所以能轟動(dòng)一時(shí)膊存，是因?yàn)榉穸宋枧_式模式化的表演导而，更加接近實(shí)際人的真實(shí)感受和生理反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)be隔崎，而不是become今艺。你就是你所演繹的那個(gè)角色，而不是在演繹那個(gè)角色爵卒。馬龍·白蘭度一干人等虚缎，后來掀起了表演革命。一個(gè)人傷心技潘，不一定會(huì)哭的遥巴，深沉的嘆氣也許是悲痛欲絕；王子愛上公主享幽，不是非要大喊我愛你的铲掐，真愛有時(shí)是無言的。
然而值桩，現(xiàn)在的電影催情手段太多摆霉，音樂啊，剪輯啊奔坟，鏡頭語言啊携栋，光線啊，觀眾很難分辨到底是表演還是擠眉弄眼咳秉。一場雨+一首歌+一句我愛你婉支，就可以讓人哭得稀里嘩啦。
但澜建，藝術(shù)不是這樣的向挖。
不可否認(rèn)，接近生理反應(yīng)炕舵，并不是表演的訴求何之，表演更多的是感受力和表現(xiàn)力困曙。但是麻惶，在表演上如果可以把生理因素考慮在內(nèi)，無疑錦上添花帅霜。
以下是幾部我印象中非常接近生理學(xué)且戲劇性十足的精彩表演。
1蒜危、驚嚇虱痕。在大衛(wèi)·林奇的電影《穆赫蘭道》中，兩個(gè)年輕人在咖啡館里喝咖啡辐赞，年輕人描述自己夢境中一張恐怖的臉皆疹，兩人隨后走出咖啡館，從街道上向一個(gè)轉(zhuǎn)角靠近占拍，當(dāng)轉(zhuǎn)角突然閃出那張恐怖的臉時(shí)，年輕人的表演可謂入骨三分捎迫。這個(gè)過程迅雷不及掩耳我無法獲得清晰的截圖晃酒，一個(gè)抽搐，緊閉雙眼窄绒，張大嘴巴贝次，攤到在地，沒有哇哇亂叫彰导，戲劇性上蛔翅，成功營造出了心跳驟停級別的恐怖，令人難忘位谋。
2山析、槍擊。現(xiàn)實(shí)當(dāng)中可以見到身中數(shù)槍還可以站起來高呼”萬歲“的場景嗎掏父？中槍后不死是有可能的笋轨，但是子彈射入體內(nèi)，在體內(nèi)爆炸赊淑，彈片射入肌肉或內(nèi)臟的打擊爵政，足以讓身體失去繼續(xù)站立并且揮舞的力量。我記得有兩部電影中陶缺，對槍擊的表現(xiàn)是觸目驚心的钾挟。一部是布拉德·皮特《神槍手之死》，一部是侯孝賢《悲情城市》饱岸。
《神槍手之死》中杰西·詹姆斯（布拉德·皮特）之死掺出。當(dāng)子彈從手槍中射出來，擊中杰西·詹姆斯的頭部時(shí)伶贰，由于子彈的沖擊力蛛砰，詹姆斯的頭重重地撞在墻上，打落了墻上的相框黍衙，然后身體失去重心泥畅，反彈出來，倒在地上琅翻。沒有道別位仁，沒有俯拍柑贞，也沒有壯烈的配樂，沒有彈孔和昆汀·塔倫蒂諾式的血噴聂抢，當(dāng)生命離開時(shí)钧嘶，只剩下凌亂的肢體，但是英雄人物眨眼之間的慘死琳疏，留給觀眾的的悲涼效果是非常漫長的有决。這里的槍擊，通過槍聲+頭砸相框+身體倒下的過程空盼，真實(shí)书幕，震撼地展現(xiàn)出來，而沒有刻意去特寫額頭上的彈孔和血跡揽趾。
《悲情城市》中林文雄之死台汇。一部電影的主角，很少在電影放到半路就死掉篱瞎。希區(qū)柯克的《驚魂記》是一記苟呐，《悲情城市》是一記。林文雄在《悲情城市》中是臺灣本土老大俐筋，當(dāng)時(shí)社會(huì)魚龍混雜牵素，上海人在當(dāng)?shù)睾土治男凼窒缕鹆藳_突，當(dāng)林文雄為了手下沖出走廊砍殺時(shí)澄者，上海人掏出手槍两波，一記槍聲，這部電影的主角沒有一絲掙扎闷哆，踉蹌倒地腰奋，身上連傷口/血跡也沒有，沒有生離死別抱怔，也沒有”為什么你要?dú)⑽遥?這樣的狗血臺詞劣坊，而是坍塌性的結(jié)束，你能感受到生命在慢慢枯萎屈留，燭光漸漸暗淡局冰，然后良久的沉默，旁人的目送灌危，一片灰燼康二，扼腕嘆息。死亡本身就是猝不及防的勇蝙，而生命本來也是脆弱的沫勿。侯孝賢讓主角在中場就暴斃，也無非是要告訴觀眾，他所講述的不是一個(gè)人的故事产雹，而是整個(gè)時(shí)代的故事诫惭，一個(gè)人相對于一個(gè)時(shí)代，實(shí)在是太渺小了蔓挖。值得一提的陳松勇因飾演林文雄一角夕土，獲得了第26屆金馬獎(jiǎng)男主角。而陳松勇之后飾演的角色瘟判，要么地主土豪怨绣，要么肥膩大叔，和林文雄一角拷获，簡直是天壤之別梨熙，令人難以置信。
