聲聲慢·尋尋覓覓 （宋代女詞人李清照的詞）

《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品攒暇。作品通過描寫殘秋所見踊赠、所聞产场、所感狡门，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞搀捷、悲涼愁苦的心緒星掰，具有濃厚的時(shí)代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限嫩舟，一氣貫注氢烘，著意渲染愁情，如泣如訴至壤，感人至深威始。開頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情像街；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)黎棠，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚镰绎，風(fēng)格深沉凝重脓斩，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力畴栖。

作品原文

版本一

聲聲慢
尋尋覓覓⑴随静，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時(shí)候⑶燎猛，最難將息⑷恋捆。三杯兩盞淡酒，怎敵他重绷、晚來風(fēng)急⑸沸停？雁過也，正傷心昭卓，卻是舊時(shí)相識愤钾。

滿地黃花堆積。憔悴損⑹候醒，如今有誰堪摘⑺能颁？守著窗兒⑻，獨(dú)自怎生得黑⑼倒淫？梧桐更兼細(xì)雨⑽伙菊，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴敌土。這次第⑾占业，怎一個(gè)愁字了得⑿！ ^[1]

版本二

聲聲慢
尋尋覓覓纯赎，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚南蹂。乍暖還寒時(shí)候犬金，最難將息。三杯兩盞淡酒六剥，怎敵他曉來風(fēng)急晚顷？雁過也，正傷心疗疟，卻是舊時(shí)相識该默。

滿地黃花堆積。憔悴損策彤，如今有誰堪摘栓袖？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑店诗？梧桐更兼細(xì)雨裹刮，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴庞瘸。這次第捧弃，怎一個(gè)愁字了得！ ^[2]

版本三

聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清违霞，凄凄慘慘戚戚嘴办。乍暖還寒時(shí)候，最難將息买鸽。三杯兩盞淡酒涧郊，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也癞谒，正傷心底燎，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積弹砚，憔悴損双仍，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自桌吃，怎生得黑朱沃！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴茅诱。這次第逗物，怎一個(gè)愁字了得！ ^[14]

注釋譯文

詞句注釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來瑟俭，表現(xiàn)非臭嶙浚空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)摆寄。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子失暴。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖微饥，又轉(zhuǎn)寒冷逗扒。
⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意欠橘。
⑸怎敵他：對付矩肩，抵擋。晚：一本作“曉”肃续。
⑹損：表示程度極高黍檩。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”始锚。
⑼怎生：怎樣的建炫。生：語助詞。
⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩意疼蛾。
⑾這次第：這光景肛跌、這情形。
⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？ ^{[3-4] [5-7] [8]}

白話譯文

苦苦地尋尋覓覓衍慎，卻只見冷冷清清转唉，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)稳捆，最難保養(yǎng)休息赠法。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲乔夯？一行大雁從眼前飛過砖织，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識末荐。

園中菊花堆積滿地侧纯，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘甲脏？冷清清地守著窗子眶熬，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓块请，到黃昏時(shí)分娜氏，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景墩新，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)贸弥！ ^{[1] [9]}

詞牌格律

詞牌說明

聲聲慢：詞牌名。歷來作者多用平韻格海渊，而李清照《漱玉詞》所用仄韻格（即此詞）最為世所傳誦茂腥。九十七字，前后片各五仄韻切省，例用入聲部韻。 ^[10]

格律對照

此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”帕胆，韻部屬十二錫朝捆，可“四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝”通押。

尋尋覓覓懒豹，冷冷清清芙盘，凄凄慘慘戚戚。

平平仄仄脸秽，仄仄平平儒老，平平仄仄仄仄。

乍暖還寒時(shí)候记餐，最難將息驮樊。

仄仄平平平仄，仄平平仄。

三杯兩盞淡酒囚衔，怎敵他挖腰、曉來風(fēng)急？

平平仄仄仄仄练湿，仄仄平猴仑、仄平平仄。

雁過也肥哎，正傷心辽俗，卻是舊時(shí)相識。

仄仄仄篡诽，仄平平崖飘、仄仄仄平平仄。

滿地黃花堆積霞捡，憔悴損坐漏，如今有誰堪摘？

仄仄平平平仄碧信，平仄仄赊琳、平平仄平平仄。

守著窗兒砰碴，獨(dú)自怎生得黑躏筏？

仄仄平平，仄仄仄平仄仄呈枉。

梧桐更兼細(xì)雨趁尼，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴猖辫。

平平仄平仄仄酥泞，仄平平、仄仄仄仄啃憎。

這次第芝囤，怎一個(gè)愁字了得？

仄仄仄辛萍，仄仄仄平仄仄仄悯姊。

（說明：平，表示填平聲字贩毕；仄悯许，表示填仄聲字；中辉阶，表示可平可仄先壕；加黑體字瘩扼，表示韻腳。） ^[10]

