很多文學(xué)作品中都充斥著“逃離”的主題摧莽，娜拉逃離“玩偶之家“挥萌，敘事主人公喬治.維拉德(George Willard)逃離枯燥乏味的溫斯堡小鎮(zhèn)(Winesburg)孵淘，酋長逃離瘋?cè)嗽骸蛉鐞埯惤z.門羅直接用“逃離”作為小說的標題橡淆。
本科時喜歡美國墨西哥裔女性作家桑德拉.希斯內(nèi)羅絲屉凯，那個早期作品《芒果街上的小屋》的名氣遠遠大于她本人与殃。我刻意地用“早期作品”而不是“代表作”來定義這部作品单山，恰恰在于我認為早期的作者也只能將結(jié)局定格在“逃離”了，而“逃離”之后又該怎么辦呢幅疼？較之《芒》米奸，我更喜歡《卡拉米洛披肩》(Caramelo)，一個在中國讀者這里名氣遠不如《芒》的后期作品爽篷，一個唯一的中文版將其翻譯和大片省略的如同兒童文學(xué)作品一般悴晰，盡管其原小說十分厚。
較之其更有家庭和歷史厚重感逐工，較之其對話與反思外铡溪，作者較為現(xiàn)實地回答了，逃離之后該怎么辦泪喊。逃離雖視為一時困境的出口棕硫，但是逃離之后并不美好，依然面臨或者是面對更復(fù)雜的現(xiàn)實和更多困惑袒啼。在認清現(xiàn)實后哈扮，“回歸”不失為一種更加成熟和理智的選擇，去面對和承擔(dān)所要面對的一切蚓再，并想辦法去解決它滑肉，會發(fā)現(xiàn)一些事情也許沒有那么糟糕，在經(jīng)歷了痛苦和成長后摘仅，還是有希望有能力去經(jīng)營好生活赦邻，去創(chuàng)造一個幸福結(jié)尾的。
