“2016年，我獨自一人在東京生活了一年荐糜，東京也拯救了我⊙铀埽”

出生于80年代末的青年作家蔣方舟答渔，每次出現(xiàn)在公眾的視野往往不是因為其作品关带，而是她本人的言論或身份研儒。對大眾而言独令，恐怕最能讓人熱議的是她的成長路徑：未滿而立之年好芭，卻已“縱橫文壇二十載”，出版了十幾部作品舍败。不管其作品知名度如何，她都是寫作這條馬拉松長跑路上的知名選手邻薯。

在一次星空演講中，蔣方舟說道：“女性書寫者的命運累榜，就是觀眾選擇忽略你的書寫灵嫌，而用一個非常簡單的標(biāo)簽去定義你。”

對任何一個創(chuàng)作者來說寿羞，都希望公眾能把關(guān)注的對象放在自己作品上，而非對自身的關(guān)注辨泳。但對于年少成名的蔣方舟來說玖院，改變這種天平的態(tài)勢只能仰仗她自身的力量菠红，即創(chuàng)作出更多的好作品司恳。

她9歲出道，之后陸續(xù)出版了專著，清華降60分錄取烫饼，后來成為《新周刊》雜志最年輕的副主編，并時常出現(xiàn)在各類文化節(jié)目中荠耽，和無數(shù)人生閱歷豐富的中年男文人引經(jīng)據(jù)典比藻、談笑風(fēng)生倘屹。她的每一次出格言論和每一個身份的轉(zhuǎn)變慢叨，都能引起轟動和討論。

她也被貼上了“才女”的標(biāo)簽烛缔，卻又極力想擺脫這個標(biāo)簽轩拨，而希望大眾能以“女作家”的身份來認(rèn)可她。

然而她的過去太過龐雜和復(fù)雜亡蓉，她必須自己構(gòu)建一個更加豐富和龐雜的未來來掩飾自己的過去，說的直白些淋肾，她必須多創(chuàng)作作品梯影，來夯實自己女作家的社會身份。

在公眾眼里甲棍，她是成熟的才女，也是青澀的女作家七扰。

但創(chuàng)作不是一蹴而就的事，需要靈感颈走，需要時間咱士，需要脫離世俗社會的期盼與枷鎖，投入到體力與腦力勞動并重的文學(xué)創(chuàng)作中序厉。當(dāng)年天才作家歌德發(fā)現(xiàn)自己的人生被套上了一個齒輪弛房，他白天忙于政務(wù)道盏，業(yè)余創(chuàng)作一些愛情詩荷逞，生活把創(chuàng)作熱情壓榨得干癟枯竭。于是种远，他背上行囊，只身前往意大利院促。

在時下的中國，人們討論最多的是創(chuàng)業(yè)渐溶，是知識變現(xiàn)弄抬，是各種風(fēng)口。急于擺脫才女標(biāo)簽的蔣方舟掂恕，需要一個脫離外部時代大環(huán)境的居所來放空自己，尋找本真依啰。

于是店枣，她帶著解救自己的期許，只身前往東京鸯两。

《東京一年》是蔣方舟在東京時寫下的日記刪減后的版本，雖然在豆瓣上大家對這本書的評價不一而論忙灼，但我還是欽佩钝侠、甚至羨慕作者在彷徨時能及時將自己從加速的跑步機上逃離，去選擇一段完全新鮮帅韧、一無所知的新旅程的勇氣。

我喜歡這本書，是因為這本書充分滿足了我對“作家”日常生活和思考內(nèi)容的想象力和窺視欲萧诫。千萬不要以為這是一本文藝女青年旅居日本時寫下的一本旅行指南，不要以為全書只是吃吃喝喝帘饶，各地景點打卡，看女作家如何過一段輕松閑適的旅居生活镀裤。

事實上缴饭，作者的目的遠(yuǎn)不在此，甚至我們能感受到她在刻意回避描述這種令人心馳神往的“奢侈”生活颗搂，不愿意讓人看到她在日本過得怎么樣，也不愿意去營造一種在遠(yuǎn)方的詩意生活傅联。

她說：“遠(yuǎn)方的生活是由遠(yuǎn)方的茍且組成的疚察。逃離并不能獲得純理想狀態(tài)的生活，地點可以逃貌嫡，但生活的瑣碎是逃不開的。我在東京一年的生活表面看是詩和遠(yuǎn)方嫁艇，生活在迷人的異域弦撩，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性益楼、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛偽的寒暄悯周。”

對蔣方舟來說陪竿，日本不是刺激和激勵的來源，而是一個深入內(nèi)心的機會，她想從舊有的生活環(huán)境中迅速抽離出來锐墙，去挖掘自身更多的可能性长酗。

從這個意義上來講，這是一本成長之書夺脾，這些日記見證著她在東京一年的省醒、觀察和思考蚀乔。

它講的是一個“不再年輕的天才少女”和“沒有作品的女作家”如何解救自己佳簸，如何與自己獨處，如何打磨更加優(yōu)秀的自己的成長路徑生均。

蔣方舟遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)，以東京為棲居地汉买，開始尋找更加純粹的自己佩脊。在東京，她不會日語出牧，一文不名，而只是一個文化交流的異鄉(xiāng)人舔痕。被迫的隔離豹缀，讓她開始重新審定周圍的一切，并認(rèn)真觀察和思考邢笙。

看畫氮惯、逛展想暗、見老友债鸡、寫作、出席活動等厌均，這些幾乎構(gòu)成了蔣方舟東京一年的日常告唆。她說：

“有生以來第一次，我度過了一段完全真空的生活模她，沒有目標(biāo)和意義懂牧，每天一睜眼就是一片需要填補的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠(yuǎn)僧凤，把濃度稀釋，才能填充過完一天旋膳，所以我必須凝視美術(shù)館里每一幅畫途事，認(rèn)真咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個念想變得綿長义图≌倮茫”

看似她在描寫生活瑣碎的日常，但書中的文字克制骑晶、理性、坦誠匙头。她把自己置身其中仔雷，并“冷眼相待”舔示，并不摻雜過多的情感投入电抚，她在描述著在日本觀察和思考的一切。

她評論“東京中國獨立電影展”上的中國電影《安陽嬰兒》蝙叛，對其中兩性關(guān)系的安排表達了強烈的不滿，并延伸到男性藝術(shù)創(chuàng)作者對單一女性形象的偏執(zhí)和幻想蜘渣；

她寫由跑步引發(fā)的一系列思考肺然，并追根溯源寫到中國中產(chǎn)對跑步的狂熱和熱忱；

她寫日本的脫衣舞和性文化际起，并毫不掩飾地表達了自己對其的喜愛街望；

她也以不一樣的視角帶我們重新審視了凡高和高更的浪漫故事；

她談寫作它匕、談日本的單身大齡女青年、談日本的老齡化告希、談她所有的觀察與思考烧给。

東京一年帶給蔣方舟的改變，并非是以豪言壯語和信誓旦旦的宣揚來呈現(xiàn)的础嫡，而是藏在細(xì)膩的文字和深度的思考中。

就像你看到一位親密的朋友伯诬，見證了她在一年中的變化巫财，并從她的變化中汲取了前行的動力。

沒有代表作平项，就把自己打造成最好的作品。讓自己變得更加純粹接癌、明確和清晰，是蔣方舟對才女標(biāo)簽最有力的反擊缨叫，也是青年女作家對未來最浪漫的交代枯夜。

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