讓心田在寂靜的歲月里，盛開一樹芳華
《小說(shuō)的藝術(shù)》
作者：戴維·洛奇
解讀：愛萍?
當(dāng)代作家雪漠說(shuō)：小說(shuō)的魅力在與至非，你可以創(chuàng)造無(wú)數(shù)個(gè)世界钠署、無(wú)數(shù)種可能，也可以在小說(shuō)中體驗(yàn)無(wú)數(shù)種人生荒椭。
小說(shuō)是怎么寫的谐鼎，如何構(gòu)思一篇小說(shuō)，怎么寫才能把一部小說(shuō)寫的讓讀者愛不釋手趣惠？
接下來(lái)就讓我們來(lái)看看《小說(shuō)的藝術(shù)》這本書會(huì)帶給我們什么答案狸棍。
本書作者：戴維·洛奇戴維·洛奇，是英國(guó)皇家文學(xué)院院士味悄，以文學(xué)貢獻(xiàn)獲得不列顛帝國(guó)勛章和法國(guó)文藝騎士勛章草戈。是伯明翰大學(xué)現(xiàn)代英國(guó)文學(xué)榮譽(yù)教授。
他出版過(guò)十二部長(zhǎng)篇小說(shuō)傍菇，多篇小說(shuō)曾獲得霍桑登獎(jiǎng)和約克郡郵報(bào)小說(shuō)大獎(jiǎng)）猾瘸。洛奇的作品已用二十五種語(yǔ)言翻譯出版。
其中《小世界》和《好工作》被改編為電視連續(xù)劧啊牵触；洛奇本人擔(dān)任編劇、獲得皇家電視學(xué)會(huì)最佳電視連續(xù)劇獎(jiǎng)咐低。
《小說(shuō)的藝術(shù)》揽思，這本書曾經(jīng)是英國(guó)非小說(shuō)類暢銷書之一。
本書是戴維·洛奇所著的小說(shuō)藝術(shù)賞析见擦，為一般讀者提供了欣賞小說(shuō)這門藝術(shù)的方法钉汗，也可以作為學(xué)術(shù)理論的入門書，和寫作技巧的指南鲤屡。
文章淺顯易懂损痰，是我們作為學(xué)習(xí)和寫作的最好藍(lán)本，《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“它是福斯特的《小說(shuō)面面觀》以來(lái)最出色的酒来、面向大眾的小說(shuō)研究著作卢未。
接下來(lái)我將從01.小說(shuō)的本質(zhì)；02.小說(shuō)的視角；03.小說(shuō)的目的來(lái)講述書中的精髓辽社。
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01.小說(shuō)的本質(zhì)?
小說(shuō)的本質(zhì)是修辭藝術(shù)伟墙；也就是說(shuō)，作者通過(guò)講故事滴铅，向讀者分享他的觀點(diǎn)和思想戳葵，盡可能地使讀者癡迷沉醉在那個(gè)想像世界里，就像畫家凡·高創(chuàng)作的“小說(shuō)讀者”所栩栩如生刻畫出來(lái)的那樣汉匙。讓讀者欲罷不能拱烁。
小說(shuō)的開篇的是要精心設(shè)計(jì)，否則讀者看到前一兩段也許就會(huì)放棄盹兢。開頭要清晰明了邻梆，慎思有度。
小說(shuō)的開頭就像一道門绎秒，它把我們的真實(shí)世界和小說(shuō)家想像出來(lái)的世界分隔開來(lái)浦妄。就像俗話說(shuō)的，它把我們拉了進(jìn)去见芹，拉進(jìn)他那道想象的空間之門里剂娄。
然后就是設(shè)計(jì)懸念，在讀者心里激起疑問(wèn)玄呛，并且給讀者一個(gè)想象的空間阅懦，然后給出意想不到的答案，來(lái)糾纏著讀者的心思徘铝。
