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有人說是整，讀朱岳的小說肖揣，就猶如枕著一只枕頭，做著各種稀奇古怪的白日夢(mèng)浮入，一點(diǎn)沒錯(cuò)龙优，20篇小說讀完，成功讓我做了一晚上怪誕陸離的夢(mèng)事秀。
小說控制人類造成的末日危機(jī)彤断、文學(xué)閱讀可以轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)斗力的微型宇宙、詞語之間的戰(zhàn)爭(zhēng)與玄秘境界易迹、迷宮制造大師之間的瘋狂競(jìng)爭(zhēng)宰衙；稀奇古怪的發(fā)明、志趣詭異的怪人赴蝇、子虛烏有的歷史事件菩浙，《說部之亂》用20篇小說，以獨(dú)特的風(fēng)格句伶、豐沛的想象力劲蜻，創(chuàng)造出—個(gè)個(gè)怪誕而富有詩意的世界。
不能抱著讀傳統(tǒng)小說的心情讀《說部之亂》
我所認(rèn)為的傳統(tǒng)小說考余，是以刻畫人物形象為中心先嬉，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反應(yīng)社會(huì)生活的文學(xué)體裁，比如古典名著《紅樓夢(mèng)》楚堤，比如近代小說《圍城》疫蔓，皆來源于現(xiàn)實(shí)生活揭露一定的社會(huì)意義，表現(xiàn)百姓的生活及思想意識(shí)身冬，以小說獨(dú)特的藝術(shù)特色源遠(yuǎn)流長(zhǎng)衅胀。而這部《說部之亂》完全顛覆了我腦海中“小說”的概念，他的每一個(gè)故事都滲透出詩性酥筝，每一個(gè)故事都可以改編為散文或者現(xiàn)代詩滚躯，讓讀者隨著他的思緒，進(jìn)入一個(gè)虛幻的空間嘿歌。
《原路追蹤》里面描述的是一個(gè)彼此屠殺的世界掸掏，刀客互相追殺，而提高戰(zhàn)斗力的方法是閱讀文學(xué)作品宙帝，丧凤，被拆散的文學(xué)書頁當(dāng)做貨幣流通，抽煙被替換為抽火柴步脓，那些漫畫書冒充文學(xué)愿待，其實(shí)是偽幣浩螺。一個(gè)刀術(shù)平平的刀客，只看過兩本好小說——《刀鋒》和《洛麗塔》呼盆，而一個(gè)武藝高超的刀客年扩，則讀過荷馬史詩和尤里西斯、托翁和陀翁访圃。文學(xué)書如同武功秘籍厨幻，要想對(duì)付一個(gè)看完《芬尼根守靈夜》的刀客，你必須讀完《追憶似水年華》腿时。似乎在警醒世人文學(xué)的重要性况脆，在這快速向前發(fā)展的社會(huì)中，唯有純文學(xué)作品可以讓人的精神境界保持在一定的高度批糟。
《草原禮貌》中格了，生前被雄獅吃掉的動(dòng)物的尸體，在另一個(gè)世界的草原徽鼎，透過彌漫的霧靄對(duì)雄獅平淡說了生：“沒關(guān)系盛末。”作者將蒙太奇的手法運(yùn)用在這個(gè)兩百字左右的小說中否淤，你或者可以讀出對(duì)對(duì)手的尊重悄但，或者可以讀出對(duì)傷害自己的人的諒解，一百個(gè)人眼中有一百個(gè)哈姆雷特石抡，沒有明確的答案與寓意檐嚣，任由作者猜想，或許啰扛，這就是作者的本意所在嚎京。
總之，20篇小說隐解，你看到開頭猜不到結(jié)尾鞍帝，不能以看傳統(tǒng)小說的眼光去閱讀，只能準(zhǔn)備好腦洞煞茫，越大越好膜眠。
深深的博爾赫斯的印記
讀這本小說的時(shí)候，腦海里一直有種錯(cuò)覺溜嗜，猶如在讀博爾赫斯的作品。
