最近看了三部國產(chǎn)電影拉一，《青禾男高》、《大護法》和《閃光少女》旧乞，除動畫《大護法》外蔚润，《青禾男高》和《閃光少女》都屬于熱血青春片，前者立足偽滿洲時期的校園民族斗爭尺栖，后者描寫音樂中學(xué)中民樂和西洋樂的沖突嫡纠。三部電影中，我個人最喜歡的是《閃光少女》延赌。
《大護法》得到的關(guān)注和贊譽無疑是最多的除盏。這部帶著多句隱喻臺詞和哲學(xué)三問“我是誰，我從哪兒來挫以，要到哪兒去”的“限制級成人動畫”者蠕，但我覺得它并沒有打動我。無論思想多么深刻掐松，洞察多么敏銳踱侣，《大護法》更像是把一篇哲思論文搬上了大熒幕，用紅胖子的嘴不停的叨叨出來大磺。電影抡句，不只是給思想和文字配畫面這么簡單。
《美麗新世界》杠愧、《1984》玉转、《動物農(nóng)場》、《局外人》等等殴蹄，這些小說對電影里描述的情境早就進行了深刻描繪究抓，而柏拉圖和亞里士多德等人對政治哲學(xué)的討論，也對“國家”這種組織機構(gòu)的本質(zhì)進行過鞭辟入里的闡述袭灯。所以說刺下，《大護法》它說出了我們早就知道、一個并不是只有當(dāng)下才有稽荧、而是從來如此的東西橘茉。同時我也覺得，《大護法》本來可以有更生動的表現(xiàn)手法姨丈，只不過更多人愿意出于鼓勵的目的畅卓，不忍心提意見。
而《閃光少女》是這樣一種電影：它不故作深沉蟋恬，不向你諄諄說教翁潘，而是告訴你這就是我們的青春，愛二次元但也愛中國傳統(tǒng)音樂和文化歼争，并且不懼挑戰(zhàn)拜马。
純粹不廢話渗勘，讓血液沸騰，將一個簡單的故事變得特別“燃”俩莽，這是《閃光少女》打動我的獨特氣質(zhì)旺坠。在短短一小時四十分鐘的時間里，在沒有知名演員做主演的情況下扮超，導(dǎo)演講了西洋樂和中國民族音樂的碰撞取刃、講明白了對大部分人而言很陌生的二次元，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的方式也拍得很酷出刷。
二次元璧疗，屬于亞文化范疇。亞文化是相對于大眾文化而言的巷蚪，因此是小眾病毡。但小眾不代表它沒有影響力，就像紅海之外的藍海屁柏，更具無法想象的潛力啦膜。二次元的概念，影片中說指漫畫淌喻、動畫和游戲僧家，但若從嚴(yán)肅角度講，“二次元”是指二維世界裸删，三次元當(dāng)然就是我們生活的三維空間八拱。與二次元文化相關(guān)聯(lián)的還有御宅族文化，如果深入研究還挺有意思的涯塔。我對二次元的簡單了解都來自一個臺灣專門介紹二次元文化的網(wǎng)絡(luò)公開課肌稻，很有趣。
至于二次元少女們?yōu)槭裁磿酃棚L(fēng)匕荸、愛中國傳統(tǒng)音樂爹谭，想想挺合理。在三次元的世界里榛搔，充斥太多復(fù)雜的東西诺凡，但二次元里常常充滿了我們最簡單最美好的向往，可以說是很多人精神上的桃花源践惑，所以他們不愿意出來腹泌。中國傳統(tǒng)文化中常常表達出音樂清美悠遠、文字皎潔浪漫的境界尔觉，與二次元精神契合度很高凉袱，所以當(dāng)千指大人手撫古箏琴弦如萬馬奔騰時，我們覺得她帶來了十分向往且現(xiàn)已不在的穷娱、氣吞山河的風(fēng)骨绑蔫。
民樂與西洋樂的沖突無疑是影片中最大的張力所在运沦，它告訴我們無論從樂器的歷史還是演奏泵额，中國樂器完全不輸西洋樂器配深，我們該有充分的文化自信。梁翹柏作為出品人之一嫁盲，也是本片的音樂總監(jiān)篓叶，他對在片中占極重分量的音樂段落起到了很好的把控，無論看還是聽羞秤，都舒服缸托。
《閃光少女》給我的觀感體驗，有點像《我的少女時代》瘾蛋，不完美但能打動我俐镐。若要說發(fā)一點牢騷，主要是針對最后螢火蟲的部分哺哼。因為見過幾次螢火蟲佩抹，也向?qū)I(yè)保育工作者了解過情況，往身上噴香水取董、防蚊液等是非常傷害它們的棍苹，所以女主最后往胳膊上噴防蚊液的舉動是會殺死附近的螢火蟲的。
以上茵汰。
