經(jīng)典不會褪色，
可是畫作總會磨損背蟆；
歷史不容遺忘鉴分，
可是書籍總會刊落哮幢。
舒光強，一位古書畫裝裱修復(fù)師志珍，碩士生導(dǎo)師橙垢，師從故宮博物院古書畫修復(fù)專家張旭光先生。
2016年伦糯，他拒絕了歐美柜某、日本和國內(nèi)諸多文博機構(gòu)、高校的邀請敛纲，由文化部特批超齡留京喂击。
近十年來，他曾修復(fù)宋淤翔、元翰绊、明、清各時期的書畫作品達數(shù)百張旁壮。
古書畫經(jīng)歷了改朝換代监嗜、兵爭炮火、風(fēng)侵塵蝕抡谐、水浸霉爛等重重磨難裁奇，許多當初光彩耀目的作品，如今卻破損不堪麦撵，喪失了往日的風(fēng)華刽肠。
修復(fù)前
修復(fù)后
舒光強帶著傳承歷史的使命，在他的工作室內(nèi)修復(fù)一件又一件殘損的古書畫免胃，讓它們重獲新生音五。
你曾在博物館看的那些氣韻生動的古書畫，其中定有經(jīng)他手修復(fù)的羔沙。修復(fù)師就像一名醫(yī)生放仗，古書畫就是他的病人，日復(fù)一日撬碟，不斷在為古書畫治病。
每一幅動人的畫作莉撇，都藏著無數(shù)個修復(fù)師的故事呢蛤。
古書畫修復(fù)分多個層次，高級修復(fù)師則需要具備精湛的技術(shù)和深厚的修養(yǎng)棍郎。
古人的一招一式其障，對材料、工具的選擇涂佃，甚至關(guān)乎歷代匠人励翼、文人士大夫蜈敢、皇家的審美內(nèi)涵，都是講究的汽抚。
修復(fù)師不是只能修抓狭，還要會品、能讀造烁、真思量否过。“修復(fù)古書畫要像航海一樣謹慎，因為每個作品都是孤本惭蟋∶绻穑”
古書畫不同的損壞原因和程度，修復(fù)方法不盡相同告组，舒光強必須要掌握各種修復(fù)方法煤伟，才能將這門技術(shù)做到極致。
在舒光強心中木缝，修復(fù)是學(xué)無止境的便锨，一輩子也學(xué)不完。
“火燒去鉛法”是其中一種修復(fù)方法氨肌，
被稱為最神秘的修復(fù)工藝鸿秆。
要了解這種方法，
首先要知道什么叫“泛（返）鉛”怎囚。
用化學(xué)的方法制造出來的顏料卿叽，
時間一長，與空氣中的氧接觸后恳守，
使用過鉛粉的地方就會變成黑色考婴，
修復(fù)師將其稱之為“泛（返）鉛”。
將“泛鉛”古書畫平鋪在裱畫臺上催烘，
用清水浸濕潤透沥阱。
將毛巾卷成圓筒卷，輕壓畫心伊群，
趕走畫心下的空氣和氣泡考杉。
用毛巾將由泛鉛的地方圈起來，
灑上清水淹沒泛鉛的地方舰始，
使清水不要外溢出來崇棠，
毛巾充當?shù)氖菄鷫蔚淖饔谩?/p>
在“泛鉛”部位澆上濃度為75%醫(yī)用酒精，
要做到酒精懸浮在上丸卷，
水起到中層隔離保護的作用枕稀。
點火燃燒，通過酒精的燃燒，
可除去泛鉛黑色的部分萎坷，
使作品重新煥發(fā)光彩凹联。
這一套步驟下來，
必須謹慎小心哆档，
稍有不慎就有燒壞古書畫的危險蔽挠。
這是古人的智慧，
也是傳統(tǒng)手藝的魅力所在虐呻。
每修復(fù)一幅作品象泵，舒光強都會做筆記。一來總結(jié)經(jīng)驗斟叼；二來寫字怡情偶惠。
舒光強在對歷代書畫進行裝裱和修復(fù)的過程中，逐漸構(gòu)成了修復(fù)的精神面貌朗涩，形成自身的技術(shù)特色忽孽。
“我將此稱之為中國書畫的理想與精神，是前人用心血澆灌出來的傳統(tǒng)智慧谢床，是能工巧匠通過實踐培壅出來的民族文化兄一。”
各大博物館识腿、美術(shù)館出革、拍賣行、畫廊渡讼、私人藏家等送到舒光強那的藏品數(shù)不勝數(shù)骂束，他的訂單，已經(jīng)排到幾年后了成箫。
“但是沒辦法展箱，我每年修復(fù)古書畫的數(shù)量就20-40件，太多的話蹬昌，活就干不精了混驰，尤其在夏季，氣候不適合修復(fù)破損嚴重的書畫皂贩，它們都珍貴得很栖榨，急不得∶魉ⅲ”舒光強說治泥。
所有修復(fù)工作都在小小的工作室內(nèi)完成， 有很多朋友鼓勵舒光強把工作室做大遮精，但他始終不贊成。
他認為只有慢工才能出細活，修復(fù)古書畫原本就不是一件要做大做強本冲、可以規(guī)淖贾化的事，擴張會導(dǎo)致很多問題出現(xiàn)檬洞。
舒光強最懂得傳承的真正含義狸膏，可能沒有那么多深奧的道理，就是帶著自己的喜愛和熱情添怔，讓美好的東西在自己的手中好好保存湾戳，讓蒙塵的經(jīng)典重獲新生，讓流年在傳承和更新中淡去痕跡广料，這就是對經(jīng)典最好的詮釋和尊重砾脑。
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