作家蔡崇達(dá)在他的書中寫過一段話闸婴，“在內(nèi)心的傷口盛開成即將吞噬自己的花朵時(shí)坏挠，又一次試圖召喚人間的話語來療愈自己÷尤”
似乎每個(gè)寫作者都有一顆柔軟的心癞揉，他們曾真切的體驗(yàn)過人世的疾苦纸肉，寫作有時(shí)是為了療愈內(nèi)心的傷痛溺欧，并嘗試通過文字給予社會(huì)底層的正在忍受疾苦的人們一些幫助。
讀他的新書《命運(yùn)》柏肪，內(nèi)心很自然的變得平和寧靜姐刁，文字直抵內(nèi)心，或許這就是文學(xué)的魅力烦味。書中的主人公依舊是青年是寫《皮囊》的老年阿太聂使，借助主人公的言行表達(dá)自己對人生對生死的獨(dú)特思考，書中召喚了許多人和事谬俄，大量描繪了記憶中的家鄉(xiāng)和山川柏靶，作者對生命深刻的體驗(yàn)，可見一斑溃论。
三十而立屎蜓，這句古話確實(shí)精辟的總結(jié)了這個(gè)年齡段人的普遍的應(yīng)有的心理狀態(tài)。作者開始形成了自己較為成熟的生死觀钥勋，持續(xù)的思考命運(yùn)和人生炬转。
如果說《皮囊》只是對生命初步的探索和思考，那么新作《命運(yùn)》就是一次系統(tǒng)完整的闡述算灸。
讀他的文字扼劈，會(huì)感知到一個(gè)清澈純粹的靈魂，這是許多優(yōu)秀寫作者自帶的文字魅力菲驴。也是文字得以產(chǎn)生價(jià)值的基礎(chǔ)荐吵，好的文字從來不是辭藻的堆砌，而是發(fā)自內(nèi)心的本真表達(dá)。
早些年讀安妮寶貝的散文隨筆捍靠，在一篇文章中她談到持續(xù)寫作的動(dòng)力沐旨，當(dāng)時(shí)不理解覺得很抽象，只是覺得文字清麗優(yōu)美榨婆。后來才意識到那是她內(nèi)心的體會(huì)磁携，是最完美的解釋，文學(xué)的魅力在于一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特良风。
文學(xué)評論家可以吧寫作的動(dòng)力說的天花亂墜谊迄、通熟易懂，但做起來卻會(huì)感到是另外一回事烟央。因?yàn)樗f的是他的理解统诺，你必須有屬于自己的理解，而且只能靠自己去細(xì)讀疑俭。
寫作粮呢，是為了療愈自己，我想這是許多寫作者開始寫作的初衷钞艇，就像村上春樹開始寫小說是為了內(nèi)心的自由啄寡，即他所謂的“遠(yuǎn)旅的房間”。
寫作哩照，為了療愈自己挺物，是相對于為了迎合讀者的需求寫作而言的。但這個(gè)過程中無形間也治愈了許多對文字產(chǎn)生情感共鳴的讀者們飘弧。
閱讀的過程识藤，我們感知到文學(xué)的力量，開始相信文學(xué)次伶、喜愛作者痴昧，甚至崇拜作者、迷信文人冠王。當(dāng)內(nèi)心開始燃起一種熱愛之情赶撰，也就意味著我們重新認(rèn)識了自我，也療愈了自己版确。
