原文：https://mp.weixin.qq.com/s/N1Njfi9Rb1p1v-CI-XXBAw

小說是有節(jié)奏感的讨勤，它就像一首曲订框，旋律有輕析苫、重、急布蔗、緩藤违，如果曲子是雜亂無章聽起來就顯得格外刺耳、不舒服纵揍，也不知道它要表達什么顿乒。曲子有抑揚頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的泽谨。

梗概圖:

一璧榄、人物個性的刻畫

1、人物表現(xiàn)的要素有：

a吧雹、獨有的表情 b骨杂、習(xí)慣的動作 c、常用的對白 d雄卷、思想 e搓蚪、意念和欲望 f、弱點和缺陷 g丁鹉、角色的好惡習(xí)性

2妒潭、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具悴能，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設(shè)定條列出來雳灾，然后有表現(xiàn)的部分做出記號漠酿，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來谎亩，以加深讀者對角色的印象炒嘲。

二、配角的運用和襯托

有那么句笑話匈庭，帥哥總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起夫凸，因為那是襯托。故事創(chuàng)作也一樣嚎花，也需要這種襯托寸痢，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角紊选，全力將你的主角塑造成偶像。所以道逗，所有的配角兵罢，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

1滓窍、配角的類型：

正面——導(dǎo)師型卖词、愛慕型、協(xié)助型

不確定——神秘型吏夯、競爭型此蜈、丑角型

負面——陷害型

2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)噪生，有難同當裆赵，有富同享的必備角色。

導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色

愛慕型：主角心儀的對象跺嗽，通常也會是（男）女主角战授，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色桨嫁。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響植兰，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化璃吧。

競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢楣导，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步畜挨，反而會促進主角的成長筒繁，成為足以和自己競爭的對手彬坏。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由膝晾，經(jīng)常和主角作對栓始，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人后腿血当，作出很白癡幻赚、荒唐的事，為搞笑而聲的角色臊旭。

3落恼、每個角色都有他必要的功能，就想在線游戲一樣离熏，在你的劇情中必須不斷地制造平衡佳谦，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要滋戳，正面的力量太強時钻蔑，就表示危機感不足；負面的力量太強時奸鸯，就表示主角的地位要崩潰咪笑。在這樣的堆棧下不斷地制造出。

三娄涩、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

1窗怒、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段蓄拣，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比扬虚，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準球恤，更能突現(xiàn)出主角的不同辜昵。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角碎捺，兩者產(chǎn)生極大的反差路鹰，更能襯托主角，塑造他的形象收厨。

2晋柱、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上诵叁，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置雁竞。

如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當精湛碑诉，沒有任何人是他的敵手彪腔，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是进栽，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了德挣，而當眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅快毛。

這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色格嗅，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級唠帝，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點屯掖。

3、陷阱法橋段：

運用橋段將主角慢慢逼向絕境襟衰，讓讀者一直為主角的危機而擔(dān)心贴铜，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒瀑晒，產(chǎn)生極大的落差绍坝，以突主角的能力。原則是瑰妄，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段陷嘴，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為，使主角能力加倍地突顯间坐。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道邑退，原來是主角一直在“大智若愚”竹宋，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

四地技、善用伏筆

伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情蜈七，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進行了一個程度后莫矗，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法飒硅。

伏筆就想是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化作谚，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面三娩，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白妹懒；伏筆的埋設(shè)雀监，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失会前，而失去了伏筆的意義好乐；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段瓦宜，最后在全部組合起來蔚万，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

1临庇、伏筆離不開主題

這是一個不變的原則反璃，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生苔巨，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)版扩，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量侄泽。

2礁芦、不要使用過多的伏筆

過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況悼尾，失去了伏筆的意義柿扣，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè)闺魏；過度的買弄伏筆未状，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3析桥、成為轉(zhuǎn)化的力量與爆發(fā)點

伏筆的設(shè)計司草，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計泡仗，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式埋虹。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點相當重要娩怎，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題搔课，如果我們能善用伏筆，并在點爆發(fā)截亦，這是最好的表現(xiàn)方式爬泥。

4、記得收尾

對伏筆的埋設(shè)崩瓤，我們一定要相當?shù)那宄鄯龋駝t會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代谷遂；前頭埋伏了幾個復(fù)辟葬馋，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記畴嘶，再在編劇過程中不斷地提醒自己蛋逾，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

五窗悯、劇情的節(jié)奏

1区匣、過山車原理

我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣蒋院，但是都是的戲也會讓讀者過度緊張亏钩，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低欺旧，就像一條起伏的曲線姑丑，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情辞友，達到的效果就越驚人栅哀，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落称龙，乘客尖叫的聲音也就越凄慘留拾，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理鲫尊。

2痴柔、劇情的拍子

但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸疫向，那么X軸的部分可以說是拍子咳蔚；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍搔驼，也可以快到八分之一拍屹篓；節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏匙奴，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒妄荔，而越快的拍子泼菌，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上啦租。

