（接前文）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一 梁巘
2会宪、懸肘法在野的延續(xù)
懸肘書寫的發(fā)端無從考證，但至晚自晉代開始盛行谣拣。王孫貴族坐而論道杠袱，需要用優(yōu)雅激越的草書把辭章寫在懸空展開的麻紙上辐怕，用“撥燈”的姿勢(shì)執(zhí)筆順理成章铲觉。
只要有懸肘練習(xí)的基礎(chǔ)澈蝙，就可以深深領(lǐng)會(huì)它獨(dú)有的妙處，草書的行筆速度更放大了懸肘書寫流暢撵幽、儁拔的優(yōu)點(diǎn)灯荧。
魏晉以后的文士雖然經(jīng)歷數(shù)次社會(huì)動(dòng)蕩與民族融合，根植于江南的六朝韻致盐杂，卻讓儁拔秀潤(rùn)而流暢激越的逗载，也是最契合懸肘書寫的行草書風(fēng)，始終占據(jù)書法審美的最高峰链烈。
所以民間崇尚行草書的過程厉斟，懸肘法也如影隨形，作為效法晉代書法神采的技術(shù)保障强衡。
草書對(duì)書寫速度有要求擦秽。宋高宗在《翰墨志》里說，“后世或云’忙不及草’者漩勤，豈草之本旨哉感挥？正須翰動(dòng)若馳，落紙?jiān)茻熢桨埽郊褷柫纯欤 ?/p>
意思是說草書性情產(chǎn)物，所謂“太忙來不及寫草書”眉尸，并不是要寫得很慢的意思域蜗，而是指心中已經(jīng)醞釀好山川，只差付諸筆端噪猾，如同早已拈得佳句一吐為快霉祸。寫草書要讓毛筆快得像在奔馳，落在紙面的云煙才堪稱妙袱蜡。
流暢的線條和韻律丝蹭，正需要“信肘不信腕”（明代李日華語，言米芾）的懸肘法加持坪蚁，脫離了以肘奔穿、腕著紙，抑或枕腕的束縛敏晤，才能讓背部的力量注入筆端贱田，行筆更加肆意律動(dòng)。
懸肘法的優(yōu)點(diǎn)顯而易見嘴脾，可是難以讓人信服往往是因?yàn)椴幌嘈拧皯抑饪梢阅菢幼匀纭薄?/p>
書法的發(fā)展隨著朝代更迭經(jīng)歷大浪淘沙男摧，終于在北宋成就既飽含灑脫的晉人風(fēng)骨蔬墩，又神采奕奕的晉宋書風(fēng)。這源于北宋自在的氛圍耗拓，和卓越文士自覺的審美追求拇颅，其中典型代表就是懸肘法大師米芾。
史載米芾曾傳授執(zhí)筆法時(shí)乔询，別人問：“懸肘也能寫小字嗎樟插？”米老欣然命筆以授：“惟自今以往，每作字時(shí)竿刁，不可一字不提筆黄锤，久之當(dāng)自熟∶峭祝”他所稱“提筆”自然是指懸肘而不是懸腕，論證過程請(qǐng)參見舊文《上海深秋紀(jì)行——懸肘法四證》勉吻。
也就是說监婶，養(yǎng)成寫毛筆字必懸肘的習(xí)慣，勤加練習(xí)齿桃，時(shí)間久了寫好并不難惑惶。當(dāng)然懸肘法只是技術(shù)保障，成為米芾那樣的絕頂大師除了懸肘法練就堅(jiān)實(shí)短纵、入體的功夫带污，還要博覽群書、廣開視野香到、佳作熏陶鱼冀、用心參悟，更要有真誠(chéng)軒昂悠就、嫉惡如仇千绪、善良悲憫的心性。
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米芾以后的學(xué)書者梗脾，從純正的書家天子宋高宗荸型，到歷代名家，再到民間學(xué)書者炸茧，對(duì)米海岳書法瑞妇、性情都推崇備至，幾乎趕上書圣的待遇梭冠，美其名曰“字如其人”辕狰。
至于米芾的執(zhí)筆法，近世人以清代“撥鐙法”的演繹口口相傳控漠，傳成了一種懸肘但是指法僵直柳琢、指間相搏的奇怪手勢(shì)。實(shí)際上只要看看傳世諸多秀潤(rùn)靈動(dòng)的米帖，我們就知道米芾寫字一定是懸肘但手指自如的姿勢(shì)柬脸。
