留心一下逛書店的人沛婴，買書前多半會(huì)看作者、出版社督赤、封面、封底泻蚊，還有扉頁躲舌，至多再翻上前面幾頁，就能決定要不要買這本書了性雄。
很少有人看中間幾頁才決定購買書籍的没卸，所以，這就決定了小說家在寫作的時(shí)候要有“開篇法則”秒旋。
“有一條真理舉世公認(rèn)：擁有大筆財(cái)產(chǎn)的單身漢约计，必定要娶個(gè)妻子∏ㄉ福”這是《傲慢與偏見》的開頭煤蚌，這一段足以激發(fā)讀者的興趣了。
托馬斯·福斯特在他的《如何閱讀一本小說》中非常全面地列出了小說開頭的18種套路细卧，這些套路仔細(xì)看起來尉桩，對(duì)新媒體寫作，同樣適用贪庙。
僅一個(gè)開頭蜘犁，就有18種方式，那么我們來看看都是哪些寫作進(jìn)階秘笈呢止邮？
1.文體这橙。長句還是短句、簡單還是復(fù)雜导披、從容還是匆忙屈扎？海明威的短句是出了名的，以至于很多偵探小說家都跟了他的風(fēng)撩匕，紛紛以開篇短句來吸引讀者助隧。
2.腔調(diào)。就是小說基調(diào)滑沧，是憂傷的還是明快的并村，是諷刺還是就事論事？那部以“這是我聽過的最憂傷的故事”為開頭的小說滓技，作品基調(diào)就被定位成了一部憂傷小說哩牍。
3.情緒。和腔調(diào)略有不同令漂，是指在小說陳述中所含有的惋惜膝昆、內(nèi)疚還是憤怒等情緒丸边。
4.措辭。小說使用了哪一類詞語荚孵？尋常的妹窖？易讀的？晦澀的收叶？骄呼。。判没。小說《發(fā)條橙》從一個(gè)極具欺騙性的問題開始：“那么蜓萄，接下來要發(fā)生什么？”這部小說的措辭極為精彩澄峰。
5.視角嫉沽。第一人稱還是第二人稱，或者是第三人稱俏竞？這就是作者所在的視角绸硕。
6.敘述的在場(chǎng)。第一人稱敘事魂毁，則敘事者的“在場(chǎng)”十分清楚臣咖。第三人稱的敘事者則是一種全知全能，能冷靜漱牵、客觀夺蛇、不摻雜情緒的分析與表達(dá)。
7.敘述的態(tài)度酣胀。即對(duì)待人物和事件的態(tài)度刁赦。敘述者是如何看待小說人物和行為的？
8.時(shí)間框架闻镶。也就是小說的時(shí)代背景甚脉，時(shí)間跨度是長還是短？馬爾克斯在他的《百年孤獨(dú)》中铆农，開頭是“多年以后”牺氨，這句話就告訴讀者這部小說的時(shí)間跨度很長。
9.時(shí)間的掌控墩剖。在小說中時(shí)間先進(jìn)得快還是慢猴凹？講故事的時(shí)間接近故事發(fā)生時(shí)間還是很久以后？如果時(shí)間很短岭皂，作者就必須依靠閃回和離題的方法郊霎，將時(shí)間延長到講完整個(gè)故事。
10.地點(diǎn)爷绘。是背景也是一種對(duì)事物的感覺书劝，一種思維模式进倍，一種觀看之道。
11.母題购对。一再出現(xiàn)的事物猾昆，可以是意象、動(dòng)作骡苞、語言方式垂蜗，或者任何一再發(fā)生的事情。
12.主題烙如。就是小說的思想內(nèi)容。比如偵破小說的主題一般都是：罪行被揭露毅否，壞人得到了懲罰亚铁。但也有些小說還有次要主題，這方面可以看看阿加莎的小說螟加。
13.嘲諷徘溢。或者不嘲諷---一些小說很誠懇捆探。比如馬克·吐溫然爆、福樓拜，他們的嘲諷上升到了反諷黍图，是一種看似嘲諷實(shí)則誠懇的態(tài)度曾雕。
14.節(jié)奏。它有兩個(gè)層面：行文節(jié)奏和敘述節(jié)奏助被。敘述節(jié)奏需要花點(diǎn)時(shí)間才能確立剖张，而行文節(jié)奏，一般開頭便能看出來揩环。
15.步速搔弄。開頭是百米沖刺還是從從容容？帶有從容特征的開頭丰滑，一般都是用長而抽象的詞語顾犹，敘述也不會(huì)比它所描繪的事件有更匆忙的感覺。
16.期望褒墨。包含作者的期望和讀者的期望炫刷，第一頁是兩者間精神層面的第一次相遇。有些作者期望他的讀者是耐心的郁妈，有時(shí)間的柬唯，比如喬治·艾略特。而另外一些作者則期望他的讀者新潮而悟性高圃庭，不害怕離經(jīng)叛道的內(nèi)容锄奢，比如托馬斯·品欽失晴。
17.人物。人物有助于小說起頭拘央。主要人物基本上都會(huì)在開頭出現(xiàn)涂屁。比如伍爾芙的小說開頭，第一句便是“達(dá)洛維夫人說她自己會(huì)買花灰伟〔鹩郑”
18.導(dǎo)讀。引導(dǎo)讀者閱讀的內(nèi)容栏账。托馬斯·福斯特在這一點(diǎn)上承認(rèn)帖族，是否要閱讀導(dǎo)讀部分，取決于我們的需要挡爵。
好了竖般，18個(gè)方法講完了，需要指出的是我們不會(huì)在每一個(gè)第一頁全能找到這些元素茶鹃，但絕大部分會(huì)呈現(xiàn)出來涣雕。它不是小說的全部，但是小說第一步開始與讀者建立聯(lián)系的關(guān)鍵闭翩。
