.(一)“橫切懸念，倒敘事件”法? ? 為避免平鋪直敘帕识，小說首段就設置提挈全篇泛粹、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團肮疗，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去晶姊。
(二)“意料之外，情理之中”法? ? 世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創(chuàng)造意想不到的東西伪货。假如我相信觀眾預料我會在街上走们衙，那我便跳上一輛馬車去〖詈簦”這就告訴我們蒙挑，創(chuàng)作結構要巧，首先要“出其不意”愚臀，這是第一步忆蚀。但更重要的，是所敘述的情節(jié)姑裂，必須在情理之中馋袜。所謂情理之中，是指這種“出其不意”炭分，與小說中人物性格的發(fā)展合拍桃焕，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯捧毛。它不是荒誕的观堂，不是臆造的。既曲折離奇呀忧，又理所當然师痕。
(三)“淡化情節(jié)，形散神聚”法? 這種創(chuàng)作法而账，從表面看胰坟，沒有出其不意的情節(jié)，沒有激烈的矛盾沖突泞辐，而且平鋪直敘笔横，一直是淡淡的氣氛竞滓。但是，在這平鋪直敘中吹缔，帶有涌襲心靈的感情;在這淡淡的凄涼中商佑，帶有一種說不出的人生韻味，常常是“無情”更有情厢塘，無聲勝有聲茶没。
(四)“一箭雙雕，一點兩面”法? ? 在寫小說中晚碾，似導戲的導演抓半，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用這個“道具”格嘁，不只讓一個角色笛求，而使許多角色與這個“道具”有關系;不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個“道具”打交道讥蔽。這樣涣易，就可以從這個“道具”身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質(zhì)冶伞，完成作者在這發(fā)現(xiàn)上的美學思想新症。
(五)“偶然中必然，必然中偶然”法? ? 要學會在生活中發(fā)現(xiàn)偶然中隱藏著的必然性响禽，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性徒爹。它能引發(fā)讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去芋类，而且能揭示生活中不易發(fā)現(xiàn)的本質(zhì)意義隆嗅。
(六)“銀絲串珠，數(shù)點一線”法? ? 當今現(xiàn)代派小說家面對某些人的精神危機侯繁，產(chǎn)生了恐懼感胖喳。于是他們常常用荒誕的、超現(xiàn)實的贮竟、生活中還沒出現(xiàn)的丽焊、純粹主觀想象的“抽象”物于以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上咕别，從表面看技健，往往是分離的、意識流的惰拱、不易理解的.雌贱。但是，仔細讀，會發(fā)現(xiàn)欣孤，這些小說內(nèi)部是互為聯(lián)系馋没，相輔相成，彼此烘托导街，合成一體的披泪∠俗樱可稱之為“銀絲串珠搬瑰，數(shù)點一線”。
(七)“明線暗線—雙環(huán)連套”法? ? 這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索控硼，平行交叉泽论，雙環(huán)連套，從一個人物引出一個人物卡乾，從一個故事引出一個故事翼悴，不僅使兩個人物、兩個故事發(fā)生密切的關系幔妨，而且不斷豐富人物性格鹦赎，推動主題思想深化。
(八)“欲揚先抑”和“欲抑先揚”法? ? 這種創(chuàng)作技巧是误堡，作者把自己準備著力表現(xiàn)的人物古话，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭锁施，先縮一縮陪踩。這樣，擊出去悉抵，更有力;而準備貶低的人物肩狂，則不妨先讓他“威風威風”，然后姥饰，讓他從“威風嶺”上掉下來傻谁，便“摔”得更慘。
(九)“盆中藏月列粪，以小見大”法? ? 用這個技法的小說审磁，一般題材單純，場景單一篱竭，人物較少力图，情節(jié)相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題掺逼，就得“盆中藏月吃媒，以小見大”了。
(十)“余音繞梁，三日不絕”法? ? 這是講小說收尾的技巧赘那。故事的開頭好刑桑，發(fā)展好，但最后一個音符募舟，最后一抹油彩祠斧，處理若不當，也會虎頭蛇尾拱礁，歸之失敗琢锋。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現(xiàn)出來呢灶。
