我們一起來(lái)到大漠戈壁看日出俏讹，景色太美，心情爽得不得了畜吊。
一般人是：“哇泽疆，太漂亮了！”
傳統(tǒng)詩(shī)人一定是：“大漠孤煙直玲献，長(zhǎng)河落日?qǐng)A殉疼。”
散文家則是：“我漫步在戈壁之上捌年，萬(wàn)里黃沙瓢娜，正在吞沒(méi)那一輪日光±裨ぃ”
現(xiàn)代詩(shī)人有可能是：“沉淪的太陽(yáng)眠砾，淹死在沙海⊥兴幔”
現(xiàn)代詩(shī)是格式相對(duì)自由褒颈，情感非常激烈的詩(shī)體。
如果你沒(méi)有強(qiáng)烈的感情沖破你的文字感染讀者获高，你的現(xiàn)代詩(shī)就失敗得像白開水哈肖。哪怕你是寫的悲傷、哀痛念秧，如果寫得風(fēng)輕云淡了淤井，那就不是現(xiàn)代詩(shī)，那是散文詩(shī)摊趾。
散文這種文體在感情的表露方面和現(xiàn)代詩(shī)正好是兩個(gè)方向币狠。其實(shí)好的散文的情感表達(dá)更像咱們中國(guó)的古詩(shī)，如飲極品好茶砾层，入口清淡芳香漩绵，卻或苦或甜，給你留下無(wú)窮的后味肛炮。
而現(xiàn)代詩(shī)如果在是詩(shī)句之內(nèi)不能打動(dòng)讀者止吐，那就可以扔了。
為什么會(huì)這樣侨糟？
這是由現(xiàn)代詩(shī)的特性所決定的碍扔。
詩(shī)是韻文，詩(shī)以言志秕重，詩(shī)以言情不同。
嚴(yán)格平仄格式要求的近體詩(shī)，語(yǔ)言精悍的文言古風(fēng)，都是在語(yǔ)言藝術(shù)上構(gòu)成詩(shī)的意境二拐。寫古詩(shī)服鹅，格式、意境缺一不可（哪怕是古風(fēng)）百新。而現(xiàn)代詩(shī)企软，是以白話文作為基礎(chǔ)的詩(shī)歌，是主動(dòng)放棄了“詩(shī)歌藝術(shù)的鐐銬”——平仄格律的約束之后的純意境作品饭望。
它也有相對(duì)應(yīng)的詩(shī)家語(yǔ)澜倦，也就是不同于其他文體的表達(dá)方式。但現(xiàn)代詩(shī)對(duì)意境的塑造比任何文體都要強(qiáng)烈杰妓。因?yàn)樗呀?jīng)剝離了所有不屬于詩(shī)歌的特點(diǎn)，留下了赤裸裸的感情噴發(fā)碘勉。
并不是說(shuō)其它文體對(duì)意境的塑造不重要巷挥，而是現(xiàn)代詩(shī)的意境和表達(dá)方式是區(qū)別其他文體的主要特點(diǎn)。所以現(xiàn)代詩(shī)的意境營(yíng)造验靡、情感宣泄遠(yuǎn)比其他文體要極端倍宾。
詩(shī)的意境可以有很多種特征描述，但總的說(shuō)起來(lái)無(wú)外乎追求迷幻和新奇胜嗓。如果一首現(xiàn)代詩(shī)不能給你迷幻高职、新奇的感受，那就不是詩(shī)了辞州，寫得再好也就是一些金句怔锌，最多算得上俳句。
現(xiàn)代詩(shī)的文字表達(dá)方式也和散文以及其他文體不同变过。首先埃元，它偶爾還得押韻。雖然可以轉(zhuǎn)韻媚狰，可以隨便押岛杀，但是一首詩(shī)總歸還是要有那么一兩個(gè)地方押韻。然后崭孤，現(xiàn)代詩(shī)要使用一種避免雷同而追求詩(shī)的特點(diǎn)的語(yǔ)言表達(dá)方式类嗤，這并不是什么新的修辭手段，而是將現(xiàn)有的手法用得更巧妙和密集辨宠。包括但不限于比喻遗锣、擬人、斷句彭羹、對(duì)仗黄伊、重復(fù)、排比等等派殷。比如：
她是有
丁香一樣的顏色还最，
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁墓阀，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨拓轻。
這種重復(fù)排比的語(yǔ)言特性斯撮，即便是不分行，也不可能被認(rèn)成是散文扶叉。在短短幾行詩(shī)里面勿锅，密集使用各種修辭手法，雖然都是白話文枣氧，可這種語(yǔ)言卻是和我們正常說(shuō)話最不相同的一種表達(dá)方式溢十。詩(shī)的內(nèi)核就是充沛的感情，詩(shī)的外骨骼就是不好好說(shuō)話达吞，詩(shī)人呢张弛，則多少有些細(xì)膩而偏激的神經(jīng)質(zhì)。
散文是冷靜的酪劫，用普通語(yǔ)言的組合平淡地?cái)⑹鐾萄肌⒚鑼懸恍┦虑榧？郑o靜地散發(fā)自己的魅力硫痰。在沖動(dòng)的現(xiàn)代詩(shī)人看來(lái)，散文其實(shí)有些端著腻窒、放不開的味道滩字。有啥要遮遮掩掩造虏，皮里陽(yáng)秋的呀，噴就是了麦箍。這也許就是現(xiàn)代詩(shī)人的想法酗电。
當(dāng)然，他噴的是自己的感情内列，不但不傷人撵术，還能帶動(dòng)讀者一起思考，甚至帶來(lái)藝術(shù)的美感话瞧。
