元末畫家 四大家及盛懋
歷史背景：
成吉思汗去世，蒙古人統(tǒng)治力量衰弱幽七。元朝最后一位皇帝（順帝）1333年繼位，一段日益混亂的歷史時期——饑荒溅呢，通貨膨脹澡屡，叛亂四起，道德淪喪咐旧，退隱的有識之士達(dá)到空前挪蹭。
四家：吳鎮(zhèn)，黃公望休偶，倪瓚，王蒙
一：吳鎮(zhèn)
出身貧寒辜羊，天性孤峭踏兜，以畫為生。畫竹石山水八秃，常題跋碱妆。
描繪家鄉(xiāng)景色——遍布網(wǎng)狀的河流溝渠，山巒平廣的視線只是偶然被饅頭小山打斷的滋潤江南昔驱。
畫風(fēng)：不裝腔作態(tài)疹尾，恬澹風(fēng)味，些許乖僻中小小歡趣
《漁夫圖》
業(yè)余漁人骤肛，士大夫享受閑暇生活——舟中沉睡纳本，贊賞風(fēng)景，吟誦腋颠，卻很少打魚繁成。一人坐在畫卷中央，眼觀其山峰淑玫，陶醉于懷想巾腕。
形狀相似丘陵面睛，簡單重復(fù)著的山水，使意識得以安寧
二：盛懋
追尋趙孟頫
《江楓秋亭》
雙舟共泊尊搬，舟客在閑談叁鉴。岸旁樹石筆法灑脫，顏彩絢麗佛寿。
緊密如織的線條有別于吳鎮(zhèn)的飄逸幌墓，但畫幽深遠(yuǎn)漠，閑逸舒適狗准。
三：黃公望
愛花恬澹平凡景色克锣，澹泊收斂。平淡外觀之中——表現(xiàn)動人腔长、細(xì)膩令人興奮的個人品質(zhì)——平淡有致
技巧：
非正統(tǒng)風(fēng)格（正統(tǒng)：強(qiáng)韌綿延的工筆袭祟，明確渲染，透徹布局）
逐漸疊積來鑄造山水——淡墨捞附，漸次加上較黑較干的筆觸巾乳，再回視而修動；筆觸同樣累加：
淡濕的筆畫底鸟召，干筆籠罩一遍胆绊。
不炫耀技巧之下，顯露著勁拔和個性
《富春山居圖》
賞析：
描繪杭州以西富春一帶山川欧募。樸實平淡的山巒压状、峽谷，散落的村居亭臺跟继。
樹枝种冬、河谷線條微微抖動，產(chǎn)生輕度不安定感舔糖。
樹叢由點染重墨來醒目娱两。
畫的構(gòu)圖反應(yīng)畫家一瞬間的意態(tài)，似是而非而達(dá)到正確的秩序感
四：倪瓚
澹泊金吗，蕭疏十兢。蕭淡的畫風(fēng)——畫經(jīng)常空無人跡摇庙，創(chuàng)作興趣不在于物理世界的萬物旱物。
他大部分山水追隨簡單構(gòu)圖——前景一塊河岸，疏疊著幾顆枯木卫袒；一片河流流向遠(yuǎn)方异袄；遠(yuǎn)方是低平的巒頭。
全局缺少空間感玛臂，但因其關(guān)心并非山水實物烤蜕，不喜追求畫工之藝
愛畫竹——“聊以寓胸中逸氣耳”封孙。
《虞山林壑》
干濕濃淡不等的線條層層疊積。
畫風(fēng)收斂讽营，穩(wěn)定中透露一顆平淡的心
五：王蒙——趙孟頫甥
注意事物內(nèi)在本質(zhì)虎忌，勝于外在形體，關(guān)心空間橱鹏、體積膜蠢、表面質(zhì)感
《具區(qū)林屋》
畫中，無法穿透的大塊石造成陡嶂莉兰，唯有數(shù)條巖縫打破封密局面——溪水流出挑围。
略微下限的小塊地區(qū)有著樹林，屋舍糖荒。
一小方天窗在最右上角杉辙。
賞析：畫的四邊無法包容畫內(nèi)醞釀的力量。一塊塊紅黃綠捶朵，散布在各處蜘矢，增加有力不安定感。