創(chuàng)作背景

此詞是李清照后期的作品启上，作于南渡以后邢隧，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品冈在，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作倒慧。

公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗包券、欽宗二帝被俘纫谅，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月溅固，奔母喪南下金陵付秕。秋八月，李清照南下侍郭，載書十五車询吴，前來會合。明誠家在青州亮元，有書冊十余屋猛计，因兵變被焚，家破國亡爆捞，不幸至此奉瘤。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世煮甥，時(shí)清照四十六歲盗温。金兵入侵浙東、浙西成肘，清照把丈夫安葬以后卖局，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦双霍。避難奔走砚偶，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡店煞，丈夫去世，境況極為凄涼风钻，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛顷蟀，亡國之恨，喪夫之哀骡技，孀居之苦鸣个，凝集心頭羞反，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》囤萤。 ^{[3] [8]}

作品鑒賞

文學(xué)賞析

靖康之變后昼窗，李清照國破，家亡涛舍，夫死澄惊，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人富雅，淺斟低唱掸驱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況没佑。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一毕贼。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞蛤奢。不但在填詞方面鬼癣，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此啤贩，這七組疊詞還極富音樂美待秃。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容瓜晤。李清照對音律有極深造詣锥余，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺痢掠。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱驱犹，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚足画，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴雄驹，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了淹辞，那種傷感的情緒還是沒有散去医舆。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散象缀，余味無窮蔬将。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣央星，詞人連覺也睡不著了霞怀。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦莉给，可是越想入眠就越難以入眠毙石，于是詞人就很自然想起亡夫來廉沮。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧徐矩≈褪保可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣滤灯，獨(dú)自一人只會覺得分外凄涼坪稽。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低力喷，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)刽漂，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際弟孟，也再次劃破了詞人未愈的傷口贝咙，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉拂募，雁兒庭猩，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣陈症，老年失偶了嗎蔼水？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對萬里層山录肯，千山暮雪嗎趴腋？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中论咏，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只优炬。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來厅贪。舊日傳情信使仍在蠢护，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了养涮，物是人非事事休葵硕，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁贯吓。

這時(shí)看見那些菊花懈凹，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地悄谐，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后介评，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好尊沸，詩詞唱和威沫，整理古籍，可如今呢洼专？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了棒掠。故物依然，人面全非屁商⊙毯埽“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷蜡镶，不得似往時(shí)雾袱。”獨(dú)對著孤雁殘菊官还，更感凄涼芹橡。手托香腮，珠淚盈眶望伦。怕黃昏林说，捱白晝。對著這陰沉的天屯伞，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢腿箩？漫長使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人劣摇，連時(shí)間也覺得開始變慢起來珠移。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來末融。點(diǎn)點(diǎn)滴滴钧惧，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁滑潘，下得人心更煩了垢乙。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持语卤，互相依靠追逮，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了粹舵。

急風(fēng)驟雨钮孵，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切眼滤，使詞人的哀怨重重疊疊巴席，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容诅需，也難以表達(dá)出來漾唉。于是詞人再也不用什么對比荧库，什么渲染，什么賦比興了赵刑，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第分衫，怎一個(gè)愁字了得？”簡單直白般此，反而更覺神妙蚪战，更有韻味，更堪咀嚼铐懊。相形之下邀桑，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色科乎。一江春水雖然無窮無盡壁畸，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容茅茂，自然稍勝一籌瓤摧。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色玉吁。但只注意這一層照弥，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情进副，卻從“尋尋覓覓”開始这揣，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失影斑，于是東張西望给赞，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞矫户。下文“冷冷清清”片迅，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲皆辽，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來柑蛇，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”驱闷。僅此三句耻台，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神空另。這乃是百感迸發(fā)于中盆耽，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一摄杂。此詞作于秋天拾碌，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”圾亏，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”撑瞧。這是寫一日之晨及穗，而非寫一季之候欲鹏。秋日清晨阻课，朝陽初出蓄愁，故言“乍暖”蝶押；但曉寒猶重浦楣，秋風(fēng)砭（biān）骨袖肥，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字振劳，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”椎组；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和历恐，新霽時(shí)候寸癌。”由陰雨而新霽弱贼，自屬較短暫的時(shí)間蒸苇，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了∷甭茫“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)溪烤，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒庇勃，怎敵他曉來風(fēng)急”檬嘀，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒责嚷，又稱“扶頭卯酒”鸳兽。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”罕拂，是南來秋雁揍异，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心爆班，卻是舊時(shí)相識”了蒿秦。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識蛋济，卻云‘舊時(shí)相識’者棍鳖，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓渡处【迪ぃ’詞意近之∫教保”

