勃拉姆斯的作品，尤其是他的室內(nèi)樂作品隘道，非常適合我們閉著眼睛傾情聆聽症歇。縱然是深度厚度都需要我們慢慢消化的弦樂四重奏谭梗、鋼琴四重奏以及單簧管五重奏忘晤，勃拉姆斯的作品從來都不會(huì)丟失優(yōu)美的旋律。在那些美得令人震顫的樂聲中激捏，聆聽者的靈魂也會(huì)慢慢變成勃拉姆斯作品中的音符设塔，隨演奏者的弓弦、琴鍵和吹口远舅，飛舞在音樂廳里闰蛔。

第一小提琴李偉綱，第二小提琴蔣逸文图柏、中提琴李洪剛序六、大提琴薩瓦拉斯組合而成的上海四重奏，我從唱片開始聽他們的演奏蚤吹，又全程聆聽了他們的全套貝多芬弦樂四重奏的現(xiàn)場(chǎng)例诀，現(xiàn)已成為這支四重奏團(tuán)的鐵桿粉絲。6月1號(hào)和2號(hào)裁着，上海四重奏在上海交響樂團(tuán)演奏廳推出的繁涂，又是我特別鐘愛的勃拉姆斯室內(nèi)樂作品，怎么能錯(cuò)過二驰？

剛剛開始聽音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)扔罪，我會(huì)在音樂會(huì)開始前一兩天找一兩種版本唱片預(yù)習(xí)一下。這么多年過去了诸蚕，一張張唱片聽下來步势，覺得自己記憶中已經(jīng)積累了一些曲目氧猬，音樂會(huì)又越聽越多，一般不會(huì)像從前那樣做預(yù)習(xí)工作坏瘩，所以盅抚，直到6月1號(hào)音樂會(huì)開始前拿到節(jié)目單，我才知曉他們準(zhǔn)備演奏的曲目倔矾，是勃拉姆斯《a小調(diào)第二弦樂四重奏》妄均、《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》、《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》和《b小調(diào)單簧管五重奏》四部作品哪自。一紙節(jié)目單我在手里丰包，我頓時(shí)石化。33分鐘壤巷、40分鐘邑彪、47分鐘、37分鐘胧华，分別是這4部作品的長(zhǎng)度寄症，先不忙著感嘆勃拉姆斯拿出了寫作交響曲的勁頭來創(chuàng)作室內(nèi)樂作品，就4個(gè)人或者5個(gè)人在肅靜的舞臺(tái)上咿咿呀呀矩动、叮叮咚咚有巧、咪咪嘛嘛，我們能夠按捺住被烈火烹油的時(shí)代煮沸了的心境悲没，跟隨上海四重奏走進(jìn)勃拉姆斯的音樂世界嗎篮迎？

事實(shí)證明，上海的古典音樂樂迷非常棒示姿。除了首日演出在《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》的第二和第三樂章間隙響起了三兩聲不該有的掌聲甜橱，我們?nèi)膛浜仙虾Ｋ闹刈嗤瓿闪藘蓤?chǎng)典雅的室內(nèi)樂音樂會(huì)。抑或峻凫，這樣表達(dá)更加確切：就算勃拉姆斯室內(nèi)樂的密度和厚度需要我們慢慢消化渗鬼，勃拉姆斯的作品從來不缺優(yōu)美的旋律；與其說我們樂迷的聽樂水準(zhǔn)有多高荧琼，不如說勃拉姆斯相比布魯克納更體恤樂迷的耳朵。第二天演出的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》差牛，節(jié)目單上寫著用時(shí)需要47分鐘命锄，上海四重奏用了50分鐘才演完，我是被身后更資深的樂迷提醒以后才意識(shí)到偏化，一曲終了已經(jīng)過去了50分鐘脐恩。深陷勃拉姆斯用小提琴、中提琴侦讨、大提琴和鋼琴4根清晰的旋律線條編織出來的明亮驶冒、開懷的音樂織體里苟翻，誰(shuí)都會(huì)“不知有漢”的吧？

