顏真卿尼斧，字清臣姜贡，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代杰出的書法家棺棵。顏體書對后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響楼咳，唐以后很多名家熄捍，都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。

他的傳世書跡極多母怜，《顏勤禮碑》《元次山碑》《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》余耽。傳世墨跡有《祭侄文稿》《劉中使帖》《自書告身帖》等。

1.《祭侄文稿》?

這是顏真卿行草書的代表作苹熏，當(dāng)時(shí)正值顏真卿半百碟贾。

書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家轨域，為人大氣凜然袱耽，這種精神同樣寄托于書法作品中。從建稿起干发，經(jīng)過后期修文改善朱巨，正反映出顏真卿行文構(gòu)思特點(diǎn)，詳盡交代文路始末枉长，將情懷完全抒于行文蔬崩，文筆神采飛揚(yáng)，走筆雄渾搀暑，凸顯特色沥阳，舒暢寫實(shí)，將所有的運(yùn)筆和收線都做到恰到好處自点。

全篇運(yùn)用圓潤強(qiáng)健的筆法桐罕，秉承篆書的流轉(zhuǎn)神采。從開頭到結(jié)尾桂敛，雖然因?yàn)橹辉诿P的墨汁干枯時(shí)再醮墨功炮，導(dǎo)致墨色因停頓有新墨開始，墨汁有濃有淡术唬，但是整篇文章一筆完工薪伏，行文流暢。此帖被后世書法界贊譽(yù)為“天下第二行書”粗仓。?

2.《多寶塔碑》?

《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》嫁怀，是顏真卿早期的得意之作。

書寫嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)借浊，承接虞塘淑、褚的風(fēng)格，同時(shí)借鑒唐人當(dāng)時(shí)的書法風(fēng)格而作蚂斤，這顯示出顏真卿在虛心求教的同時(shí)存捺，有特別注重汲取民間藝術(shù)的優(yōu)勢特征，將整篇碑文構(gòu)造嚴(yán)密結(jié)構(gòu)曙蒸，字里行間雄渾娟秀捌治，收筆飽滿岗钩，字正方圓，入筆蒼勁有力又活靈活現(xiàn)肖油，也是他繼承傳統(tǒng)書法風(fēng)格的代表作凹嘲。

3.《麻姑仙壇記》?

顏真卿曾游覽于南城縣麻姑山一座古壇時(shí)，在土壤里中發(fā)現(xiàn)螺蚌殼化石构韵。他便有感而發(fā)周蹭，為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》。這并不單是為了記敘這件事情疲恢，而是當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照凶朗。

這個(gè)碑文行文莊重嚴(yán)厲、雄渾娟秀显拳，深受歷代書法家的推崇棚愤，成為顏真卿六十多歲時(shí)的又一力作。這部作品是顏真卿楷書風(fēng)格已經(jīng)有所造詣的時(shí)候的作品杂数，后期歐陽修這部作品時(shí)曾評價(jià)說宛畦，這幅碑文俊秀雄渾，運(yùn)筆精悍揍移，筆畫強(qiáng)勁有力次和，后世常常贊嘆此碑為“天下第一楷書”。

4.《東方朔畫像贊》?

《東方朔畫像贊》是顏真卿楷書的力作那伐，碑文記載漢朝名士東方先生畫像踏施，當(dāng)時(shí)顏真卿正值46歲。

蘇軾曾高度評價(jià)這幅碑文罕邀，指出在顏真卿所有的作品當(dāng)中畅形，只有這部作品現(xiàn)實(shí)了清俊與雄渾的風(fēng)格。字里行間不乏清晰與深淵诉探，與其他版本截然不同日熬，但都不如顏真卿這部作品深刻、雋永肾胯。明朝更有人贊譽(yù)這部作品的書法峻峭力拔竖席、奮筆求張，認(rèn)為這確實(shí)是顏真卿的又一力作阳液。

5.《顏勤禮碑》?

