讓心田在寂靜的歲月里，盛開(kāi)一樹(shù)芳華
《小說(shuō)的藝術(shù)》
作者：戴維·洛奇
解讀：愛(ài)萍?
當(dāng)代作家雪漠說(shuō)：小說(shuō)的魅力在與碴犬，你可以創(chuàng)造無(wú)數(shù)個(gè)世界絮宁、無(wú)數(shù)種可能，也可以在小說(shuō)中體驗(yàn)無(wú)數(shù)種人生服协。
小說(shuō)是怎么寫的绍昂，如何構(gòu)思一篇小說(shuō)，怎么寫才能把一部小說(shuō)寫的讓讀者愛(ài)不釋手？
接下來(lái)就讓我們來(lái)看看《小說(shuō)的藝術(shù)》這本書(shū)會(huì)帶給我們什么答案窘游。
本書(shū)作者：戴維·洛奇戴維·洛奇唠椭，是英國(guó)皇家文學(xué)院院士，以文學(xué)貢獻(xiàn)獲得不列顛帝國(guó)勛章和法國(guó)文藝騎士勛章忍饰。是伯明翰大學(xué)現(xiàn)代英國(guó)文學(xué)榮譽(yù)教授贪嫂。
他出版過(guò)十二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，多篇小說(shuō)曾獲得霍桑登獎(jiǎng)和約克郡郵報(bào)小說(shuō)大獎(jiǎng)）艾蓝。洛奇的作品已用二十五種語(yǔ)言翻譯出版撩荣。
其中《小世界》和《好工作》被改編為電視連續(xù)劇饶深；洛奇本人擔(dān)任編劇餐曹、獲得皇家電視學(xué)會(huì)最佳電視連續(xù)劇獎(jiǎng)。
《小說(shuō)的藝術(shù)》敌厘，這本書(shū)曾經(jīng)是英國(guó)非小說(shuō)類暢銷書(shū)之一台猴。
本書(shū)是戴維·洛奇所著的小說(shuō)藝術(shù)賞析，為一般讀者提供了欣賞小說(shuō)這門藝術(shù)的方法俱两，也可以作為學(xué)術(shù)理論的入門書(shū)饱狂，和寫作技巧的指南。
文章淺顯易懂宪彩，是我們作為學(xué)習(xí)和寫作的最好藍(lán)本休讳，《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“它是福斯特的《小說(shuō)面面觀》以來(lái)最出色的、面向大眾的小說(shuō)研究著作尿孔。
接下來(lái)我將從01.小說(shuō)的本質(zhì)俊柔；02.小說(shuō)的視角；03.小說(shuō)的目的來(lái)講述書(shū)中的精髓活合。
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01.小說(shuō)的本質(zhì)?
小說(shuō)的本質(zhì)是修辭藝術(shù)雏婶；也就是說(shuō)，作者通過(guò)講故事白指，向讀者分享他的觀點(diǎn)和思想留晚，盡可能地使讀者癡迷沉醉在那個(gè)想像世界里，就像畫家凡·高創(chuàng)作的“小說(shuō)讀者”所栩栩如生刻畫出來(lái)的那樣告嘲。讓讀者欲罷不能错维。
小說(shuō)的開(kāi)篇的是要精心設(shè)計(jì)，否則讀者看到前一兩段也許就會(huì)放棄橄唬。開(kāi)頭要清晰明了赋焕，慎思有度。
小說(shuō)的開(kāi)頭就像一道門轧坎，它把我們的真實(shí)世界和小說(shuō)家想像出來(lái)的世界分隔開(kāi)來(lái)宏邮。就像俗話說(shuō)的，它把我們拉了進(jìn)去，拉進(jìn)他那道想象的空間之門里蜜氨。
然后就是設(shè)計(jì)懸念械筛，在讀者心里激起疑問(wèn)，并且給讀者一個(gè)想象的空間飒炎，然后給出意想不到的答案埋哟，來(lái)糾纏著讀者的心思。