《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》是勃拉姆斯作品中少有的溫和骗污、明麗能讓我們感受到作曲家勃勃生機(jī)的作品崇猫。1863年，勃拉姆斯在維也納定居需忿，不到30歲的勃拉姆斯不像大多數(shù)年輕人那樣喜歡交際诅炉，離群索居是他一輩子的生活方式，可是屋厘，維也納寬闊的街道涕烧、綠樹成蔭的花園以及時(shí)時(shí)在耳邊掠過的琴聲，還是讓勃拉姆斯那顆畢竟年輕的心搏動(dòng)起來汗洒，所以议纯，這一年完成的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》，開闊溢谤、抒情痹扇，聽來由春風(fēng)撲面之感。

這部為初到維也納的勃拉姆斯贏得聲譽(yù)的青春之作溯香，總讓我疑惑：它是完成于《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》之后嗎鲫构？

勃拉姆斯的《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》完成于1854年，那時(shí)玫坛，作曲家才21歲结笨，可謂初出茅廬。一個(gè)21歲的年輕人湿镀，居然譜寫出了一部厚重堪比交響樂的鋼琴四重奏作品炕吸，怎么說也證明了勃拉姆斯的天賦。這位總是被人視作古典音樂作曲界特別勤奮的作曲家勉痴，人們的印象何來赫模？《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》完成以后，除了自己幾易其稿蒸矛，還虛心接受了女鋼琴家克拉拉?舒曼和小提琴家約阿希姆的點(diǎn)評(píng)瀑罗，所以初稿完成于1854年的《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》，作曲家居然用了7年反復(fù)修改雏掠，直到1861年11月才在漢堡首演斩祭。“這是一部帶有交響性創(chuàng)作思維的室內(nèi)樂作品乡话，選材豐富摧玫、布局嚴(yán)謹(jǐn)、形式廣闊绑青，包含豐富的個(gè)人情感”诬像，是寫在“勃拉姆斯第一第三鋼琴四重奏”唱片封套上的提示屋群，“包含豐富的個(gè)人情感”意指什么？難道說坏挠，那情意綿長(zhǎng)得藕斷絲連的第二樂章芍躏，是20來歲的勃拉姆斯無處可話的對(duì)克拉拉的一腔深情？所以癞揉，他才從漢堡移居到了維也納纸肉？所以，他要用青春逼人的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》來表明自己在情感與作曲事業(yè)之間的選擇喊熟？

“結(jié)構(gòu)上采用嚴(yán)格的古典曲式”柏肪，是對(duì)勃拉姆斯《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》的共同認(rèn)知。正因?yàn)椴匪乖谒囊魳穭?chuàng)作中始終恪守嚴(yán)格的古典曲式芥牌，他被同時(shí)代的作曲家瓦格納烦味、李斯特、布魯克納不屑過甚至嘲笑過壁拉。喜歡勃拉姆斯的樂迷卻認(rèn)定谬俄，勃拉姆斯用舊瓶裝了新酒，那些中規(guī)中矩的古典曲式弃理，表現(xiàn)的卻是勃拉姆斯簇新的思想溃论，所以，100多年以后我們聆聽勃拉姆斯這些看似平靜其實(shí)內(nèi)心熾熱的作品痘昌，總是流連忘返钥勋。君不見，我從他的三部小提琴奏鳴曲開始著迷勃拉姆斯的室內(nèi)樂作品辆苔，光三部小提琴奏鳴曲的版本算灸，就收集了不下10種，且每一種拿出來塞進(jìn)音響驻啤，都能讓我反反復(fù)復(fù)聽上一整天：在一個(gè)靜水流深的男人的深情厚意里菲驴，不知道還有什么不能釋懷的。

我們奉獻(xiàn)給音樂的時(shí)間骑冗，音樂總能奉獻(xiàn)給我們加倍的安慰和溫暖赊瞬。6月2號(hào)，我竟然在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)遇見了我的大學(xué)同學(xué)池先生沐旨！為什么這次遇見讓我如此興奮森逮？這位深愛古典音樂30多年的男人，是我親近古典音樂的啟蒙老師之一磁携。難忘他一次次非常耐心地盡量通俗地給我們講格里高利圣詠、蒙特威爾第良风、巴赫谊迄、貝多芬……那情景闷供，如今回憶起來像極了勃拉姆斯的音樂，“此情可待成追憶”统诺。