文/默淺

“但行好事欧瘪，莫問前程”出自明代的《增廣賢文》。意思是敦迄，自身要多做義舉恋追，做好當下 。后面的“前路有光罚屋，初心莫忘，”是后人補上去的嗅绸，理解為前面的路一片光明脾猛，不要忘記出發(fā)的最初原因。

在我看來這道理用在寫文章上也是妥帖的鱼鸠。我是在去年九月份申請的頭條號猛拴，之前在簡書也寫過一段時間。然而我在頭條這個新的領域寫作蚀狰，卻是以失敗告終的愉昆。終其原因還是太過在意文章的閱讀量，漸漸就沒了繼續(xù)寫下去的信心麻蹋。

現在想來跛溉，主要是我在寫作的過程當中迷失了自己。我忘了最初讓我拿起筆來開始寫作的原因，是源于對文字的熱愛芳室。那段時間每天早上打開手機专肪，我最先關心的是有沒有點贊，有沒有漲粉堪侯。對于寫文章的構思幾乎無暇顧及嚎尤。可人的精力畢竟是有限的伍宦，我在這方面花的心思多了芽死，寫文的精力自然就不濟了。加上看到別人寫娛樂八卦次洼，粉絲蹭蹭往上漲收奔，我整個人開始變得焦慮不安。于是滓玖，也效仿別人今日寫熱點坪哄，明日寫八卦。

全然不去想势篡，像我這樣一個對于娛樂翩肌、八卦絲毫提不起興趣的人，怎么可能寫好這方面的文章這一事實禁悠∧罴溃可那時的我只顧每天挖空心思，寫著一條條口是心非的短文碍侦。結果可想而知粱坤。文字言之無物，自然也就沒什么人看瓷产，我也就越是焦慮站玄。我甚至一度開始懷疑自己壓根就不是寫作的料。沒過多久濒旦，我就灰頭土臉地偃旗息鼓了株旷。

馬云說：“人們只能賺到自己認知范圍之內的錢”這句話適用于任何人、任何行業(yè)尔邓。

寫作同樣如此晾剖，如果看過莫言的作品會發(fā)現一個現象，那就是他大部分作品的背景都是發(fā)生在高密梯嗽，例如《豐乳肥臀》齿尽、例如《蛙》，而高密正是莫言現實中的故鄉(xiāng)灯节。

再比如馬爾克斯的馬孔多循头、魯迅的魯鎮(zhèn)绵估、蕭紅的呼蘭河這些作者的寫作，幾乎都是以自己生活過的故鄉(xiāng)為背景贷岸。因為故鄉(xiāng)對于每個人都是最為熟知和了解的壹士。那里有作者最真實的自己和最熟悉的一切。

而我在自己并不熟悉的領域寫作偿警，結果必然是寫出的文字既不真誠也不夠有見地躏救。

古今中外的諸多作品中都可以或多或少看到寫作者自己的影子，甚至很多作家終其一生都在不斷地書寫自己以及與自己有關的一切螟蒸。

如果深入了解作家的生平再去看他們的作品還會發(fā)現盒使，書中很多時候都帶著作者的影子，他們曾經經歷過相同或者相似的故事七嫌。

譬如：遲子建在《一個作家應該謝謝什么》中少办，提到她的愛人∷性“愛人的永訣給與我痛英妓，但透過個人的痛，我看到了眾生的痛绍赛÷溃”于是，在她的作品中吗蚌，并不是悲傷逆流成河腿倚，而往往是超越個人的苦痛，彰顯著人性愛的光輝蚯妇。小說中人物的設定敷燎，也讓我們看到了作者心中的山河。

作家們尚且如此箩言，對于正行走在寫作路上的我們硬贯，自然理應如此了。

在停了一段毫無頭緒的寫作之后分扎，我在不為外在因素影響的情況下澄成，重新又拿起筆寫了起來。再次開始寫作后我逐漸明白畏吓，寫作到底是一個厚積薄發(fā)的過程。別給它一開始就加好多負擔卫漫，你越是想著要賺錢菲饼，要逆襲，負擔越重列赎，崩得越快宏悦，越走越歪。因為一旦把自己做事的心思全部放在回報上之后，一定會患得患失饼煞，也就無法把事情做漂亮了源葫。

通過這段時間的寫作經歷，我有了一點自己的感悟砖瞧。

一息堂、寫作的態(tài)度。

畫家黃永玉說：你想倚老賣老輕松畫幾筆块促，就讓人家說好荣堰，沒那回事，每一次都要竭盡全力竭翠。

寫作同樣如此振坚。但凡是你花了心思，仔細打磨的作品斋扰。一定經得起反復去讀渡八，甚至能感動到自己；相反若是為了趕時間草草收工的文字传货，一定破綻百出屎鳍，一點都經不起推敲。都說群眾的眼睛是雪亮的损离，讀者的眼睛一樣也是雪亮的哥艇。因為讀者跟作者一樣，都具備人的良知良能僻澎，不是阿斗貌踏，你有幾分真誠，讀者就能感受到幾分真誠窟勃，絲毫做不得假祖乳。

二、寫作的方法秉氧。

1眷昆、巴金老先生曾說過：我寫作不是我有才華，是因為我有感情汁咏。

作為一名寫作者亚斋，要想寫出打動讀者的文字，首先要把心交給讀者攘滩。也就是說帅刊，寫作者在創(chuàng)作的過程得是有感情的。作者帶著感情在寫漂问，文字自然也就有了溫度赖瞒。

