本文作者針對多年來一直將“四川戲曲”與“川劇劇種”混為一談并常常用“四川戲曲活動史”代替“川劇劇種史”進行研究的實際,概略地談幾點個人的見解昂勉。 作者分別從①川劇史研究現(xiàn)狀诵盼，②“川劇”不等于“四川戲”裸影，③川劇形成發(fā)展的幾個時期這三個方面進行分析論述扰肌。 ①“本土說”和“融合說”川劇的歷史丙猬；? ②事實上,川劇是清代昆腔、高腔项滑、 梆子依沮、 皮黃等諸腔劇種隨著數(shù)次大規(guī)模“移民填川”而相繼扎根巴蜀以后,歷經(jīng)了約 200年的漸變,由于清末民初四川生存主體勞動方式枪狂、生活習(xí)俗危喉、欣賞趣味、語言習(xí)慣等多方面的趨同以及社會政治州疾、經(jīng)濟辜限、文化等諸因素發(fā)生綜合性突變的“總的活力”所產(chǎn)生的“總的結(jié)果”，做種作者認(rèn)為從四川地域严蓖、生存主體薄嫡、戲曲總體的歷史流變沿革等進行綜合分析和對位可以判斷,今日之川劇,與四川地域的“古代戲曲”并無直接親緣關(guān)系啦鸣。? ③川劇的形成發(fā)展過程大致可以劃分為孕育形成期而昨、誕生成長期、成熟繁盛期驾诈、挫折抗?fàn)幤诙疽獭⒏母镎衽d期五個不同的歷史時期哑蔫。作者再分別從五個時期詳細的描述了這一過程。作者認(rèn)為川劇生成弧呐、發(fā)展的根本動力源于四川的社會人生闸迷，其中最重要、最基本的歷史經(jīng)驗可以從四個方面來加以概括:一是統(tǒng)治階級的重視與扶持,二是藝術(shù)家群的執(zhí)著與追求俘枫，三是思想文化界的介入與引導(dǎo),四是當(dāng)代觀眾的響應(yīng)和參與腥沽。
本文作者從歷史的角度對川劇百年的形成和發(fā)展進行了較為詳細的論述。
