蔣捷 宋
少年聽(tīng)雨歌樓上瘫寝，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中稠炬，江闊云低斷雁叫西風(fēng)焕阿。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也首启。
悲歡離合總無(wú)情暮屡，一任階前點(diǎn)滴到天明。
詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)毅桃，通過(guò)時(shí)空的跳躍褒纲，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透钥飞、融匯其中莺掠。
第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳读宙〕垢眩”它展現(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量〈蕉遥“歌樓”酒朵、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)幔亥，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷耻讽。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死，一擲千金帕棉，在燈紅酒綠中輕歌曼舞针肥，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字香伴，把那種“笙簫吹斷水云間慰枕，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)聽(tīng)雨是在歌樓上即纲，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓具帮、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯低斋，畢竟與憂(yōu)愁悲苦無(wú)緣蜂厅，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的膊畴。以這樣一個(gè)歡快的青春圖掘猿，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中唇跨，江闊云低稠通，斷雁叫西風(fēng)÷虿”一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面改橘，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖玉控，一只失群孤飛的大雁飞主。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船奸远，而是孤獨(dú)的天涯羈旅既棺，孤獨(dú)、憂(yōu)愁懒叛、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭丸冕。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字薛窥，聯(lián)系了諸多意境胖烛，同斷腸聯(lián)系在一起眼姐，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨佩番≈谄欤“客舟”及其四周點(diǎn)綴的“江闊”、“云低”趟畏、“斷雁”贡歧、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境赋秀。壯年之后利朵，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行猎莲，常常爾奔曲走绍弟，四方漂流。一腔旅恨著洼、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中樟遣。
“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像身笤。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨豹悬。處境之蕭索，心境之凄涼液荸，在十余字中屿衅，一覽無(wú)余。江山己易主莹弊，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去涡尘。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲忍弛，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了】汲“悲歡離合總無(wú)情”细疚，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無(wú)限感傷川梅，不盡悲慨疯兼。“一任階前點(diǎn)滴到天明”贫途，似乎已心如止水吧彪，波瀾不起，但徹夜聽(tīng)雨本身丢早，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境姨裸，只不過(guò)飽經(jīng)憂(yōu)患秧倾，已具有“欲說(shuō)還休”的情感控制能力。
捷的這首詞傀缩，內(nèi)容包涵較廣那先，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線赡艰，由少年歌樓聽(tīng)雨售淡，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬慷垮、鬢發(fā)星星揖闸。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界换帜⌒ㄈ溃“一任”兩個(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情惯驼。這種心情蹲嚣，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞祟牲。雖“一任點(diǎn)滴到天明”隙畜，卻也同時(shí)難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜。身在僧廬说贝，也無(wú)法真正與世隔絕议惰，也不能真正忘懷人生。
