（文/江寒園）
一赋续、導(dǎo)語
《公民凱恩》自1941年公映以來一直是電影史上經(jīng)久不衰的話題薇组，各類研究評論層出不窮，現(xiàn)在更是成為諸多電影學(xué)院分析場面調(diào)度郑兴、攝影犀斋、跳接、蒙太奇和長鏡頭等電影技巧的教科書式的理想范本情连。本文主要從巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論出發(fā)探析《公民凱恩》的敘事手法叽粹。
二、巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論
要對《公民凱恩》的復(fù)調(diào)敘事進行探析却舀，首先要搞清楚復(fù)調(diào)的來源及其定義虫几。所謂復(fù)調(diào)（polyphony）本是音樂術(shù)語，指歐洲18世紀（古典主義）以前廣泛運用的一種音樂體裁挽拔，它與和弦及十二音律音樂不同辆脸，沒有主旋律和伴聲之分，各旋律各自獨立螃诅，所有聲音都按自己的聲部行進啡氢，相互層疊，共同構(gòu)成復(fù)調(diào)體音樂术裸。
復(fù)調(diào)小說理論是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金借用音樂術(shù)語當中的“復(fù)調(diào)音樂”在研究陀思妥耶夫斯基的小說基礎(chǔ)上提出的倘是。巴赫金借用這一術(shù)語來概括陀思妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征，以區(qū)別于"那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式"袭艺。"獨白型"小說里各個人物的聲音實際都統(tǒng)一于作者的意志之下搀崭。而復(fù)調(diào)小說則不同，其主旨不在于展開故事情節(jié)猾编、性格命運瘤睹，而在于展現(xiàn)那些擁有各自世界升敲、有著同等價值、具有平等地位的不同的獨立意識轰传。
在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》中巴赫金首次提出復(fù)調(diào)這一概念：
“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識驴党，由具有充分價值的聲音組成真正的復(fù)調(diào)——這確實是陀思妥耶夫斯基小說的基本特點。在他的作品里绸吸，不是眾多性格和命運構(gòu)成的一個統(tǒng)一的客觀世界鼻弧，在作者統(tǒng)一的意志支配下層層展開。這里恰是眾多的地位平等的意識連同他們各自的世界锦茁，結(jié)合在某個統(tǒng)一事件下攘轩，而相互間不發(fā)生融合÷肓”
“作者對主人公采取新的藝術(shù)立場度帮，是認真實現(xiàn)了的和徹底貫徹了的對話立場，這一立場確認主人公的獨立性稿存，內(nèi)在的自由笨篷，未完成性和未定論性“曷模”
從巴赫金對復(fù)調(diào)小說理論的描述我們可以提煉出復(fù)調(diào)的以下幾個特征：
1.諸多聲部（意識）各自獨立且不相融合
2.統(tǒng)一于某個事件下
3.雜語性和對話性是復(fù)調(diào)理論的主要特性
復(fù)調(diào)理論本是巴赫金借用音樂術(shù)語來批評小說的文藝理論率翅，然而在當前多學(xué)科交融、跨領(lǐng)域研究的大背景下袖迎，復(fù)調(diào)理論已被廣泛借用到戲劇冕臭、影視批評等專業(yè)領(lǐng)域上。另一方面燕锥，電影本就是文學(xué)辜贵、繪畫和攝影的有機融合，這些年運用復(fù)調(diào)敘事手法創(chuàng)作的電影更是有不少佳作如黑澤明《羅生門》归形、大衛(wèi)·芬奇《社交網(wǎng)絡(luò)》以及上世紀的經(jīng)典之作《公民凱恩》托慨。
三、《公民凱恩》中的復(fù)調(diào)敘事手法探析
影片以報業(yè)大亨臨終遺言“Rosebud”（玫瑰花蕾）為引子展開故事暇榴，一位青年記者受新聞報刊委托調(diào)查這幾個字的含義厚棵。通過開場一個紀錄片式的插曲以及對五個人的拜訪（五次閃回）拼湊出了凱恩復(fù)雜的人物形象。
影片共有兩重敘事層跺撼。第一層即青年記者去調(diào)查Rosebud這個詞含義的經(jīng)過窟感；第二重是由開場的紀錄片及五次閃回共同構(gòu)成，來重現(xiàn)凱恩當時的生活經(jīng)歷歉井。可以看出該片并非以傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)直陳敘事哈误，而是采取了非線性的敘事手法哩至，閃回的使用是非線性敘事的重要藝術(shù)手段之一躏嚎。雖然《公民凱恩》對非線性的敘事手法并非原創(chuàng)，可現(xiàn)在看來依然具有相當重要的的意義菩貌。
要分析該片的復(fù)調(diào)敘事卢佣，首先要看他是否符合前文提出的三個特征：
1.諸多聲部（意識）各自獨立且不相融合
青年記者分別進行了五次走訪，從五個人的視角分別拼湊出凱恩的人物形象箭阶。