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯架谎，1899年8月24日生于布宜諾斯艾利斯市中心圖庫曼大街840號(hào)一英裔律師家庭炸宵。他是20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)與后現(xiàn)代文學(xué)的分水嶺。從他開始谷扣，傳統(tǒng)的文學(xué)觀念發(fā)生了很大變化土全，如文學(xué)種類的界限被打破捎琐、客觀時(shí)間被取消、幽默與荒謬結(jié)合裹匙、寫真與魔幻統(tǒng)一等等瑞凑。詩歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果概页，而且各有千秋籽御，相互輝映。有一種很生動(dòng)的說法是：“他的散文讀起來像小說惰匙；他的小說是詩技掏；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想项鬼⊙剖幔”在小說《特隆，烏克巴爾绘盟，奧比斯·特蒂烏斯》中鸠真，他將模糊真實(shí)時(shí)間和虛構(gòu)空間界限的本領(lǐng)發(fā)揮到了極致，讀者被牽引著進(jìn)入了一個(gè)意義龄毡、概念吠卷、歷史、真實(shí)和虛幻糾纏在一起的迷宮稚虎，終難自拔撤嫩。
朱岳的《說部之亂》與博爾赫斯的小說如出一轍，或者說被深深的烙上了他的印記蠢终。事實(shí)證明序攘，作者也確實(shí)受博爾赫斯的影響。在《迷宮制造大師》中寻拂，提到博爾豪斯程奠，如何建造各種迷宮，興許是對(duì)其虛構(gòu)性文學(xué)作品的隱喻祭钉。
對(duì)于自己的文學(xué)創(chuàng)作瞄沙，作者朱岳也如是說：“我不喜歡老套的、封閉的作品慌核，再完美也不喜歡距境。一些雞湯文在某種意義上其實(shí)很“完美”，呈現(xiàn)出各種方法上的正確垮卓、價(jià)值觀的正確垫桂。但是它們不能讓讀者感受到更多的可能性。世界和人的內(nèi)心都是謎團(tuán)粟按，包含種種不確定诬滩，假如作品不是謎團(tuán)霹粥，沒有不確定性，那它就不夠真實(shí)疼鸟。只有謎能表現(xiàn)謎后控，謎本身才是最為真實(shí)的】站担”再一次看到博爾赫斯在其身上的印記浩淘。
如何通過《說部之亂》讀懂作者的內(nèi)心？
“幻想”是博爾赫斯小說最重要的關(guān)鍵詞之一姑裂，而在想象力方面馋袜，朱岳無疑是一位高手，大概用“驚人”二字形容也并不為過舶斧。也許你像我一樣欣鳖，在一開始無法接受這樣的文學(xué)表述方式，不放先了解一下作者的內(nèi)心茴厉，反過來再讀作品泽台，也會(huì)更容易讀懂作者的創(chuàng)作初衷——
1.在經(jīng)世與娛樂之外，還有一種單純?yōu)榱藢徝赖奈膶W(xué)矾缓，它比娛樂文學(xué)嚴(yán)肅怀酷，但不像經(jīng)世文學(xué)那樣有著特別的目的性；
2.作品的難度不是有點(diǎn)嗜闻，并非越難越好蜕依，而是樂趣所在，當(dāng)超出一定限度琉雳，樂趣就會(huì)削弱乃至消失样眠；
3.在作者看來，重要的是通過寫作能舍棄些什么翠肘，而非得到些什么檐束；
4.有一種類型的小說可以叫做文學(xué)幻想小說，在這里束倍，文學(xué)之于小說被丧，就像在科學(xué)幻想小說那里科學(xué)之于小說。文學(xué)幻想不同于幻想文學(xué)绪妹，前者包含于后者甥桂；
5.閱讀所實(shí)現(xiàn)的不僅是作者與讀者見意識(shí)的交流，還有意識(shí)與無意識(shí)的交流邮旷、無意識(shí)直接的交流格嘁；
6.改變不了世界就改變自己 ，不是讓自己變的就像這世界廊移，而是把自己當(dāng)做一個(gè)世界來改變糕簿；
7.創(chuàng)造者的本分是使一個(gè)事物從無到有，其他事情可順氣自然狡孔；
8.所有事物懂诗，從其與他者的關(guān)聯(lián)來看，都是有緣由的苗膝，但將全部事物作為一個(gè)整體來看殃恒，就會(huì)發(fā)現(xiàn)此整體“無緣由”，有此無緣由辱揭，再看每一個(gè)事物离唐，也會(huì)洞察其無緣由，無緣由的世界是神秘的问窃，因其神秘而耐人尋味亥鬓。
帕斯卡爾說：“他們想在那一切不外是謎的地方找到答案∮虮樱”也希望你嵌戈，在這些小說里，找到屬于自己的答案听皿。