這里哗伯，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理篷角，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品焊刹、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理虐块。

3俩滥、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b贺奠、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

六霜旧、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底儡率，想說什么就說什么挂据，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程儿普，就直接演出來了崎逃。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法眉孩，將我們想表達的重點个绍，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。明白地說勺像，小說就像作家與讀者的斗智障贸，當我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話吟宦，讀者還有想看下去的欲望嗎篮洁？

1、讓讀者上鉤

其實作者就是故事的主宰殃姓，你就是神袁波，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的蜗侈，你也可以決定你最精彩的點子篷牌，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案踏幻，你就肯定不能太早讓讀者知道枷颊，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道该面，又不能知道夭苗，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。

2隔缀、最佳時機謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時機题造，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準確猾瘸，當魚上鉤時界赔，太早拉了丢习，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉淮悼；太晚拉了咐低，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑敛惊。太早將答案說出渊鞋，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣瞧挤；而太晚將答案說出來锡宋，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好特恬，如果沒有信心的話执俩，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見癌刽，作為你修正的參考役首。

七、掌握主題

小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題显拜。當我們在進行創(chuàng)作時衡奥，無論有什么再好的點子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則远荠。

覺得什么好就加入什么矮固，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的譬淳。我看到不少的小說都偏離的主題档址，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒有好的想法邻梆，編不下去守伸，就加入很多與主題不相干的進去，違背了主題浦妄。

1尼摹、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得剂娄，一定要加進去窘问，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么宜咒，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意把鉴，故黑。如果真的想不出點子儿咱，建議你回到原點，看看你先前的設(shè)定场晶，只要之前的工作都做足了混埠，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情诗轻，是否有什么地方是忘了交代钳宪，或者可以延伸的；以讀者的角度扳炬，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向吏颖，也是一種方法；再不然恨樟，你就擱下筆半醉，離開你的作品，做些其他的事情劝术，讓自己放松一下缩多，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔。

2养晋、多線架構(gòu)的使用原則

有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)衬吆，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情绳泉，多線構(gòu)架也變得必要逊抡，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事圈纺，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：

a秦忿、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當中會出現(xiàn)分支的劇情蛾娶，但是記住灯谣，分支劇情最后必須在歸于主題上，蛔琅，否則會變成無法收尾胎许。

b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后罗售，逐漸被分支架構(gòu)取代辜窑，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移寨躁，也是我們最當心的忌諱穆碎。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系职恳，才不至于編到最后反客為主所禀。

C方面、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子色徘，巴不得全部都擠到一部作品上恭金。其實，當我們的劇情已經(jīng)相當扎實的時候褂策，就不要再畫蛇添足横腿，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀斤寂。太復(fù)雜的劇情耿焊，通常也不太容易被大眾接受，畢竟扬蕊，小說是一種大眾化的商品搀别，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此尾抑，有時候割愛是必須的歇父，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材再愈。

八榜苫、制造

平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡翎冲，卻有撼動人心垂睬，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏抗悍，只是埋藏的很好不被看到罷了驹饺，對于創(chuàng)作的新人來說，起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了缴渊，我們要先學(xué)會如何制造赏壹，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將暗藏在劇情中衔沼。

讀者在閱讀你的作品時蝌借，總是在期待著你制造的，你精心的規(guī)劃指蚁，漫長的經(jīng)營菩佑，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來凝化，感動讀者的心稍坯，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好搓劫，這個作品其實就算失敗了劣光。

1袜蚕、集中所有力量為了：

當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力绢涡，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當集中所有的技巧遣疯，在關(guān)鍵的點爆發(fā)出來雄可，這樣的劇情才會深入人心。

所謂的技巧缠犀，如：時間的流動数苫、節(jié)奏、吊胃口辨液、創(chuàng)意虐急、主線、人物滔迈、場景止吁、伏筆等

2、多不如好：

劇情中不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的劇情燎悍，其實也等同于不要偏離主線敬惦，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來谈山。

3俄删、出人意外

另外，的表現(xiàn)方式奏路，希望哪個不要太過公式化畴椰，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化鸽粉，虛則實之斜脂，實則虛之葵蒂，在與讀者的斗智過程中麸澜，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆徒探，總之威兜，多想一點销斟，就會有所不同。

九椒舵、人性是故事的心臟

這里以漫畫為題材來講述這個道理蚂踊。

有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品笔宿，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸犁钟，道理其實簡單棱诱，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣涝动，通常會不自覺地看上一眼迈勋，只能說是喜歡，但是要真正愛上他醋粟，甚至一生一世靡菇，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表米愿，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼厦凤。因此，除了吸引讀者的第一眼之外育苟，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦较鼓，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著违柏，是如何留住讀者的心長達十年以上的光而不變博烂，更是為之而瘋狂地追捧。