懸念最常見于通俗小說(shuō)耳胎，比如，在《尤利西斯》一書中惕它，詹姆斯·喬伊斯用特洛伊戰(zhàn)役這個(gè)框架把都柏林在一天內(nèi)發(fā)生的平凡瑣碎事鋪展開來(lái)怕午。并由此暗示，虛構(gòu)故事更讓我們充滿期待淹魄。
02.小說(shuō)的視角
小說(shuō)的是從腦海閃現(xiàn)的一個(gè)念頭開始郁惜，到初步的草稿積累。有的作家花了數(shù)周甲锡、數(shù)月來(lái)構(gòu)思兆蕉，又畫情節(jié)圖、又設(shè)想人物的個(gè)人經(jīng)歷缤沦，在筆記本上密密麻麻地記上可供以后參考的點(diǎn)子虎韵、場(chǎng)景、情景和笑話缸废。
作者如果僅從一個(gè)某些特定的視角來(lái)敘述故事包蓝，觀點(diǎn)之間的關(guān)系，相對(duì)絕對(duì)客觀、不受偏見左右养晋，這樣的敘述是新聞工作者和歷史學(xué)的崇高目標(biāo)瘦黑。
但是兔港，小說(shuō)是一個(gè)虛構(gòu)的故事，如果采用這種視角伦意，那它就不可能引起讀者的興趣姆泻，
比如零酪，夸大，但卻特別具有揭示意義拇勃。美國(guó)作家馬克·吐溫的小說(shuō)就是典型四苇，他能用大白話把一個(gè)一個(gè)聰慧內(nèi)秀、單純方咆、稚氣未脫的人物描寫的栩栩如生月腋，
小說(shuō)還存在一定的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，在寫實(shí)敘述里發(fā)生的奇異瓣赂、不可能榆骚、匪夷所思的事件用文學(xué)手法描繪出來(lái)。
比如說(shuō)煌集，君特·格拉斯妓肢、薩爾曼·拉什迪、米蘭·昆德拉等苫纤。這些作家都曾經(jīng)歷過(guò)震撼的歷史動(dòng)蕩碉钠，也有過(guò)坎坷的個(gè)人際遇，他們認(rèn)為這些經(jīng)驗(yàn)是無(wú)法用原有的寫實(shí)的手法充分表達(dá)出來(lái)的卷拘。
就像詹姆斯認(rèn)為的那樣喊废，把自己看待問(wèn)題的視角融入到小說(shuō)中，可以增進(jìn)敘述的強(qiáng)度以及密切接觸感恭金，使人能夠身臨其境操禀，也就是我們所說(shuō)的把讀者帶入到一個(gè)場(chǎng)景中來(lái)增加可視性，參與性横腿。增加讀者的觀察力和理解力颓屑。
比如，《梅西知道的事》以一種天真無(wú)邪的視角耿焊，而剛好與《麥田里的守望者》是以一種成熟人的視角相對(duì)應(yīng)揪惦。
如何選擇故事的視角，是寫小說(shuō)之前就要做的定位罗侯。因?yàn)檫@會(huì)從根本上影響器腋，讀者在情感上和理性上對(duì)小說(shuō)人物以及行為的態(tài)度。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 03.小說(shuō)的目的
當(dāng)代小說(shuō)傾向于壓抑或除去這個(gè)作者參與式聲音，常利用人物以及角色的意識(shí)來(lái)呈現(xiàn)行動(dòng)纫塌，或是全權(quán)讓人物來(lái)完成敘述工作诊县。
很多小說(shuō)都是反映當(dāng)時(shí)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀，或歌頌或抨擊措左，他都會(huì)用一種隱喻依痊，用人物或場(chǎng)景去完成。
比方說(shuō)怎披，我們大家比較熟悉的海明威寫的《老人與盒剜遥》。他實(shí)際是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事凉逛，但是他背后的所隱含的意義卻影響深遠(yuǎn)性宏。
