人不正耸序，畫(huà)不正忍些。人品不高，畫(huà)品難高坎怪；人品既高罢坝，畫(huà)品不得不高。作畫(huà)如做人搅窿，劉亞?wèn)|就是這樣的藝術(shù)家嘁酿。品讀先生的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，感悟如下：

氣勢(shì)取勝男应。勢(shì)是章法構(gòu)成的整體趨向闹司，以及大的構(gòu)成方式和層次變化所形成的總體的視覺(jué)感受°迤花鳥(niǎo)畫(huà)重取“勢(shì)”游桩，可以說(shuō)，“氣勢(shì)”乃花鳥(niǎo)畫(huà)生命之所在耐朴，吳昌碩先生晚年甚至提出“老缶畫(huà)氣不畫(huà)形”的豪言借卧，雖有所夸張，但也足以說(shuō)明“取勢(shì)”對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的重要性筛峭。觀劉亞?wèn)|的花鳥(niǎo)畫(huà)铐刘，首先感受到的就是一種撲面而來(lái)的“氣勢(shì)”，這種“氣勢(shì)”的產(chǎn)生蜒滩，并不是裝出來(lái)的滨达、做出來(lái)的，而是苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果俯艰，也是他“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”內(nèi)在氣質(zhì)的外溢捡遍，更是他的積淀。他在畫(huà)面經(jīng)營(yíng)上竹握，如布兵排陣画株，胸懷大局，對(duì)物像的取舍啦辐、賓主谓传、疏密、虛實(shí)芹关、輕重续挟、聚散、開(kāi)合侥衬、藏露诗祸、呼應(yīng)、出入等都予以精心調(diào)度轴总，周密安排直颅，讓人感覺(jué)繁而不亂，簡(jiǎn)而不單怀樟，恰到好處功偿。他還特別注重畫(huà)面整體的起承轉(zhuǎn)合、映帶呼應(yīng)和三條線的交插有致往堡，使每一個(gè)局部都統(tǒng)一在整體之中械荷，確保氣勢(shì)的抑揚(yáng)和貫通。起如開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,突見(jiàn)崢嶸投蝉；承如草蛇灰線养葵，不即不離；轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃瘩缆，必有高原关拒；合則風(fēng)回氣聚，淵深含蓄庸娱，每每于小中見(jiàn)大着绊、平中見(jiàn)奇，形成了一個(gè)大開(kāi)大合熟尉、氣勢(shì)磅礴的強(qiáng)大氣場(chǎng)归露，給人一種生機(jī)盎然、蓬勃向上的力量斤儿。

骨法用筆剧包。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)強(qiáng)調(diào)書(shū)法用筆恐锦，運(yùn)用毛筆的筆觸變化，去表現(xiàn)世間萬(wàn)物疆液，是中國(guó)畫(huà)最主要的特點(diǎn)一铅。在用筆的中側(cè)順逆、輕重快慢堕油、提按頓挫潘飘、戰(zhàn)擢拖臥、聚散滾點(diǎn)等技法上游刃有余掉缺，使一支毛筆隨心應(yīng)手卜录、八面生風(fēng)，發(fā)揮出極強(qiáng)的潛在表現(xiàn)力眶明。他作畫(huà)主張“一筆一墨”“或張或弛”艰毒，在沉著中求暢快，在暢快中求節(jié)奏搜囱，若“怒貌抉石现喳、渴驥奔泉”，如錐畫(huà)沙犬辰、如折釵股嗦篱、如屋漏痕、如蟲(chóng)蝕木幌缝、如高山墜石,畫(huà)面之點(diǎn)點(diǎn)線線灸促，筆短而勢(shì)長(zhǎng)，一氣呵成,全畫(huà)之筆墨節(jié)奏涵卵，盡在氣韻之中浴栽。黃賓虹先生提出的“平、圓轿偎、留典鸡、重、變”之用筆原則坏晦，在他的畫(huà)中得到了充分的體現(xiàn)萝玷。欣賞劉亞?wèn)|的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，有如是聆聽(tīng)一曲氣勢(shì)恢宏昆婿、跌蕩起伏的樂(lè)章球碉。

賦色典雅。南齊謝赫“六法”中所講的“隨類(lèi)賦彩”仓蛆，并非是要求完全按某一物像之色而敷彩睁冬，只求類(lèi)似即可。他的花鳥(niǎo)畫(huà)的著色以畫(huà)面需要而為之看疙，具有很強(qiáng)的主觀意識(shí)豆拨。他主張色不礙墨直奋，墨不礙色，相互映照施禾。無(wú)論是敷色畫(huà)的帮碰，還是純墨畫(huà)的，都能給人一種清新典雅拾积、心曠神怡的感覺(jué)。其純水墨畫(huà)丰涉，濃淡得體拓巧，干濕相間，恰似百彩駢臻一死，得墨分五色之妙肛度，雖無(wú)色而勝于有色；其敷色畫(huà)投慈，濃而不艷承耿，淡而華滋，畫(huà)面協(xié)調(diào)柔和伪煤，雅俗共賞,同時(shí)惜色如金加袋，把少許亮麗的顏色盡量用在畫(huà)眼上，真正起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用抱既，也體現(xiàn)了他在用色上的典雅追求职烧。

造型生動(dòng)。幾十年來(lái)畫(huà)了大量的練筆防泵，常年堅(jiān)持蚀之，從未間斷，練就了極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力捷泞。他對(duì)物像的觀察和刻畫(huà)細(xì)致入微足删、惟妙惟肖，不僅知其然锁右，而且知其所以然失受，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，他則堅(jiān)持要講畫(huà)理咏瑟，而不能講道理贱纠，對(duì)物像的塑造敢于大膽取舍、假借搬移响蕴、目追手記谆焊、游觀落墨，一一為我所用浦夷，做到形神兼?zhèn)湎绞裕z貌取神辜王。以不似之似、立意鮮明罐孝、生動(dòng)自然之要義呐馆，處處體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神。

自出新意莲兢。劉亞?wèn)|對(duì)中國(guó)繪畫(huà)從古到今的各種技法汹来，進(jìn)行了認(rèn)真的臨摹學(xué)習(xí)和深入的分析研究。他始終認(rèn)為從理論上過(guò)關(guān)改艇，立場(chǎng)才能堅(jiān)定收班，所以師古人、師造化谒兄，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新成為他的一貫立場(chǎng)摔桦。在經(jīng)過(guò)多年的筆墨歷練、打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之后承疲，不為傳統(tǒng)和自然所囿邻耕，積極探索，大膽創(chuàng)新燕鸽，不斷否定自己又堅(jiān)守自我兄世，勇于標(biāo)新立異但不急于求成。多年來(lái)啊研，他一直堅(jiān)持做到“學(xué)以致用碘饼，循序漸進(jìn)，不忘初心悲伶，超越自我”艾恼，厚積而薄發(fā)，逐漸形成了自己融書(shū)于畫(huà)麸锉、以畫(huà)養(yǎng)書(shū)钠绍，意味深長(zhǎng)，古樸高雅花沉、清新亮麗的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格柳爽。

??? 劉亞?wèn)|的花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于小寫(xiě)意,無(wú)論是巨幅還是小品，都有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格碱屁。