《顏勤禮碑》全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護(hù)軍顏君神道碑》怕敬。這幅碑帖是顏真卿在71歲的時(shí)候?yàn)樗脑娓割伹诙Y所作的神道碑，主要用于古人墓前開闊道路所用帘皿，修建石柱來作為標(biāo)志，將這個(gè)標(biāo)志稱為神道畸陡，就是所說的墓碑鹰溜。

碑文的內(nèi)容主要是記錄顏氏祖輩們所做的生前功德虽填，并記載顏家后世子孫的豐功偉績，現(xiàn)在這副碑文已經(jīng)被定為國家級重點(diǎn)保護(hù)文物曹动。

顏真卿創(chuàng)造了“顏體”斋日，這種體在書法史上是一種特立于其他學(xué)派的書學(xué)境界。顏真卿的書法風(fēng)格既具有超群的情感與靈性墓陈，行文的思想顯得自然又奇特恶守，不僅將自己的情感寄托在其中，所描繪的思想境界自然贡必、雄渾兔港、剛健，而且闡述了很多人生感悟仔拟，思想境界宏大開闊衫樊。?

《多寶塔碑》局部

“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前科侈。這時(shí)候的作品如《多寶塔》等，從行文中可以看出炒事，顏真卿主要風(fēng)格是用筆穩(wěn)健臀栈、雄厚，入筆堅(jiān)實(shí)挠乳，行文剛勁挂脑，筆墨濃厚，而且字的結(jié)構(gòu)凸顯緊實(shí)欲侮、剛正崭闲、穩(wěn)健，將文字寫的天圓地方威蕉，字里行間不乏清晰刁俭、深遠(yuǎn)之特色。

顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結(jié)合的境界韧涨，每次入筆都剛勁有力牍戚，運(yùn)筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書虑粥、草書為主如孝，偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品娩贷，但為數(shù)不多第晰。顏真卿從初唐開始，但又超脫初唐的舊有風(fēng)格，自立“顏體”茁瘦，這是受張旭的影響頗深品抽。?

《麻姑仙壇記》局部

“顏體”形神兼具且走向成熟實(shí)在顏真卿從50歲后至65歲甜熔，這段時(shí)間顏真卿將所有情感寄托于書法圆恤，反復(fù)推敲“顏體”，要求自己的書法要有形有神腔稀，反復(fù)操練盆昙，終于取得成就。

從這段時(shí)期的作品中可以看出焊虏，他加大腕部的力量淡喜，中鋒運(yùn)筆，采用篆籀的手法炕淮，圓轉(zhuǎn)藏鋒拆火，猶如印泥版字體。筆畫形成園頭細(xì)尾涂圆，直畫凸顯待發(fā)弓箭的氣勢们镜。每一個(gè)字都遵照橫細(xì)豎粗的書寫方法，在鉤捺的尾端都將筆鋒轉(zhuǎn)細(xì)润歉，凸顯剛勁之勢模狭。在寫捺的時(shí)候，則采用一波三折的運(yùn)筆原則踩衩，將每一種轉(zhuǎn)鉤都寫得飽滿嚼鹉、霸氣，弧度均勻驱富，飽滿有力锚赤。

顏真卿在書寫折筆的時(shí)候，則采用提筆和暗轉(zhuǎn)的風(fēng)格褐鸥。從字的構(gòu)造來看线脚，字正大氣，入筆平實(shí)穩(wěn)健叫榕，字形嚴(yán)謹(jǐn)浑侥。書法上的成就已經(jīng)到了不可多得的境界，顏真卿已然摒棄了之前的楷書風(fēng)貌晰绎，創(chuàng)立出變法新意寓落，雄渾妖嬈的“顏體”。?

《顏勤禮碑》局部

在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中伶选，顏真卿主要注重將鮮活的生機(jī)寄托于老辣的行文中史飞，使行文充滿活力，使行文疏中有密考蕾、密中顯梳祸憋，將爐火純青的書寫功力彰顯無遺会宪，在雄渾圓厚的書法風(fēng)格中透露自己的豪放不羈肖卧。顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯于書法作品中，并將生命哲學(xué)與書法連貫匯通掸鹅，運(yùn)用筆墨的動勢生命哲學(xué)活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來塞帐，使行文彰顯著盎然的生機(jī)與活力。?

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