“意識(shí)流”一詞是心理學(xué)家威廉·詹姆斯創(chuàng)造出來(lái)的，指的是人類思想與感知状飞。后來(lái)的文學(xué)評(píng)論家就用它來(lái)形容毫胜，這種想要捕捉模仿心靈活動(dòng)過(guò)程的現(xiàn)代小說(shuō)。 意識(shí)流可以讓我們進(jìn)入小說(shuō)中虛構(gòu)的人物心靈昔瞧。
《尤利西斯》一書用的就是意識(shí)流寫的指蚁。在把心理寫實(shí)主義帶到高潮之后，喬伊斯在這本小說(shuō)后面幾章采用不同的語(yǔ)言風(fēng)格自晰，這不但營(yíng)造出一首心理史詩(shī)凝化，更造就了一部語(yǔ)言巨作。在全書的結(jié)尾酬荞，他又重新使用內(nèi)心獨(dú)白手法搓劫，這就是最著名的摩莉·布盧姆的內(nèi)心獨(dú)白。
對(duì)讀者來(lái)說(shuō)混巧，讀這本書的就好像是戴著插入別人大腦的耳機(jī)枪向、無(wú)窮無(wú)盡地聽著主角們敘述種種由身體的感知或是意念而觸發(fā)所引起的印象、反思咧党、提問(wèn)秘蛔、回憶以及幻想。
藝術(shù)的基本目的傍衡，在于利用人們熟悉的事物深员，呈現(xiàn)出人們不熟悉的面貌。
小說(shuō)里的故事是虛構(gòu)的蛙埂，那么我們閱讀小說(shuō)倦畅，是想獲得什么呢？我們讀小說(shuō)是因?yàn)橄胍@得關(guān)于人心绣的、人性的知識(shí)叠赐。
虛構(gòu)本身與創(chuàng)作過(guò)程欲账，是為了凸顯傳統(tǒng)寫實(shí)小說(shuō)所要隱藏的、藝術(shù)與生活之間的鴻溝芭概。
小說(shuō)類的題材源頭很紛雜赛不，既有意大利短篇故事，又有法蘭西查理曼宮廷浪漫傳奇的影響罢洲，更有如宣教講演俄删、日記、自省感言奏路、旅游雜想、信件臊诊、軼聞?dòng)浫さ鹊炔煌憩F(xiàn)題材鸽粉。
寫在最后：
這本《小說(shuō)的藝術(shù)》一書，對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)抓艳、現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的技巧做了深入淺出的解釋與論證触机，并囊括了小說(shuō)研究的最新成果。
也就是說(shuō)玷或，一個(gè)高明的故事講述者不會(huì)直接寫“她覺得難受”儡首，而是會(huì)通過(guò)精確的動(dòng)作、神情描寫或是捕捉話語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)角色極其細(xì)微的情感變化偏友。
當(dāng)我們?cè)趯懝适碌臅r(shí)候蔬胯，不能只是簡(jiǎn)單的講一個(gè)故事，你要想我是在拍一部電影位他，我要讓觀眾們聽到氛濒、看到、感受到當(dāng)時(shí)的情景鹅髓。
小說(shuō)寫作之所以生動(dòng)舞竿，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)感官認(rèn)知，帶領(lǐng)讀者超越了文字和心理活動(dòng)窿冯，讓讀者用感官來(lái)感知文中的情景骗奖。追求客觀真理和知識(shí)是人類永和恒的目的。
愿我們?cè)谛≌f(shuō)的世界里能創(chuàng)造無(wú)數(shù)種可能醒串，也能體驗(yàn)無(wú)數(shù)種人生执桌。讓心田在寂靜的歲月里，盛開一樹芳華厦凤。
像這樣的例子和方法書中還有很多鼻吮，我們不妨找到這本書來(lái)讀一讀，你將收獲更多较鼓。
