好像是顏峻說過早期的搖滾樂如崔健等只是在精英圈里流傳先慷，是鄭鈞的出現(xiàn)使搖滾樂迅速抵達(dá)了普通大眾青年的心（大意如此）时肿，是的淆游，我也是受鄭鈞啟蒙夭谤，鄭鈞的《赤裸裸》對(duì)我有著特別的意義棺牧，初二韌帶拉傷躺在床上我翻來覆去的把這盤專輯聽了倆月，等痊愈后我第一次開始有意識(shí)的尋找自己想買的專輯朗儒，而這盤專輯我前前后后一共買過四盤颊乘，很長(zhǎng)一段時(shí)間我覺得它是完美的参淹。我是由鄭鈞開始然后往回聽，沒有了聽港臺(tái)七八十年代的歌又沒有了開始聽歐美乏悄，大概這么個(gè)路徑浙值。
那時(shí)候鄭鈞很低調(diào)很神秘很傳奇，出完《赤裸裸》在《告別的搖滾》里翻唱了兩首鄧麗君的歌就不見蹤跡了檩小，名氣很大但雜志電視上卻看不到鄭鈞的消息开呐，又一年多后才出了第二盤專輯，大概是從第三盤專輯開始鄭鈞和高曉松等好基友們混的如魚得水规求，變的油膩乖張有了一種粉紅色的音樂新貴的樣子负蚊，也是從這之后我就不怎么聽他的歌了。
現(xiàn)在回頭看鄭鈞颓哮，他最有殺傷力的是一種滿不在乎的懶洋洋的唱腔家妆，他很擅長(zhǎng)表達(dá)純樸感情真摯以民謠為根基的歌曲，這種歌幾乎都很完美如《回到拉薩》《極樂世界》《無為》A面的《赤裸裸》等冕茅，他的情歌往往處在一種追求極致的愛情愿意為此奮不顧身內(nèi)心卻又深深的懷疑甚至是不信這種東西存在的背景中伤极，他的弱點(diǎn)是批判型的表達(dá)狂躁憤怒的硬歌，這種歌往往編排俗套沒什么靈氣姨伤，在他那種嗓音下更給人油滑膚淺的感覺如《幸干谄海渴望不可及》之類的。聽了鄭鈞2005年惡評(píng)如潮的現(xiàn)場(chǎng)（蝦米里這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)下面的評(píng)論也是喜感滿滿）乍楚，感覺鄭鈞歸根結(jié)底是個(gè)聰明虛弱機(jī)巧的人当编，在一炮而紅后他在音樂上就沒什么進(jìn)步和沉淀，音樂對(duì)他來說更像一種產(chǎn)品徒溪，在他20來年的產(chǎn)品經(jīng)理生涯中最后讓我眼前一亮的產(chǎn)品停留在對(duì)《甜蜜蜜》的翻唱上忿偷，這首歌也是第一首讓我有種“神翻唱”感覺的歌。甜蜜蜜 - 鄭鈞