（寫到這里勇垛，我突然想到前幾年脖母，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會闲孤，不知道叫什么來這谆级，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度讼积，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品肥照，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說勤众。這是何等的痛心坝咭铩！中國的名人盡抄襲了日本的作品们颜，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷）吕朵，是無法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁窥突，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長努溃。

想想看，當是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴阻问，這需何等的魅力梧税。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？

還有部《海賊王》的漫畫第队，我看連載起有個12年以上哮塞，擁護、支持它凳谦，為它而瘋狂的漫迷有多少耙涑！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首尸执，為什么邻眷？說白了，就因為是它可以讓笑剔交，也可以讓哭的動漫作品，人物個性鮮明改衩，故事發(fā)展令人匪夷所思岖常，緊緊扣住“人性”來描述的作品。）

答案其實很簡單葫督，就是人性竭鞍！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色橄镜，將人性完整的表達出來偎快。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性洽胶，讓讀者該哭時狂哭晒夹，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力姊氓。

因此設(shè)計選題時丐怯，人物也是擔(dān)任相當重要的部分，有些好的題材翔横，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了读跷。

記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達重點預(yù)設(shè)進去禾唁。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技效览、華麗的語句，而是動人的故事荡短，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的丐枉。

十、同中求異

很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的肢预，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了矛洞，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了沼本，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材噩峦，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的抽兆。試想识补，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢辫红？

我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位凭涂，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材贴妻，因為時空的轉(zhuǎn)換切油，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵名惩，因此澎胡，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素娩鹉，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝攻谁，不難找出好的作品方向。

十一弯予、格局的創(chuàng)意

不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析戚宦，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的锈嫩。

1受楼、點型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細節(jié)上祠挫，不適合做太長的延伸那槽，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。

點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型等舔，她可以單獨的存在骚灸，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

類似一句有趣的對白慌植，或是一個搞笑的動作甚牲，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。

在一個好的劇本里面蝶柿，點型的創(chuàng)意是隨時存在的丈钙，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心交汤。

這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的雏赦，我們在發(fā)想的階段劫笙，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來星岗，無需放進故事骨架當中填大，因為發(fā)想階段，篩選出重點是相當重要的俏橘，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系允华。

2、關(guān)鍵型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關(guān)鍵寥掐，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆靴寂，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事

關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子，不同于典型的創(chuàng)意召耘，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事百炬。

關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)污它，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意收壕，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。

發(fā)想時的重點轨蛤，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒虫埂，或引讀者的注目祥山。

長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應(yīng)掉伏，決定了你這篇作品的后續(xù)生命缝呕，如果沒有在一開始就運用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功斧散。

3供常、架構(gòu)型創(chuàng)意

也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架鸡捐，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力栈暇。

關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外箍镜，平時的積累也是很內(nèi)重要的源祈，擁有了一定的積累，DR后的創(chuàng)作會非常有幫助色迂。

當以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后香缺，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。

十二歇僧、創(chuàng)意的來源

1图张、市場分析法：

觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材祸轮，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上兽埃。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠倔撞，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等讲仰！

首先，我們必須先關(guān)注流行的信息痪蝇，針對你有興趣的題材鄙陡，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課躏啰，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗趁矾，并與相關(guān)的人物進行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實给僵，當然毫捣，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動帝际。

2蔓同、逆向思維法

一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限蹲诀，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上斑粱，而兩個點又極為相近，如果依照經(jīng)驗脯爪，必須要繞完一圈才能獲得答案则北，那么反過來走，可能答案就近在眼前了痕慢。

另外尚揣，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感掖举，沒有刺激性快骗。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意塔次。

3滨巴、奇聞異事、獨特的新聞

創(chuàng)作的核心其實就是來自生活俺叭，而高于生活恭取，很多道聽途說的故事、奇特的自然景觀獨特的新聞熄守，這些來源于生活的東西蜈垮，加以整合構(gòu)思耗跛，就會產(chǎn)生很多不錯的寫作創(chuàng)意

4、欲望滿足法

其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足攒发。人會有很多欲望调塌，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案惠猿，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或當你的異性朋友羔砾，等等。

現(xiàn)實生活達不到的事偶妖，人們希望能由幻想來滿足自己姜凄。

十三、心態(tài)和最后要注意的

永遠覺得不足趾访，在創(chuàng)作中不斷地修正态秧。

作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神扼鞋，因為讀者不斷地成長申鱼，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)云头，作品便會變的陳舊捐友，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后溃槐。

記住保留一種心態(tài)楚殿，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步竿痰，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高砌溺，宇宙的盡頭到得了嗎影涉？人類永遠是渺小的，學(xué)習(xí)永遠都不會結(jié)束规伐。

而在創(chuàng)作中蟹倾，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能猖闪，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者鲜棠。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜培慌，不能自我豁陆，還真以為自己寫得很好了。

我們面對的評語無論好壞吵护，都必須朝不斷創(chuàng)新盒音、不斷學(xué)習(xí)表鳍、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅持祥诽。

總圖: