《韓熙載夜宴圖》是五代十國(guó)時(shí)期南唐畫(huà)家顧閎中的繪畫(huà)作品谚中，現(xiàn)存宋摹本饰恕，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院墓陈。
宋代摹本在南宋時(shí)曾被內(nèi)府收藏恶守，流傳至清代雍乾時(shí)期再次被收入宮禁之中第献。溥儀被逐出故宮時(shí)將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間兔港。后來(lái)被近代繪畫(huà)家張大千重金將其買(mǎi)下庸毫，珍愛(ài)有嘉。后來(lái)他將畫(huà)帶到香港衫樊，以很低的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給祖國(guó)大陸飒赃，使瑰寶得以重歸故宮。
《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面科侈。此畫(huà)繪寫(xiě)的就是一次完整的韓府夜宴過(guò)程载佳，即琵琶演奏、觀舞兑徘、宴間休息刚盈、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景挂脑。整幅作品線條遒勁流暢藕漱，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力崭闲。
作品造型準(zhǔn)確精微肋联，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅刁俭。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化橄仍，尤其敷色更見(jiàn)豐富、和諧牍戚，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照侮繁。
該幅無(wú)款。前隔水存南宋人殘題"熙載風(fēng)流清曠如孝，為天官侍郎宪哩，……"20字。引首有明初程南云篆書(shū)題"夜宴圖"三大字第晰。卷后有南宋史彌遠(yuǎn)"紹勛"葫蘆印锁孟，清宋犖鈐"商丘宋犖審定真跡"一印。拖尾有行書(shū)"韓熙載小傳"茁瘦，后有元班惟志泰定三年(1326年)題詩(shī)品抽，又積玉齋主人題識(shí)。后隔水清王鐸題跋甜熔，后有"董林居士"圆恤、"緯蕭草堂畫(huà)記"等收藏印。又有乾隆皇帝長(zhǎng)跋及清內(nèi)府諸收藏璽印纺非。
關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的繪制哑了，歷史上有兩種緣由記載赘方，一是說(shuō)因?yàn)轫n熙載出自豪門(mén)，才能超群弱左，入南唐后官至中書(shū)侍郎窄陡。眼看南唐政治江河日下，自己卻無(wú)力挽回拆火，因而"恥為之相跳夭，故以聲色晦之"。后主李煜很想重用韓熙載们镜，卻聞其"放意杯酒間币叹，竭其材，致娛樂(lè)殆百數(shù)以自污"模狭，于是命顧閎中夜間潛至韓熙載府第颈抚，偷看韓熙載行樂(lè)的每一個(gè)場(chǎng)面，想借以圖畫(huà)勸告韓熙載停止夜夜歌舞升平的放蕩生活嚼鹉。論據(jù)為《宣和畫(huà)譜》記載：后主李煜欲重用韓熙載贩汉，又"頗聞其荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得锚赤，乃命閎中夜至其第匹舞，竊窺之，目識(shí)心記线脚，圖繪以上之赐稽。"《五代史補(bǔ)》：韓熙載晚年生活荒縱，"偽主知之浑侥，雖怒姊舵，以其大臣，不欲直指其過(guò)寓落，因命待詔畫(huà)為圖以賜之蠢莺，使其自愧，而熙載自知安然零如。"
另一種說(shuō)法是說(shuō)，因?yàn)轫n熙載是一位很有才華的官員锄弱，出身北方望族考蕾，唐朝末年登進(jìn)士第，其父因事被誅会宪，韓熙載才逃至江南肖卧，投順南唐。初深受南唐中主李憬的寵信掸鹅，后主李煜繼位后塞帐，因?yàn)楫?dāng)時(shí)北方的后周威脅南唐的安全拦赠，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對(duì)北方來(lái)的官員加以百般猜疑葵姥、陷害荷鼠，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部斗爭(zhēng)激烈，朝不保夕榔幸。所以在這種環(huán)境之中允乐，身居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗削咆，醉生夢(mèng)死的糊涂人牍疏，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜當(dāng)時(shí)對(duì)他還是不放心拨齐，就奉命畫(huà)院的待詔顧閎中和周文拒到韓熙載家里去探個(gè)虛實(shí)鳞陨，命令顧閎中和周文拒把所看到的一切畫(huà)下來(lái)交給他看。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來(lái)意瞻惋，所以故意將一種不問(wèn)時(shí)事沉靦于歌舞厦滤，醉生夢(mèng)死的形態(tài)來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力熟史，把韓熙載在家中的夜宴全過(guò)程默記在心馁害，回去后即刻揮筆作畫(huà)，李后主看了此畫(huà)后蹂匹，就暫時(shí)放過(guò)了韓熙載等人碘菜。
全卷分為五段，每一段畫(huà)家采用一扇屏風(fēng)作為畫(huà)面空間建構(gòu)限寞、營(yíng)造美感的主要手段忍啸。
第一段:琵琶獨(dú)奏。描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會(huì)神的傾聽(tīng)演奏琵琶的場(chǎng)景履植〖拼疲可以看出演奏之前，屋內(nèi)經(jīng)過(guò)一場(chǎng)動(dòng)蕩玫霎，畫(huà)家著重表現(xiàn)地則是彈奏已經(jīng)開(kāi)始凿滤，全場(chǎng)空氣凝注的一瞬間。
此段出現(xiàn)的人物較多庶近，場(chǎng)景復(fù)雜翁脆，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載鼻种，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹反番，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽(tīng)得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。長(zhǎng)案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門(mén)生紫薇郎朱銑罢缸，另有寵妓弱蘭和王屋山等篙贸。這些人物都確有記載。
第二段:六幺獨(dú)舞枫疆。描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁爵川，兩手抑揚(yáng)地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶养铸，使人感覺(jué)仿佛這二捶敲下去就能聽(tīng)見(jiàn)鼓的聲音似的雁芙。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓钞螟，一邊可以欣賞王屋山的舞技兔甘。畫(huà)中還有一位青年在打板，應(yīng)是韓熙載的門(mén)生舒雅鳞滨。
在這一場(chǎng)景里洞焙，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔，有一個(gè)和尚參加了夜宴拯啦，是韓熙載的好友德明和尚杰赛，他拱手伸著手指吵聪，謙卑的低著頭染突，好像感覺(jué)和尚出現(xiàn)在這種場(chǎng)合多少有些不好意思啊终。眼看著"施主"擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人甫匹，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對(duì)比甸鸟。
第三段:宴間小憩。描繪的是韓熙載坐在床榻上兵迅，邊洗手邊和侍女們談話抢韭。此時(shí)的琵琶和笛簫都被一個(gè)女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤(pán)的女子恍箭。兩位女子好像還在對(duì)今晚的宴會(huì)津津樂(lè)道刻恭，更加烘托出了輕松的氛圍。紅燭已經(jīng)點(diǎn)燃扯夭，床帖拉開(kāi)鳍贾，被子堆疊，枕頭也已放好交洗，以便隨時(shí)可以躺下休息贾漏。此時(shí)很容易聯(lián)想到古代宋人宴會(huì)的場(chǎng)景，他們遮窗夜飲藕筋，載歌載舞，累了就歇一會(huì)兒，常常忘記了晝夜的變化隐圾。
第四段:管樂(lè)合奏伍掀。這個(gè)場(chǎng)面的主人公韓熙載換下了正裝并盤(pán)膝坐在椅子上，一邊揮動(dòng)著扇子暇藏，一邊跟一個(gè)侍女吩咐著什么話蜜笤。五個(gè)奏樂(lè)人橫坐一排，各有自己的動(dòng)態(tài)盐碱，雖同列一排把兔，但也沒(méi)有感到整齊統(tǒng)一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正瓮顽，與富有變化的吹奏管樂(lè)的女伎們又形成一對(duì)比县好。
第五段:賓客酬應(yīng)。這一段描繪了宴會(huì)結(jié)束暖混，賓客們陸續(xù)離去的場(chǎng)景缕贡。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀拣播，好像在說(shuō)"不"字晾咪。（下圖來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
顧閎中用其獨(dú)特的手法描繪出韓府的夜宴的情景，將《韓熙載夜宴圖》巧妙的分為五部分贮配，每部分間既獨(dú)立又連貫谍倦。在唐與后世的技法中有承前啟后的作用。 此畫(huà)在美術(shù)史上有很重要的地位泪勒，代表了古代工筆重彩的最高水平昼蛀。
