卑鄙和高尚砰左、 兇惡和仁慈 棒旗、憎恨和愛戀是能夠并存于同一顆人類的心靈的 ——
《月亮與六便士》——毛姆
人到中年，拋妻棄子更米、離家出走朴恳，無情無義抄罕、背叛恩人，鳩占鵲巢于颖、潦倒生存呆贿，孤島尋家、不顧生死，魔鬼天才做入。
這本書作者 以“畫家朋友”的角度 冒晰，以保羅.高更的生平為素材， 給我們的塑造了為了夢想竟块，舍棄一切的魔鬼作家斯特里克蘭德的形象壶运。 “不瘋魔，不成活”浪秘，在《月亮與六便士》中蒋情，斯特里克蘭德在追求藝術自由的三個階段中，他的人格漸漸由“超我”向“本我”退化秫逝，社會道德約束下的理性也進而變成徹底的感性與不道德恕出。
斯特里克蘭德追求藝術的過程 ，分三個階段 违帆，在倫敦 浙巫，在巴黎 ，在島上刷后。時間在流逝的畴，地點在改變，唯一不變的是畫家的理想尝胆，按自己喜歡的方式過一生不禁需要勇氣丧裁，更需要堅持和吃苦。
事業(yè)成功含衔，幸福家庭的倫敦紳士煎娇。
斯特里克蘭德的前半生和我們大多數的普通人一樣 ，賢惠美麗的妻子 贪染，可愛懂事的孩子 缓呛，穩(wěn)定安逸的工作。人到中年杭隙，事業(yè)有成哟绊，家庭和睦，人生就是工作和生活痰憎。人們眼里的成功人士 票髓。
但是克蘭德并不覺得 ，人到中年 铣耘，夫妻感情已消耗洽沟， 妻子并不了解他 ，他的離開妻子并不痛心蜗细，心痛的是失去了原來體面安逸的生活裆操。
對于孩子他已經盡到了一個做父親的責任 ，子女和父母本來就是一場漸行漸遠的旅行 。
對于他的工作 并不是他喜歡的跷车，雖然有不錯的收入 棘利，有地位，但沒有興趣 朽缴。 他真正喜歡的是畫畫 善玫。人生是用來自己感受的 ，有的人一輩子都沒有勇氣去改變自己密强。理想很豐滿茅郎，現實很骨感。平凡的人只能過平凡的生活 或渤。想了那么多 系冗，依舊原地踏步 。
做人要循規(guī)蹈矩 要讓自己的行動符合普通法則 薪鹦，一般人都不是他們想要做的那種人掌敬，而是他們不得不做的那種人。
很多人生活都是給別人看的 池磁，其實你看到別人的苦奔害， 未必是真苦 ，看到別人的幸福地熄， 也未必是真的幸福 华临。走自己的路 ，讓別人去說去端考。
離家出走 雅潭，落魄巴黎? ，磨煉畫畫技巧却特。
來到巴黎的斯特里克蘭德 窮困潦倒 扶供，住在破爛不堪的小旅館 ，吃的是有上頓沒下頓 核偿，外界的一切都不能左右他啦 诚欠，在物質化嚴重的今天 顽染，我們認為他是貧困戶了 漾岳，飯都吃不飽 還要去追求理想 。無論是別人的嘲笑 粉寞， 諷刺 尼荆，謾罵。他都不在乎 唧垦。
月亮代表高高在上的理想 捅儒，六便士就是生活 ，是腳下的泥濘 ，是食不果腹 巧还，是身無居處 鞭莽。
在唯一一位崇拜賞識他的朋友幫助下，他從病魔的魔掌里死里逃生麸祷，斯特里克蘭德卻和朋友妻子偷情澎怒，后來又拋棄了情人，情人自己還葬送了性命阶牍。這是兩個人的悲劇喷面，斯特里克蘭德 為了理想 不擇手段，情人為了愛情飛蛾撲火 走孽。追求月亮的路上 惧辈，犧牲在所難免。
我那時還不了解人性多么矛盾磕瓷，我不知道真摯中含有多少做作盒齿，高尚中蘊藏著多少卑鄙，或者困食，即使在邪惡里也找得著美德县昂。