懸肘能讓寫出的字特別地儁拔他去，更可以決定書作的舒展流暢，使觀賞者愉悅倒堕，而練習(xí)者的功力得以破繭而出灾测。
從東漢魏晉到南朝，從唐五代到兩宋元明垦巴，懸肘法以“撥鐙法”之名隱約流傳媳搪，相信并真正掌握它的人不會(huì)多。
比如米海岳召對(duì)時(shí)講“臣書刷字”骤宣，就意味著別人是不“刷字”的秦爆。明末李日華詮釋“刷字”是“運(yùn)帚”的姿勢(shì)，此即懸肘憔披，“揮霍迅疾等限、中含枯潤(rùn)，有天成之妙芬膝，右軍法也望门。”——米芾懸肘正是繼承王羲之的手法锰霜，這也就是所謂“山陰矩度”筹误。
從晉賢過南朝、經(jīng)唐宋元明癣缅，我們發(fā)現(xiàn)每朝最精絕的書帖都靈動(dòng)秀潤(rùn)厨剪、儁拔真誠(chéng)，那分明是懸肘才能寫得出來友存。
只是每朝都文士滿天下丽惶，能寫出這樣神作的畢竟只是極少數(shù)。
所以清乾隆時(shí)期的梁巘評(píng)論時(shí)人“得執(zhí)筆法”的也寥寥可數(shù)爬立，這是他梳理出從董其昌傳授這個(gè)懸肘法給沈荃一脈后的結(jié)論钾唬。
《清史稿》也記錄了清代梅釴向尚書張照求教執(zhí)筆法。令人印象深刻的是張照這一句：“觀吾袖拂幾乎侠驯，肘實(shí)懸而動(dòng)也抡秆！”這顯然是指懸肘寫小字，因?yàn)閷懘笞謶抑鉄o需多說吟策。
張照的懸肘法就源自上述這條民間的脈絡(luò)儒士。領(lǐng)有明一朝書畫風(fēng)騷的董其昌，把執(zhí)筆法傳給松江少年沈荃檩坚，沈荃后來成為康熙帝的書法老師着撩，這位帝王對(duì)他敬愛有加诅福，曾“吮毫授筆”，至此我們可以清晰知道康熙帝的書法傳承拖叙。
按照梁巘《評(píng)書帖》的歸納氓润，沈荃后來把懸肘法又傳授給王鴻緒，王傳張照薯鳍，張傳何國(guó)宗咖气、再傳梅釴。
張照傳梅釴就是上述的“肘實(shí)懸而動(dòng)也”的那幀畫面挖滤。
梅釴最初從何國(guó)宗處了解了懸肘法崩溪，他又傳給梁巘，使梁“學(xué)書復(fù)十余年斩松，覺有得”伶唯。
這條路徑建立在梁松齋的“得聞”加體驗(yàn)基礎(chǔ)上，他也不避諱自己有點(diǎn)“后知后覺”惧盹，全為遍告世人書中真言乳幸，可以想見清代書家真誠(chéng)、磊落的士子性情岭参。有如此執(zhí)著的堅(jiān)持反惕，何愁功力停步不前尝艘。
按照《清史稿》記載演侯，梁的“撥鐙法”對(duì)手指要求極高，宜寫偏大的字背亥。它更加莊重儁拔秒际，把館閣的結(jié)體基礎(chǔ)表達(dá)得厚重而富有旋律感，仿佛雷霆激蕩狡汉、萬物虎虎生風(fēng)娄徊，視覺沖擊美不勝收。
這是看到的梁巘行草條幅盾戴，雅致而激越寄锐，真誠(chéng)質(zhì)樸的氣調(diào)為今世所稀。現(xiàn)在這個(gè)圈子恐怕連坦誠(chéng)討論優(yōu)劣的勇氣都沒有尖啡，倒是方便從容切分蛋糕橄仆，也有效防止內(nèi)卷，而史上名家的偽作橫行恰好是掩護(hù)衅斩。
我看過梁巘真跡盆顾，一時(shí)欽佩不已，回家臨摹似有所悟畏梆。技癢難忍您宪，作小詩(shī)供諸位一笑奈懒。
松齋提筆動(dòng)驚雷，
看客盤桓感慨催宪巨。
朝野撥燈分史脈磷杏，
明清懸肘共心裁。
賴公山館多諦辨揖铜，
解我書窗無盡猜茴丰。
欲仿云煙謄尺素，
與誰勘此舊瓊瑰天吓。
《灰》韻
（未完待續(xù)）
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