第一次閃回是記者查閱圖書館資料虚茶，從銀行家Thatcher先生的回憶錄手稿中，得知凱恩的身世仇参。這一段是從Thatcher的角度進行描寫的嘹叫，因為看得是Thatcher的回憶錄，所以有著Thatcher對Kane的理念沖突以及凱恩早期辦報的經(jīng)歷诈乒。
第二次閃回是記者對凱恩經(jīng)理人兼生意伙伴Bernstein的采訪罩扇。他是凱恩的崇拜者，一起創(chuàng)業(yè)的合作者怕磨，透露了許多凱恩辦報初期的事情喂饥，還有凱恩開始顯露出收藏的習(xí)慣，他對國際政治的影響以及他的第一次婚姻肠鲫。
第三次閃回是采訪凱恩的好朋友员帮、也是他報社的戲劇評論家Leland。Leland對凱恩非常了解导饲，從凱恩創(chuàng)業(yè)初就跟著他捞高；從Leland視角來看，凱恩逐漸從熱情洋溢的青年演變成狂妄自大的報人帜消，他對凱恩的態(tài)度也開始從全力支持棠枉，到懷疑沖突，最后徹底分道揚鑣泡挺。Leland向記者提供了有關(guān)凱恩第一次婚姻更內(nèi)幕的信息辈讶，他跟第二任妻子的邂逅，他政治生涯的破滅娄猫，以及他最后為了妻子的歌劇事業(yè)跟好友反目為仇的細節(jié)贱除。
第四次閃回是記者采訪凱恩第二任妻子Susan。蘇珊講述了她被迫練歌劇的痛苦遭遇媳溺、她在舞臺上的慘敗月幌、自殺未遂以及在“宮殿”里的日子，直到最后她痛下決心離開凱恩悬蔽。
影片的第五次閃回來自凱恩的大管家Raymond扯躺。這一段和第四段的閃回?zé)o縫連接，又與第一重敘事層相融合直接通向結(jié)尾。
可以看出導(dǎo)演并未讓讓這五個人統(tǒng)一于自己的意志之下录语，而是他們從各自的視角出發(fā)倍啥，分別發(fā)出自己的聲音，從而共同協(xié)奏出一曲關(guān)于凱恩的人生經(jīng)歷和人物形象的多聲部交響樂澎埠。而且影片結(jié)尾并沒有一個定論虽缕，即凱恩是一個怎樣怎樣的人，導(dǎo)演把判斷的權(quán)利放回觀眾手中蒲稳，讓觀眾根據(jù)這五個人的描述作出自己的判斷氮趋。
2.統(tǒng)一于某個事件下
這個“統(tǒng)一的事件”一般有顯性和隱性兩個。從作者立場出發(fā)江耀，如何使故事能夠發(fā)展下去剩胁，即需要一個動因，他就是“Rosebud”之謎决记。劇中人物以及觀眾被這條線索帶著一起跟著導(dǎo)演走完了這個故事摧冀。而導(dǎo)演/編劇所真正想要表達出的卻是“凱恩的人物形象”，就在這個追尋“Rosebud”之謎的過程當中系宫，其隱性主題“凱恩的人物形象”一點點豐滿起來索昂。
就是因為各個聲部能夠統(tǒng)一于這則事件之下，因這則主題而使各聲部有了聯(lián)系扩借，相互解釋椒惨，相互滲透，同時又能保證其獨立性潮罪，于是才構(gòu)成了《公民凱恩》經(jīng)典的復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)康谆。
2.雜語性和對話性是復(fù)調(diào)理論的主要特性
雜語性及對話性即各個人物按照各自的意志發(fā)出屬于自己的聲音。這個世界的本質(zhì)就是對話性質(zhì)的嫉到，充斥著各式各樣的觀點沃暗。但是傳統(tǒng)小說模糊了這一點，而讓人物都統(tǒng)一于作者意志之下何恶。復(fù)調(diào)敘事本身所含有的雜語性及對話性特征反映出了原本的真實生活與可能性孽锥。
雜語性反映到電影上則是情節(jié)重疊，多視角回旋描述同一情節(jié)细层。如Susan首演惜辑，前后從Leland和Susan兩人各自視角進行描述，各有側(cè)重點疫赎。這種立體式敘事真正反映了生活本身盛撑，讓觀眾對事件發(fā)生時的真實情景有足夠把握。如果我們只通過一個角度來看待事物捧搞，不免有盲人摸象的局限性抵卫。好比你看一個正六面體狮荔，比如粉筆盒，從正面看陌僵，從側(cè)面看轴合，從上方看各有不同创坞，僅從一個面觀看其他兩面還會有變形扭曲碗短。所以我們?nèi)绻^察一個粉筆盒的形態(tài)會從它的各個視角觀察它，甚至把它握在手里反復(fù)查看题涨。這種觀察方法反映到電影敘事里就是多視角立體式敘事偎谁。
不僅僅在《公民凱恩》里，在其他很多優(yōu)秀電影當中也能看到纲堵。比如寧浩《瘋狂的石頭》巡雨，影片開場，一次撞車三個角度席函；庫布里克的《The Killing》铐望，喬治聽到廣播響后預(yù)備開槍，四次回旋倒退茂附，從四個人的角度分別描述當時在那一時間橫斷面上的行動正蛙，時間凝固，瞬時并現(xiàn)营曼，進入空間敘事的層次乒验，擴大和延長了時間容量。同樣地蒂阱，情節(jié)重復(fù)在法國“新小說”派當中也有表現(xiàn)锻全。西蒙的《佛蘭德公路》“第一部出現(xiàn)的事件在第二部、第三部里都有重復(fù)录煤，所不同的是每次都增添一些新的細節(jié)鳄厌，好像畫油畫，一層一層地涂顏色妈踊，筆觸加重了嚎，最后形成一種立體效果。這種敘事手法最大的好處能最大程度地還原事件發(fā)生時真實的面貌响委。
四新思、結(jié)語
通過對該片以上幾點的分析，可以看出《公民凱恩》出色運用了復(fù)調(diào)敘事赘风，通過五個人物的閃回來一點點拼湊出凱恩復(fù)雜的人物形象夹囚。巴赫金復(fù)調(diào)和對話理論的提出有力的沖擊了作者專制的文本敘事傳統(tǒng)，給作品的人物以思想的自由邀窃，最大程度地還原了事件及人物的真實面貌荸哟，為文藝理論界提供了嶄新的角度看問題假哎。