懸念最常見(jiàn)于通俗小說(shuō)郎汪，比如赤赊，在《尤利西斯》一書(shū)中，詹姆斯·喬伊斯用特洛伊戰(zhàn)役這個(gè)框架把都柏林在一天內(nèi)發(fā)生的平凡瑣碎事鋪展開(kāi)來(lái)煞赢。并由此暗示抛计，虛構(gòu)故事更讓我們充滿期待。
02.小說(shuō)的視角
小說(shuō)的是從腦海閃現(xiàn)的一個(gè)念頭開(kāi)始照筑，到初步的草稿積累吹截。有的作家花了數(shù)周、數(shù)月來(lái)構(gòu)思凝危，又畫情節(jié)圖波俄、又設(shè)想人物的個(gè)人經(jīng)歷，在筆記本上密密麻麻地記上可供以后參考的點(diǎn)子蛾默、場(chǎng)景懦铺、情景和笑話。
作者如果僅從一個(gè)某些特定的視角來(lái)敘述故事，觀點(diǎn)之間的關(guān)系，相對(duì)絕對(duì)客觀碌尔、不受偏見(jiàn)左右，這樣的敘述是新聞工作者和歷史學(xué)的崇高目標(biāo)刘急。
但是棚菊，小說(shuō)是一個(gè)虛構(gòu)的故事浸踩，如果采用這種視角，那它就不可能引起讀者的興趣统求，
比如检碗，夸大，但卻特別具有揭示意義码邻。美國(guó)作家馬克·吐溫的小說(shuō)就是典型折剃，他能用大白話把一個(gè)一個(gè)聰慧內(nèi)秀、單純像屋、稚氣未脫的人物描寫的栩栩如生怕犁，
小說(shuō)還存在一定的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，在寫實(shí)敘述里發(fā)生的奇異、不可能奏甫、匪夷所思的事件用文學(xué)手法描繪出來(lái)戈轿。
比如說(shuō)，君特·格拉斯阵子、薩爾曼·拉什迪思杯、米蘭·昆德拉等。這些作家都曾經(jīng)歷過(guò)震撼的歷史動(dòng)蕩挠进，也有過(guò)坎坷的個(gè)人際遇色乾，他們認(rèn)為這些經(jīng)驗(yàn)是無(wú)法用原有的寫實(shí)的手法充分表達(dá)出來(lái)的。
就像詹姆斯認(rèn)為的那樣领突，把自己看待問(wèn)題的視角融入到小說(shuō)中暖璧，可以增進(jìn)敘述的強(qiáng)度以及密切接觸感，使人能夠身臨其境君旦，也就是我們所說(shuō)的把讀者帶入到一個(gè)場(chǎng)景中來(lái)增加可視性漆撞，參與性。增加讀者的觀察力和理解力于宙。
比如浮驳，《梅西知道的事》以一種天真無(wú)邪的視角，而剛好與《麥田里的守望者》是以一種成熟人的視角相對(duì)應(yīng)捞魁。
如何選擇故事的視角至会，是寫小說(shuō)之前就要做的定位。因?yàn)檫@會(huì)從根本上影響谱俭，讀者在情感上和理性上對(duì)小說(shuō)人物以及行為的態(tài)度奉件。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 03.小說(shuō)的目的
當(dāng)代小說(shuō)傾向于壓抑或除去這個(gè)作者參與式聲音，常利用人物以及角色的意識(shí)來(lái)呈現(xiàn)行動(dòng)昆著，或是全權(quán)讓人物來(lái)完成敘述工作县貌。
很多小說(shuō)都是反映當(dāng)時(shí)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀，或歌頌或抨擊凑懂，他都會(huì)用一種隱喻煤痕，用人物或場(chǎng)景去完成。
比方說(shuō)接谨，我們大家比較熟悉的海明威寫的《老人與喊诘铮》。他實(shí)際是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事脓豪，但是他背后的所隱含的意義卻影響深遠(yuǎn)巷帝。