2女揭、多讀書，每天寫復盤栏饮。

這點乍一看吧兔，可能很多人都會不認同，哪有那么多時間芭坻摇境蔼？其實，每天寫復盤不一定非得是一篇完整的文章冬竟。

要想持續(xù)寫作欧穴，首先必須得保持輸入。這是每個寫作者通過實踐后得出的結論泵殴。

比如每天讀書涮帘，可以是一個小時、也可以是幾十分鐘笑诅。如果時間充裕调缨，還可以再多讀一點，這個視自己的情況來定吆你。如果每天把讀書的內容弦叶，做點總結，可以用一句話妇多，也可以是一段伤哺。試想一下，每天寫一點者祖，這些不斷積累的感悟立莉，不正是我們寫作需要的素材嗎？再美好一點七问，或許我們積累的某個句子蜓耻，還會在哪個節(jié)點開枝散葉。如此械巡，成就一篇佳作也不是沒有可能刹淌。

反之，如果只讀書而不去及時做總結讥耗，就我的感受大部分情況有勾，都不會留下太深刻的印象。如果時間一長古程，大抵基本也就忘記了柠衅。

這樣也就違背了我們想通過讀書來獲取素材和營養(yǎng)的初衷。

這么看來籍琳，在讀完書后的黃金時間菲宴，及時做總結就顯得尤為重要了。

3趋急、時下是一個全民寫作的時代喝峦，經常看到許多關于寫作培訓里提到“自嗨式”寫作要不得呜达，這樣的觀點谣蠢。

首先處于“自嗨式”寫作的基本都是跟我一樣的寫作小白。王安憶說：“最初寫作的時候都是因為心里面有很多很多的感情需要抒發(fā)查近，有很多很多的故事要說眉踱，而且都是跟自己的經歷有關系的。但是當你要成為一個職業(yè)作家的時候霜威，顯然是不夠的谈喳，這個時候你的重點會從一開始的宣泄、表達戈泼，變成了想要創(chuàng)造一個故事婿禽，而不僅僅是寫自己的經歷文學就要記錄時代，回歸到生活的本質大猛。

如此來看扭倾，以“自嗨”的方式開始寫作是大多數寫作者必經的一條路。倘若在這個階段你連自己都嗨不起來挽绩，能指望嗨得起讀者嗎膛壹？

三、說到寫作定位唉堪，我的感悟這更像是一個水到渠成的過程模聋。

寫作是一個長期積累的過程，對于一個寫作小白談定位巨坊，無異于空中建樓閣撬槽。基礎都沒打結實趾撵，即便規(guī)劃一個多么光輝燦爛的前景侄柔，都毫無意義。而對有了一定寫作經驗的人來講占调，大多數時候寫作定位也是順理成章暂题，水到渠成的。

這點巴金老先生早在幾十年前就做了總結究珊，寫作就一個字“寫”薪者。你先別著急寫了什么，你就問你自己今天你寫了嗎剿涮？你只管踏踏實實寫言津。

說到這里攻人，有人可能會說，我沒有靈感不知道寫什么悬槽。我先前也是這樣以為的怀吻，但就我的感受而言，靈感乍現的時候畢竟是少數初婆，而大部分時間靈感都是在我寫作的途中蓬坡，寫著寫著忽然出現的。甚至有時候有種瞬間打通任督二脈的感覺磅叛，筆下的文字也就隨之變得輕快屑咳，順暢起來。

每個人都有故鄉(xiāng)弊琴，我們也學學那些作家先從最熟悉的故鄉(xiāng)寫起兆龙，不定哪天你也就忽然茅塞頓開了呢？

說到這里我想起了一位非常有名也備受爭議的藝術家金星访雪。在一段訪談節(jié)目上金星老師回憶說详瑞，他小時候部隊文工團去他們那兒招舞蹈生。他當時剛九歲臣缀，長得很瘦小坝橡，但是特別機靈，于是精置，就被錄取了计寇。當招生的首長問他，要去學舞蹈是因為喜歡舞蹈嗎脂倦？金星跟一起的同伴都點了頭番宁，現在想來其實他當時只是覺得好玩。

結果等到了部隊赖阻，訓練的辛苦完全超乎了他的想象蝶押。這時他想回家，不跳舞了火欧。給家打電話時棋电，被母親果斷拒絕了。就這樣金星老師的舞蹈生涯才得以繼續(xù)下去苇侵。

當金星扛過了成為一個優(yōu)秀舞蹈演員必須吃的所有苦后赶盔，他當時并未意識到自己已經足夠優(yōu)秀。在他十七歲時榆浓，代表中國首次參加國際舞比賽于未。

起初，高大結實的外國人并未把瘦小的金星一班人馬放在眼里。等到一支舞蹈跳下來時烘浦，金星發(fā)現那些外國人不知啥時候早已停下來抖坪，自動圍了一圈，不停地給他鼓起掌來谎倔。

在那一刻柳击，他發(fā)現原來舞蹈是自己可以傍身的技藝。也就在同時片习，他忽然就清楚了自己這輩子該干什么。如此來看連這樣有名的大藝術家蹬叭，在最初也并不清楚自己到底適合干什么藕咏。

所以說，不是你先知道去干什么秽五，才去干什么孽查；而是只有你先去干了，才能知道你該干什么坦喘。

寫作不也如此嗎盲再？我們只有先去寫，才能在未來的某一刻知道瓣铣，自己到底適合寫什么答朋。

我們當中的大部分人都不是神童，天賦也不是很高棠笑，憑什么要求拿起筆梦碗，就得明白寫什么呢？

與其現在糾結寫作定位蓖救，不如只管埋頭開始寫洪规，沒準寫著寫著，天就亮了循捺。

文章的最后斩例，我想說我不知道目前這樣的狀態(tài)算不算找對了方向，但有一點我非常清楚从橘，那就是這樣無負擔想寫什么就寫什么的感覺念赶，真得是棒極了。