第十四章：反面人物塑造原理
反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力晰骑，必須與對抗力量相適應(yīng)。
人性從根本上而言是保守的。我們絕不會(huì)去做不必要的事情替蛉，絕不會(huì)耗費(fèi)不必要的能量戏锹，絕不會(huì)去冒不必要的風(fēng)險(xiǎn)冠胯，絕不會(huì)去做不必要的改變。因此锦针，什么東西將會(huì)使一個(gè)主人公變成一個(gè)完全充分展現(xiàn)與發(fā)展的荠察、多層面的置蜀，并具有高度移情作用的人物？什么東西將會(huì)把一個(gè)沒有生命力的劇本激活悉盆？這兩個(gè)問題的答案盯荤，存在于故事的負(fù)面。
反對主人公的對抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜焕盟，人物和故事必定會(huì)發(fā)展得越充分秋秤。我們所謂的“對抗力量”，是指對抗人物意志和欲望的各種力量的總和脚翘。
我們將能量注入故事的負(fù)面灼卢，不僅是為了使主人公和其他人物得到完全實(shí)現(xiàn)，而且還為了將故事本身帶到線索的終點(diǎn)来农，帶入一個(gè)輝煌而令人滿足的高潮芥玉。
下面是一個(gè)可以指導(dǎo)你進(jìn)行自我評判并回答這一重大問題的技巧。
你可以用故事中押上臺面的首要價(jià)值作為開始备图。例如灿巧，正義。一般而言揽涮，主人公將會(huì)代表這一價(jià)值的正面抠藕；對抗力量則是負(fù)面。不過蒋困，生活總是微妙而復(fù)雜的盾似，很少是簡單的是非、善惡或?qū)﹀e(cuò)雪标。負(fù)面性也有程度的區(qū)別零院。
首先是矛盾價(jià)值，正面的直接對立村刨。在這種情況下告抄，則是非正義。有人犯了法嵌牺。
然而打洼，在正面價(jià)值和矛盾價(jià)值之間還有相反價(jià)值：一種既有些許負(fù)面而又并非完全對立的情境。正義的相反價(jià)值是不公平逆粹，一種負(fù)面而又不是非法的情境：裙帶關(guān)系募疮、種族主義、官僚拖延僻弹、偏見阿浓，以及各種各樣的不平等。不公平的肇事者們也許并沒有違犯法律蹋绽，但是他們既非正義也不公平芭毙。
然而筋蓖，相反價(jià)值也并不是人生體驗(yàn)的極致。在線索的終點(diǎn)還橫臥著負(fù)面之負(fù)面（否定之否定）稿蹲，一種具有雙重負(fù)面性的對抗力量扭勉。
在生活中鹊奖，兩負(fù)并不得正苛聘，兩個(gè)否定不等于肯定。雙重否定只有在數(shù)學(xué)和形式邏輯中才會(huì)變成肯定忠聚。在生活中设哗，事情只會(huì)變得越來越壞，每況愈下两蟀。否定之否定（負(fù)面之負(fù)面）是指一個(gè)復(fù)合否定网梢，其中生活情境不僅會(huì)在量上變壞，而且還會(huì)在質(zhì)上變壞赂毯。負(fù)面之負(fù)面已經(jīng)達(dá)于人性黑暗勢力的極限战虏。就正義而言，這一狀態(tài)即是專制党涕》掣校或者可以用一個(gè)既適用于個(gè)人政治也適用于社會(huì)政治的短語來表達(dá)：“強(qiáng)權(quán)即真理√诺蹋”
一個(gè)在沖突的深度和廣度上進(jìn)展到人生體驗(yàn)極限的故事手趣，必須依循以下型式來運(yùn)行：這一型式必須包括相反價(jià)值、矛盾價(jià)值和否定之否定價(jià)值肥荔。
試看一些電視偵探系列片：它們是否都達(dá)到了極限绿渣？《偵探斯本瑟》、《昆西》燕耿、《神探可倫坡》和《她書寫謀殺》中的主人公都代表著正義和維護(hù)這一理想的斗爭中符。首先，他們面臨著不公平：官僚不許昆西進(jìn)行尸體解剖誉帅；一個(gè)政客幕后操縱舟茶，企圖讓可倫坡脫離案子；斯本瑟的委托人對他撒謊堵第。歷盡艱辛越過了一個(gè)個(gè)由不公平的力量制造的期望鴻溝之后吧凉，警察終于發(fā)現(xiàn)了真正的非正義：有人犯罪。他擊敗這些力量踏志，使社會(huì)恢復(fù)正義阀捅。大多數(shù)犯罪劇中的對抗力量都絕少超越矛盾價(jià)值。
正義的矛盾價(jià)值和否定之否定價(jià)值之間的區(qū)別针余，也就是違法者相對有限而暫時(shí)的權(quán)力饲鄙，和立法人無限和持久的權(quán)力之間的區(qū)別凄诞。是一個(gè)有法可依的世界和一個(gè)強(qiáng)權(quán)即真理的世界之間的區(qū)別。非正義的絕對淵藪并非罪惡忍级，而是由政府對其公民所犯下的“合法”罪行帆谍。
我們還可以舉出更多的例子，來闡明這一變化型式是如何在其他故事和類型中運(yùn)作的轴咱。
負(fù)面之負(fù)面原理不僅適用于悲劇汛蝙，還適用于喜劇。喜劇世界是一個(gè)混亂狂野的所在朴肺，一切行為必須達(dá)于極限窖剑。它們開啟了真理的價(jià)值，告訴我們?nèi)宋锉砻嫘袨楹蛯?shí)際行為的差別戈稿。
如果你的故事貌似令人滿意但總覺有所欠缺西土，那么則需要找到恰當(dāng)?shù)墓ぞ叨创┢涿曰笾帲页鏊蔫Υ冒暗痢Ｒ粋€(gè)故事虛弱時(shí)需了，不可避免的導(dǎo)因就是其對抗力量過于軟弱無力。與其殫精竭慮試圖發(fā)明主人公及其世界的可愛和迷人之處般甲，不如構(gòu)筑一道負(fù)面之墻肋乍，創(chuàng)造出一個(gè)連鎖反應(yīng)，自然而真實(shí)地作用于正面價(jià)值欣除。
第一步就是詢問押上臺面的價(jià)值及其進(jìn)展過程住拭。正面價(jià)值是什么？哪一個(gè)最卓著历帚，足以轉(zhuǎn)折故事高潮滔岳？對抗力量是否探究了負(fù)面性的所有層面？它們是否在某一個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了負(fù)面之負(fù)面的力度挽牢？
一般而言谱煤，進(jìn)展過程在第一幕中從正面價(jià)值運(yùn)行到相反價(jià)值，并在隨后各幕中運(yùn)行到矛盾價(jià)值禽拔，在最后一幕中最終運(yùn)行到負(fù)面之負(fù)面刘离，要么以悲劇告終，要么回到具有深刻差異的正面價(jià)值睹栖。不過硫惕，《飛越未來》卻是直接跳到負(fù)面之負(fù)面，然后明示各種不同程度的不成熟野来∧粘《卡薩布蘭卡》則更為激進(jìn)。它是以負(fù)面之負(fù)面作為開篇，讓里克生活在法西斯的專制之中豁辉，忍受著自恨和自欺令野，然后精雕細(xì)琢出一個(gè)關(guān)于所有三種價(jià)值的正面高潮。任何處理都是有可能的徽级，但必須能夠抵達(dá)線索的終點(diǎn)气破。
