Yohji Yamamoto是山本耀司開創(chuàng)的一個設(shè)計師品牌，
是個集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的 謎。
而山本耀司的人生也是充滿奇特性餐胀，很多書描寫他的時候棚蓄，他的言論與行為都與眾不同堕扶，他曾經(jīng)方言說不自己買衣服的女人都是婊子，他也不會讓高跟鞋出現(xiàn)在自己的秀場發(fā)布會上梭依。他的成長離不開他童年的經(jīng)歷稍算，換到現(xiàn)在來說他的童年就是一個失去了父親的單親孩子的留守童年。
山本耀司的時裝創(chuàng)作正是以一種無國界無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前役拴。
山本耀司的設(shè)計風(fēng)格簡潔而富有韻味糊探，線條流暢，反時尚河闰，以男裝見長科平。Yohji Yamamoto的設(shè)計風(fēng)格一向都是不理常規(guī)、不分性別的姜性。根據(jù)男裝的理念去設(shè)計女性服裝瞪慧，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的比例去覆蓋女性的body shape，帶出雌雄同體的美學(xué)概念(androgynous asexual aesthetic)部念。整齊而細(xì)致的剪裁汞贸、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的長青項目。Yohji Yamamoto分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men印机，Y’s系列貫徹Yohji的設(shè)計理念矢腻，但就較為實用及easy to carry，是新一代的潮流指標(biāo)根據(jù)編輯提示射赛。
模特轉(zhuǎn)身的剎那多柑，你會發(fā)現(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應(yīng)用楣责，每個細(xì)節(jié)都同樣的精彩竣灌，無懈可擊。
他那些著名的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等秆麸，為了穿上創(chuàng)意十足初嘹、剪裁微妙且十分實用的時裝，每一季總不忘搜尋他的最新作品沮趣。
對于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 而言屯烦，通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達(dá)時尚理念是最恰當(dāng)?shù)氖侄巍Ｔ谖鞣皆O(shè)計師那里，更多運(yùn)用的是從上至下的立體裁剪驻龟，而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 則從兩維的直線出發(fā)温眉，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形態(tài)翁狐，正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓类溢。他的服裝以黑色居多，并以男裝見長露懒，其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合闯冷、價格適中，在市場上贏得了極大成功懈词。
1981年蛇耀，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭議的時裝展示會，據(jù)《衛(wèi)報》時裝編輯 Brenda Polan 回憶：“在那之前巴黎從沒有過那種黑色钦睡、奔放蒂窒、寬松的服裝，它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美荞怒、優(yōu)雅和性別的爭論洒琢。” 而山本耀司和川久保鈴擔(dān)心的卻是：“我們都認(rèn)為我們是很國際化的褐桌，可是在國際上衰抑，傳媒還是把我們做的定位為'日本風(fēng)格'”。
經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后荧嵌，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 又以新的激情投入了工作呛踊。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些丑陋的衣服啦撮。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住谭网。
品牌大事記：摘錄2條
1999年春季，為了順應(yīng)大行其道的實用風(fēng)潮赃春，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 竟讓T臺上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋里掏出鞋子愉择、手套、和捧花织中。
2002年锥涕，在Yohji Yamamoto與Adidas的經(jīng)歷一年多的合作，相互信賴的基礎(chǔ)上狭吼，吸收了雙方特長的嶄新品牌Y-3誕生层坠。
16年秋冬T臺上，廓形與剪裁十足的黑白成衣刁笙，看似一氣呵成破花，利索直接谦趣，質(zhì)感設(shè)計感風(fēng)格令人影響深刻，想到《歡樂頌》里曲筱筱的一句話旧乞，有時候通透一點蔚润，白刀子進(jìn)紅刀子出讓人更痛快磅氨，衣服也一樣尺栖，但是正如東方文化一樣，越是簡單的通透烦租，卻越是包含了大智慧的深沉延赌。
13年秋冬T臺展現(xiàn)的男性化女裝，喇叭8分褲不正是當(dāng)下最火的單品嗎叉橱？