上片從一個(gè)人尋覓無著侣肄，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲醇份，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵稼锅。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花僚纷，秋意正濃矩距。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地怖竭∽墩“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝痊臭。正由于自己無心看花哮肚，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它广匙，這才是“如今有誰堪摘”的確解允趟。然而人不摘花，花當(dāng)自萎鸦致；及花已損拼窥，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶蹋凝，又透露了惜花將謝的情懷鲁纠，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了鳍寂。

從“守著窗兒”以下改含，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀迄汛，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層捍壤。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句鞍爱，以“獨(dú)自”連上文鹃觉。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽睹逃，安排腸斷到黃昏盗扇。甫能炙得燈兒了祷肯，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近疗隶。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆佑笋，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過斑鼻〗常“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹坚弱，三更雨蜀备，不道離情正苦；一葉葉荒叶，一聲聲碾阁，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一停撞，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收悼瓮，也是蹊徑獨(dú)辟之筆戈毒。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛横堡，或言愁如江如海（分別見李煜埋市、秦觀詞），總之是極言其多命贴。這里卻化多為少道宅，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡胸蛛。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情污茵，即戛然而止，仿佛不了了之葬项。表面上有“欲說還休”之勢泞当，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了民珍。

這首詞大氣包舉襟士，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來嚷量，卻始終緊扣悲秋之意陋桂，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲蝶溶，運(yùn)用凄清的音樂性語言進(jìn)行抒情嗜历，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。 ^{[2] [4]}

