目前梧兼，所有的文學(xué)風(fēng)格當(dāng)中放吩，我最崇尚的就是莫言的那種魔幻現(xiàn)實主義。這種風(fēng)格巧妙地融合了當(dāng)代兩個主流的文學(xué)流派羽杰，其一是《活著》渡紫，其二是《笑死》。前者當(dāng)然有這本書考赛，想必是什么內(nèi)容大家也耳熟能詳惕澎。后者是我杜撰的，但是看標(biāo)題就知道是什么欲虚，也不用我細(xì)說集灌。從表現(xiàn)形式來看，這是喜劇和悲劇的集合體，從思想主題來看欣喧，是浪漫主義和現(xiàn)實主義的結(jié)合體腌零，趣味性、藝術(shù)性極高唆阿，情懷也高級益涧。
用最風(fēng)趣最幽默的語言講著最悲傷的事情，還有比這更令人動容的嗎驯鳖？我想是沒有的闲询。魯迅有一部小說集叫做《故事新編》就是這樣的典范，而莫言的《生死疲勞》把這種風(fēng)格玩到了極致浅辙。我的大部分小說創(chuàng)作扭弧，都是朝著這個方向走的，雖然在這以前我還并沒有深入認(rèn)識到“魔幻現(xiàn)實”這個概念记舆。
我經(jīng)掣肽恚看純粹的喜劇，比如之前提到過的趙本山和宋小寶的小品《相親2》泽腮，笑得伊哩烏盧的御蒲。我還經(jīng)常看最悲傷的節(jié)目诊赊，比如央視曾經(jīng)有一個節(jié)目叫《等著我》厚满，哭得稀里嘩啦的。這兩種類型的作品都有極高的收視碧磅，而如果能夠把二者巧妙地兼容碘箍，不出差錯的話，受眾的反響會更好续崖。
人的情緒是會受到作品影響的敲街。從頭笑到尾的作品看多了，人容易精神爽朗严望，但也容易變得輕佻浮躁多艇。從頭哭到尾的作品看多了，人的理性思考會加劇像吻，同時容易陷入極度消極的世界里不能自拔峻黍。學(xué)過心理學(xué)大家就知道，一直待在一個極端的情緒里面拨匆，人就會往神經(jīng)病那方面靠攏姆涩。當(dāng)然，這里并不是說做個神經(jīng)病不好惭每，但是那樣的話骨饿，就不能正常地做時代的新青年亏栈，不能很好地參與家庭家鄉(xiāng)和祖國建設(shè)了。
所以宏赘，我的生活里不能沒有悲劇绒北，要不然看到街頭辛勤勞作的清潔工我會捂著鼻子繞開走，看到雨天騎車滑倒的人我會掏出手機瞎拍幾張配個滑稽的表情發(fā)到網(wǎng)上嘲笑之察署。我的生活里也不能沒有喜劇闷游，要不然看到一只蚊子粘在蜘蛛網(wǎng)上能讓我憂郁一整天，看到街上牽手的情侶我會恨不得沖上去揍他們一頓贴汪。
李白是浪漫主義的代表人物脐往，只愿在盛世被權(quán)貴當(dāng)寵物一樣養(yǎng)著，無法深入基層關(guān)心人民的疾苦扳埂。杜甫是現(xiàn)實主義的代表人物业簿，經(jīng)常下基層親身體驗最艱苦的生存環(huán)境，凄凄慘慘戚戚一生聂喇，把別人的悲傷留給了自己辖源，也把自己的悲傷留給了別人。他們兩位的人生當(dāng)然活得比較充實希太，也對世人做出了極大的貢獻(xiàn)，但是僅對他們個人而言酝蜒，是并不完美的誊辉。而蘇東坡就活得很瀟灑，又很有悲憫的情懷亡脑。他雖然屬于浪漫主義堕澄，卻是與現(xiàn)實主義高度融合的，他的人生經(jīng)歷就比較完滿霉咨，做到了我一直追崇的“哭笑可得”蛙紫。當(dāng)然，這只是在給他們標(biāo)簽化的前提下做出的標(biāo)簽化的論斷途戒，僅用于打比方坑傅，希望大家不要因為這點瑕疵而砍我。
——2023年6月28日
《拾字路口》