3刀诬、憤怒。憤怒應(yīng)該是兩種的邪财。一種是以杰克·尼科爾森為代表的男性憤怒表陕壹，杰克·尼科爾森對憤怒的處理可謂千變?nèi)f化，陰沉的憤怒树埠，狂躁的暴怒糠馆，可愛的生氣，冷靜的震怒怎憋，雷霆大怒又碌，他的表演張力十足，幾乎就是美國式的咆哮代名詞绊袋。但是東方人處理憤怒的方式是截然不同的毕匀，也更加細(xì)膩和深刻的。東方人話中有話癌别，往往會(huì)把憤怒轉(zhuǎn)為成其余的情緒皂岔，來掩飾內(nèi)心的真實(shí)想法；抑或展姐，把其他的感情躁垛，轉(zhuǎn)化為憤怒。比如圾笨，有的人憤怒教馆，臉上卻在笑，有的人不動(dòng)聲色擂达，并不是所有的憤怒都是咬牙切齒土铺。而銀幕上所看到的憤怒，也許并不是真正的憤怒。記憶中有兩部典型的片子經(jīng)過了這樣的處理舒憾，達(dá)到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果镀钓。一部是黑澤明的《我對青春無悔》，一部是大島渚的《圣誕快樂镀迂，勞倫斯先生》丁溅。
《我對青春無悔》探遵，電影講述京都大學(xué)教授之女的幸枝涯穷，和她的兩個(gè)追求者系川和野毛掘殴。三人都曾參加反軍國主義的斗爭起意，但系川后來選擇了一馬平川的仕途，而野毛則暗中從事反戰(zhàn)活動(dòng)亲善，直到被捕死在獄中嚎于。當(dāng)野毛向幸枝談?wù)撘蛙妵髁x做斗爭時(shí)，喜歡他的幸枝內(nèi)心十分不滿斑胜，但是她不動(dòng)聲色，一語不發(fā)，走到鋼琴面前，重重地敲打出高亢的音調(diào)，野毛仍然在高談闊論對軍國主義的控訴，幸枝卻置若罔聞，當(dāng)野毛自覺無趣趾盐，拿起帽子久窟，起身離開，琴聲依舊未止本缠，幸枝心亂如麻斥扛。當(dāng)看慣了女生一生氣便掌摑男生的橋段，再來看看黑澤明對憤怒的處理時(shí)丹锹，頓時(shí)五體投地稀颁。文學(xué)和電影本身是截然不同的藝術(shù)形式，文學(xué)唯一的表現(xiàn)形式是文字楣黍，而電影則依賴畫面和聲音匾灶，語言在電影中是非常蒼白的。電影這樣的性質(zhì)租漂，就造就了表演的形式是豐富多樣的阶女，是脫離臺詞也存在的颊糜，表演不等于念臺詞。而黑澤明對憤怒的詮釋即是——憤怒有時(shí)是默不作聲的秃踩。
一個(gè)人對你怒吼衬鱼，鞭打，真的是憤怒么憔杨？也不一定的鸟赫，當(dāng)愛人在腦海中揮之不去，他形體上所表現(xiàn)的一切芍秆，都是欲蓋彌彰惯疙。倘若沒有進(jìn)入到角色的內(nèi)心世界，《圣誕快樂妖啥，勞倫斯先生》（同性戀題材）是一部根本看不懂的電影霉颠，因?yàn)殡娪爸兄鹘撬龅囊磺校际窃趯?nèi)心復(fù)雜荆虱，強(qiáng)烈情感的掩飾蒿偎。愛之越深，鞭之越切怀读。二戰(zhàn)中日本戰(zhàn)俘營的軍官世野井對英國戰(zhàn)俘杰克一見鐘情诉位，但是苦于武士道精神和日本社會(huì)倫理的束縛，他強(qiáng)烈的情感注定只能在夾縫中獨(dú)生菜枷，自此苍糠，原本文質(zhì)彬彬的世野井，一夜之間變得性格暴躁啤誊，反復(fù)無常岳瞭。相反，作為反法西斯的戰(zhàn)俘杰克蚊锹，屢次違反軍紀(jì)瞳筏，世野井只手遮天，屢次用軍法鞭打牡昆，關(guān)押來保護(hù)他姚炕。當(dāng)杰克為了拯救同胞，在眾目睽睽之下親吻了世野井的臉頰時(shí)丢烘，世野井內(nèi)心羞愧柱宦，幸福的同時(shí)，深知軍法無情播瞳，這次他再無法包庇杰克了捷沸，手足無措，含淚昏倒在地狐史。事后杰克被活埋痒给，只露出頭顱暴曬说墨。當(dāng)戰(zhàn)爭即將結(jié)束，世野井最后一次來看望杰克苍柏，割下杰克一縷頭發(fā)尼斧，悲痛欲絕。故事之悲傷试吁，情感之細(xì)膩棺棵，令人動(dòng)容。世野井對杰克的愛就像寄生蟲熄捍，寄生在他的丘腦中烛恤，揮之不去，當(dāng)這種愛無法表現(xiàn)出來余耽，痛苦及矛盾缚柏，他能做的只能是反復(fù)無常的的憤怒；而杰克的吻碟贾，進(jìn)入了他內(nèi)心的禁區(qū)币喧，也拯救了他。
我相信真愛是無言的袱耽，一句“我愛你”杀餐，啃芒果，淚光朱巨，背景樂史翘，保安增加一點(diǎn)阻礙就可以稱為愛的話（《某任3》里的橋段），那電影藝術(shù)豈不是兒戲冀续？我希望國產(chǎn)片能放棄這種不經(jīng)思考的電影語言琼讽，兩只眼睛只看到錢，而忽視冰山下真正的瑰寶沥阳。也希望有一天國產(chǎn)愛情片里的愛跨琳，能從嘴上消失自点，從內(nèi)心震撼桐罕。
