“枯藤老樹昏鴉/小橋流水人家/古道西風瘦馬”純屬名詞羅列瞎饲，為啥給人感覺意境悠遠？

馬致遠的《天凈沙·秋思》被稱作“秋思之祖”炼绘，以前就這篇小令寫過賞析文章嗅战，也分析過他這種奇特的名詞羅列寫景方法。

這其實是古詩詞比較常見的一種寫景方法俺亮。光是名詞羅列驮捍，就能給出一整幅有聲有色的畫面，甚至注入感情脚曾。這種方式看似不符合語法結(jié)構(gòu)东且，卻能產(chǎn)生的獨特的效果。

名詞羅列法斟珊，其實很早就出現(xiàn)了苇倡。只是這首《秋思》實在太過有名富纸，而且運用鏡頭到極致，就特別明顯旨椒。但是這種寫景法從初創(chuàng)到后來的發(fā)展晓褪，其實是分出了不同的用法的。

這種寫法综慎，就個人所知涣仿，較早出現(xiàn)是在晚唐時期，杜牧的詩《憶游朱坡四韻》：

秋草樊川路示惊，斜陽覆盎門好港。

獵逢韓嫣騎，樹識館陶園米罚。

帶雨經(jīng)荷沼钧汹，盤煙下竹村。

如今歸不得录择，自戴望天盆拔莱。

這其中的首聯(lián)“秋草樊川路，斜陽覆盎門”就使用過這種寫景方法隘竭，但是杜牧這兩句并非簡單的名詞羅列塘秦，而是在名詞的下面暗藏著邏輯關(guān)系，只是把動詞省略掉了动看∽鹛蓿可能是受五言的限制，也可能就是這么寫的菱皆，如今我們可以歸入“詩家語”的一種特殊形式须误。

當我們翻譯成白話文時，會自動增補連接起這些名詞之間的動詞仇轻，達到表意清晰：“秋草長滿了回家的路霹期，覆盎門掩映在夕陽之下≌铮”

不過也還有另外的用法。

我們再看晚唐溫庭筠的《商山早行》：

晨起動征鐸甩十，客行悲故鄉(xiāng)船庇。

雞聲茅店月，人跡板橋霜侣监。

槲葉落山路鸭轮，枳花明驛墻。

因思杜陵夢橄霉，鳧雁滿回塘窃爷。

頷聯(lián)“雞聲茅店月，人跡板橋霜”十個字都是名詞，注意并非“雞聲按厘、茅店医吊、月”，“人跡”逮京、“板橋”卿堂、“霜”這么簡單，我們甚至可以拆分成“雞”懒棉、“聲”草描、“茅”、“店”策严、“月”穗慕，“人”、“跡”妻导、“板”逛绵、“橋”、“霜”十個字來看待名詞的羅列栗竖，當然沒必要那么細分暑脆，因為“雞聲”是偏正結(jié)構(gòu)合成詞，不過可以看出這兩句詩的精工對仗狐肢。那么這些名詞意象之間有沒有動態(tài)的關(guān)系添吗，需要添加動詞來表示相互作用才能通讀呢？

其實不需要份名。意像之間的位置碟联、關(guān)系是平等的，大家一起構(gòu)建了一整幅清晨山間茅店小橋的清冷畫面僵腺，從聲音到顏色鲤孵，從大的景象再到小的景致，共同勾畫一幅早間出行的畫面辰如。

只能驚嘆溫八叉是個中高手普监。

而《天凈沙·秋思》很明顯就是走的溫庭筠這個路子×鸲担“枯藤老樹昏鴉/小橋流水人家/古道西風瘦馬”這三句之間凯正、九個意象之間都沒有動態(tài)的邏輯關(guān)系，有的只是方位豌蟋、遠近的不斷切換廊散。這是有意區(qū)別于唐詩宋詞繁花似錦的寫法。我們看杜牧的“秋草樊川路梧疲，斜陽覆盎門”是可以感受到那種畫面的堆積效果允睹，因為有靜有動运准，有生命在浮動。而溫庭筠的“雞聲茅店月缭受，人跡板橋霜”一方面意象選擇比較冷清胁澳，再一方面就是意象相互之間沒有積極互動，只有更加冷清的羅列對比贯涎。

同樣是羅列名詞听哭，這就是區(qū)別呻此。

而馬致遠很明顯就是用這種靜態(tài)景物比慘的效果屹电，勾勒出一幅白描畫的不同部位。我們看地上恤磷，看天上败明，看遠處隘马，看近處，這里有枯藤妻顶，那里有昏鴉酸员，近處有小橋，邊上有人家讳嘱，更遠是古道幔嗦，西風吹瘦馬。正是這種沒有偏愛沥潭，沒有突出重點的描寫邀泉，讓讀者自然在這種蕭瑟的意象群中體會到“天地不仁”的蒼茫、蒼涼的感覺钝鸽。

天地無情汇恤，涼風習習——換句話說，不就是覺得悠遠拔恰、寒涼因谎？

這種寫法在偏冷的創(chuàng)作中用得很多，但未必用得好颜懊。為什么呢财岔？就好像我畫完了整個一條龍，到處都很生動河爹，卻又筆墨均勻使鹅，關(guān)鍵在哪兒呢？還是需要點睛昌抠。不是說濃墨重彩的寫法就不需要點睛，而是濃墨重彩的寫法就已經(jīng)突出了局部鲁僚，像杜牧的首聯(lián)炊苫，因為蘊含了動態(tài)感情裁厅，自然就為整首詩創(chuàng)立了基調(diào)，我們看一而知二侨艾，大概就能了解整首詩要表達怎樣的一個情感执虹。

而馬致遠的《天凈沙·秋思》如果只有前面這三句悠遠的寫景，那就是庸作唠梨。

他需要畫龍點睛袋励。所以這首小令的真正高妙手筆，是在最后兩句当叭。

這些詞的羅列如果沒有最后兩句的“點睛之筆”茬故，無論如何精致、蕭瑟蚁鳖，都不能真正打動讀者磺芭。

倒數(shù)第二句他選擇了最后一個意象：夕陽西下。一舉把前面九個意象統(tǒng)攝了起來醉箕，造成了一個時空統(tǒng)一的場地钾腺，前面所有的景色都找到了自己的正確位置，共同為讀者呈現(xiàn)出一幅完整的夕陽秋色圖讥裤。

“一切景語皆情語放棒。”在這個完整的景和意象里己英，這首作品的“眼”也就呼之欲出间螟。

斷腸人在天涯。有人參與的景色才是有靈魂的剧辐，人出現(xiàn)的時候寒亥，所有的意象，所有的自然荧关，所有的眼前景和心中情達到了完美的統(tǒng)一溉奕。

這種寫景融情的方法正是宋朝之后對唐風反古的一種追求，相對淳樸的風格開啟了散曲疏闊清朗表達“秋思”忍啤，以及表達其他情感一個新的路子加勤，以至于《中原音韻 · 小令定格》稱此這個作品為“秋思之祖”。

寫景再好同波，無情非高品鳄梅。

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家未檩，

古道西風瘦馬戴尸。

夕陽西下，

斷腸人在天涯冤狡。