“意識(shí)流”一詞是心理學(xué)家威廉·詹姆斯創(chuàng)造出來(lái)的，指的是人類思想與感知扫夜。后來(lái)的文學(xué)評(píng)論家就用它來(lái)形容楞泼，這種想要捕捉模仿心靈活動(dòng)過(guò)程的現(xiàn)代小說(shuō)驰徊。 意識(shí)流可以讓我們進(jìn)入小說(shuō)中虛構(gòu)的人物心靈。
《尤利西斯》一書(shū)用的就是意識(shí)流寫的堕阔。在把心理寫實(shí)主義帶到高潮之后辣垒，喬伊斯在這本小說(shuō)后面幾章采用不同的語(yǔ)言風(fēng)格，這不但營(yíng)造出一首心理史詩(shī)印蔬，更造就了一部語(yǔ)言巨作勋桶。在全書(shū)的結(jié)尾，他又重新使用內(nèi)心獨(dú)白手法侥猬，這就是最著名的摩莉·布盧姆的內(nèi)心獨(dú)白例驹。
對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，讀這本書(shū)的就好像是戴著插入別人大腦的耳機(jī)退唠、無(wú)窮無(wú)盡地聽(tīng)著主角們敘述種種由身體的感知或是意念而觸發(fā)所引起的印象鹃锈、反思、提問(wèn)瞧预、回憶以及幻想屎债。
藝術(shù)的基本目的，在于利用人們熟悉的事物垢油，呈現(xiàn)出人們不熟悉的面貌盆驹。
小說(shuō)里的故事是虛構(gòu)的，那么我們閱讀小說(shuō)滩愁，是想獲得什么呢躯喇？我們讀小說(shuō)是因?yàn)橄胍@得關(guān)于人心、人性的知識(shí)硝枉。
虛構(gòu)本身與創(chuàng)作過(guò)程廉丽，是為了凸顯傳統(tǒng)寫實(shí)小說(shuō)所要隱藏的、藝術(shù)與生活之間的鴻溝妻味。
小說(shuō)類的題材源頭很紛雜正压，既有意大利短篇故事，又有法蘭西查理曼宮廷浪漫傳奇的影響责球，更有如宣教講演焦履、日記、自省感言棕诵、旅游雜想裁良、信件、軼聞?dòng)浫さ鹊炔煌憩F(xiàn)題材校套。
寫在最后：
這本《小說(shuō)的藝術(shù)》一書(shū)，對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)牧抵、現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的技巧做了深入淺出的解釋與論證笛匙，并囊括了小說(shuō)研究的最新成果侨把。
也就是說(shuō)，一個(gè)高明的故事講述者不會(huì)直接寫“她覺(jué)得難受”妹孙，而是會(huì)通過(guò)精確的動(dòng)作秋柄、神情描寫或是捕捉話語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)角色極其細(xì)微的情感變化。
當(dāng)我們?cè)趯懝适碌臅r(shí)候蠢正，不能只是簡(jiǎn)單的講一個(gè)故事骇笔，你要想我是在拍一部電影，我要讓觀眾們聽(tīng)到嚣崭、看到笨触、感受到當(dāng)時(shí)的情景。
小說(shuō)寫作之所以生動(dòng)雹舀，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)感官認(rèn)知芦劣，帶領(lǐng)讀者超越了文字和心理活動(dòng)，讓讀者用感官來(lái)感知文中的情景说榆。追求客觀真理和知識(shí)是人類永和恒的目的虚吟。
愿我們?cè)谛≌f(shuō)的世界里能創(chuàng)造無(wú)數(shù)種可能，也能體驗(yàn)無(wú)數(shù)種人生签财。讓心田在寂靜的歲月里串慰，盛開(kāi)一樹(shù)芳華。
像這樣的例子和方法書(shū)中還有很多唱蒸，我們不妨找到這本書(shū)來(lái)讀一讀模庐，你將收獲更多。