名家評論

宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易秸脱，平淡入調(diào)者難落包。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清摊唇，凄凄慘慘戚戚咐蝇。”此乃公孫大娘舞劍手巷查。本朝非無能詞之士有序，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格岛请。后疊又云：“梧桐更兼細(xì)雨旭寿，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴崇败≈殉疲”又使疊字，俱無斧鑿痕后室。更有一奇字云：“守定窗兒缩膝，獨(dú)自怎生得黑“杜”“黑”字不許第二人押疾层。婦人中有此文筆，殆間氣也贡避。
宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時(shí)李易安詞云：“尋尋覓覓痛黎，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚刮吧『ィ”起頭連疊七字。以一婦人杀捻，乃能創(chuàng)意出奇如此琉历。
明楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕水醋。使在衣冠旗笔，當(dāng)與秦七、黃九爭雄拄踪，不獨(dú)雄于閨閣也蝇恶。其詞名《漱玉集》，尋之未得惶桐〈榛。《聲聲慢》一詞潘懊，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新贿衍，以俗為雅者授舟，易安先得之矣。
明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字贸辈，后又四疊字释树，情景婉絕，真是絕唱擎淤。后人效顰奢啥，便覺不妥。
明陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡嘴拢，能手桩盲。“黑”字妙絕席吴。
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）才一斛赌结，愁千斛，雖六斛明珠何以易之孝冒！
清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”柬姚、“怎一個(gè)愁字了得”、深妙穩(wěn)雅迈倍，不落蒜酪伤靠、亦不落絕句捣域，真此道本色當(dāng)行第一人也啼染。
清萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作焕梅，蓋此遒逸之氣迹鹅，如生龍活虎，非描塑可擬贞言。其用字奇橫而不妨音律斜棚，故卓絕千古。人若不及其才该窗，而故學(xué)其筆弟蚀，則未免類狗矣。觀其用上聲酗失、入聲义钉，如“慘”字、“戚”字规肴、“盞”字捶闸、“點(diǎn)”字夜畴、“摘”字等，原可做平删壮，故能諧協(xié)贪绘，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結(jié)“正傷心央碟，卻是舊時(shí)相識”税灌，于“心”字豆句，然于上五下四者硬耍，原不拗垄琐，所謂此九字一氣貫下也。后段第二经柴、三句“憔悴損狸窘，如今有誰堪摘”，句法亦然坯认。
清孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊翻擒。字面前后相犯，雖絕妙好詞牛哺，畢竟不妥陋气，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》引润，疊用三“怎”字巩趁，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來淳附，終成白璧微瑕议慰，況未能盡如易安之善運(yùn)用。慎之是也奴曙。
清周濟(jì)《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著意布置别凹。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處洽糟。重字則既雙且疊炉菲，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”坤溃，三疊韻拍霜、六雙聲，是鍛煉出來薪介，非偶然拈得也祠饺。
清周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之昭灵，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣吠裆，可謂知言伐谈。
清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅试疙，槭槭凄凄葉葉同”是也诵棵。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”祝旷、“夜夜夜深聞子規(guī)”是也履澳。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸怀跛，軸軸金石聲”是也距贷。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”吻谋、《木蘭詩》“唧唧復(fù)唧唧”是也忠蝗。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)漓拾，歲歲年年人不同”是也阁最。有三聯(lián)疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也骇两。有七聯(lián)疊字者速种，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓低千，冷冷清清配阵，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句示血，則出奇制勝棋傍，匪夷所思矣。
清陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古矾芙，義山尤喜用之舍沙。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫近上，融融冶冶黃”剔宪，轉(zhuǎn)成笑柄。宋人中易安居士善用此法壹无。其《聲聲慢》一詞葱绒，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓斗锭，冷冷清清地淀，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候岖是，最難將息帮毁∈蛋”又云：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴烈疚∏＃”二闋共十馀個(gè)疊字，而氣機(jī)流動(dòng)爷肝，前無古人猾浦，后無來者，可謂詞家疊字之法灯抛。
清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋金赦，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手对嚼。且謂本朝非無能詞之士夹抗，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳纵竖，并非高調(diào)兔朦。張氏賞之，所見亦淺……張正夫此論甚陋磨确。十四疊字沽甥，不過造語奇雋耳，詞境深淺乏奥，殊不在此摆舟。執(zhí)是以論詞，不免魔障邓了。又《云韶集》卷十：疊字體恨诱，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者骗炉。才氣雖佳照宝，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠(yuǎn)矣句葵〔蘧椋“黑”字警。后幅一片神行乍丈，愈唱愈妙剂碴。
梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：梁啟超所作批語：此詞最得咽字訣，清真不及也轻专；又：這首詞寫從早到晚一天的實(shí)感忆矛。那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略请垛，所以一字一淚催训，都是咬著牙根咽下洽议。
唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐漫拭，前后言語重復(fù)绞铃，殊不可解。若作“曉來”嫂侍，自朝至暮儿捧，整日凝愁，文從字順挑宠，豁然貫通菲盾。（《南京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1984年第二期）
夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字各淀，是為加強(qiáng)刻畫她的百無聊賴的心情懒鉴，從前人認(rèn)為這是了不起的創(chuàng)造。尤其是末了幾句碎浇，“梧桐更兼細(xì)雨临谱，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴奴璃。這次第悉默，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里苟穆。舌音抄课、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來表達(dá)她心中的憂郁和惆悵雳旅。這些句子不但讀起來明白如話跟磨，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現(xiàn)出詞這種配樂文學(xué)的特色攒盈。因?yàn)樵~原來是唱的抵拘，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當(dāng)行”型豁，就是指它明白易懂而言僵蛛。這首詞借雙聲疊韻字來增強(qiáng)表達(dá)感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術(shù)于法偷遗。李清照是一個(gè)有高度文化修養(yǎng)的女作家墩瞳，有真摯豐富的生活感情驼壶，又有她自己獨(dú)特的見解氏豌，因此她確實(shí)當(dāng)?shù)闷鹜窦s詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細(xì)膩而又奇橫的筆墨热凹，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調(diào)泵喘，來寫她心中真摯深刻的感情泪电，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作纪铺。（百花文藝出版社1980年版）
沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作相速，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出鲜锚，雖有奇思妙語突诬，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人芜繁。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行旺隙，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊たチ睿耙黄裥小辈攀强赡艿氖呓荨５f此一句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”榔袋，也還是屬于技巧的問題周拐。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)凰兑，即使不能說全無意義妥粟，其意義也終歸是有限的。所以吏够，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于有層次罕容，有深淺，能夠恰如其分地稿饰、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情锦秒。（上海古籍出版社1980年3月版）
俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來”，各本多作“晚來”喉镰，殆因下文“黃昏”云云旅择。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事侣姆。若云“晚來風(fēng)急”生真，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒捺宗，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”柱蟀；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”蚜厉。今從《草堂詩馀》別集长已、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”术瓮。（人民文學(xué)出版社1979年版）
吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調(diào)取名《聲聲慢》康聂，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字胞四，如凄恬汁、慘、戚辜伟，將息氓侧，傷心，黃花导狡，憔悴甘苍，更兼，黃昏烘豌，點(diǎn)滴载庭，都是雙聲；冷清廊佩，暖還寒囚聚，盞淡，得黑标锄，都是疊韻顽铸。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音料皇、舌音特別多谓松，齒音四十一字（如尋、清践剂、凄鬼譬、慘、戚等）逊脯。舌音十六字优质。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字军洼。尤其到了末了巩螃，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴匕争，這次第避乏，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里舌甘桑、齒兩聲交加重疊拍皮，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻歹叮，來表達(dá)憂郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的春缕，卻絕無雕琢的痕跡盗胀，同時(shí)用心細(xì)膩而筆致奇橫艘蹋，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明锄贼。（浙江文藝出版社1983年10月版）
朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了女主人公內(nèi)在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系女阀，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫宅荤。女主人公的主觀情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合浸策，一句扣緊一句冯键，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大過程中庸汗，把愁緒愈積愈濃惫确、愈結(jié)愈大，最后達(dá)到難以遏制的地步蚯舱，而使人有九曲回腸改化、愁腸百結(jié)之感。（齊魯書社1986年4月版）
吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》枉昏，膾炙人口數(shù)百年陈肛，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦兄裂。亦惟有以賦體讀之句旱，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的晰奖。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)谈撒，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩匾南。而這首詞卻改押入聲韻港华，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促午衰，變哀惋為凄厲立宜。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉臊岸，也不隱約橙数，不能列入婉約體。（北京出版社1988年9月版）
平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚帅戒。開頭三句灯帮，有層次地表現(xiàn)詞人尋求崖技、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情钟哥。突兀的開頭迎献，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱槟宸。酝盹L(fēng)吁恍、談酒、歸雁播演、黃花冀瓦、梧桐、細(xì)雨写烤，抒發(fā)種種愁情翼闽，到“獨(dú)自怎生得黑”，感情漸趨強(qiáng)烈洲炊，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰感局，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞暂衡。首先表現(xiàn)在疊字的運(yùn)用上询微，開頭三句全為疊字，卻毫無雕琢的痕跡古徒，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景拓提，因此被譽(yù)為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”隧膘、“絕唱”代态。其次是口語的運(yùn)用，如“最難將息”疹吃、“獨(dú)自怎生得黑”蹦疑、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”以淺俗之語入詞萨驶，發(fā)清新之思歉摧，令人嘆絕。（巴蜀書社1988年10月版）
劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁腔呜，層層寫愁叁温，卻不露一“愁”字，末尾始畫龍點(diǎn)睛核畴，以“愁”歸結(jié)．而又謂“愁”不足以概括個(gè)人處境膝但，推進(jìn)一層，愁情之重谤草，實(shí)無法估量跟束。全詞語言家常莺奸，感受細(xì)膩，形容盡致冀宴，講究聲情灭贷，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳略贮，傳達(dá)幽咽凄楚情悰甚疟，腸斷心碎，滿紙嗚咽刨肃，撼人心弦古拴。無怪古人譽(yù)為“千古創(chuàng)格”箩帚，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）真友。（岳麓書社1994年4月版） ^{[2] [3] [6-7] [11]}

作者簡介

李清照像

李清照，宋代女詞人紧帕。號易安居士盔然，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕是嗜，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理愈案。金兵入據(jù)中原，流寓南方鹅搪，明誠病死站绪，境遇孤苦。所作詞丽柿，前期多寫其悠閑生活恢准，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷甫题，也流露出對中原的懷念馁筐。形式上善用白描手法，自辟途徑坠非，語言清麗敏沉。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致炎码，提出詞“別是一家”之說盟迟，反對以詩文之法作詞。并能作詩潦闲，留存不多攒菠，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨矫钓，與其詞風(fēng)不同要尔。有《易安居士文集》《易安詞》舍杜，已散佚嘱兼。后人有《漱玉詞》輯本稚新。今人有《李清照集校注》。 ^[12-13]