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心血來潮
上周周末心血來潮跑去了朋友的畫室拿起了畫筆褥民，畫了一幅畫想起了很多的事情。第一次接觸繪畫是在表姐家里，她給我畫了一所間房子誉尖，以前總看見別人畫的房子是平面幾筆的，但那一次她畫的確是一幅立體的房子铸题，突然覺得非常的神奇铡恕，也不知道那是不是當(dāng)初繪畫吸引我的原因，那也是我童年時期保存的最珍貴的記憶丢间。
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學(xué)畫經(jīng)歷
記得2004年的夏天暑假一天探熔，因?yàn)楹ε录胰苏f我暑假浪費(fèi)時間，總想著找些去學(xué)點(diǎn)什么東西烘挫，于是我報(bào)了一個畫班诀艰，其實(shí)也覺得似乎有一種力量在推著我走向繪畫。以至于到底為了什么進(jìn)入興趣班我也無從考證饮六，只知道那時候覺得畫畫好玩其垄，就一直學(xué)著了。記得那時候剛開始只抱著一個試一試的心就去學(xué)了卤橄，到后來覺得自己可以嘗試接觸全新事物來去學(xué)習(xí)绿满，更何況當(dāng)時數(shù)學(xué)的成績不太好，可以考慮從學(xué)藝術(shù)學(xué)科來禰補(bǔ)理科的不足窟扑，而且當(dāng)時覺得繪畫沒有數(shù)學(xué)那么枯燥棒口，也可以給自己一個機(jī)會。更重要的是繪畫帶給我的那份優(yōu)越感是其他學(xué)科無法比擬的辜膝，這也許也是我不想掉隊(duì)的一個原因无牵。
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繪畫（素描）引起了我的思考
繪畫改變了我觀察事物的方式，一段時間經(jīng)常有關(guān)于的思考方式使自己對于繪畫甚至影響到生活的思考厂抖。構(gòu)圖》造型結(jié)構(gòu)》黑白灰》深入刻畫茎毁。
構(gòu)圖
舉個例子：構(gòu)圖，體現(xiàn)的正是一個全局的思維。在繪畫中我們首先考慮的是構(gòu)圖七蜘，往往構(gòu)圖的成功與否影響到畫面最終的效果谭溉，構(gòu)圖是把需要表現(xiàn)內(nèi)容信息的歸納整理，提煉出具體需要傳達(dá)的信息橡卤，畫者需要傳達(dá)的信息將是畫面所能呈現(xiàn)最有價值的地方扮念。正如你需要去造一艘船，首先必須先要有一個大概船的造型碧库，假如船的基礎(chǔ)造型根本不足以讓船在下水以后浮起來的話柜与，即使你添加再多的材料，船的裝飾得再漂亮也只是徒勞嵌灰。
造型結(jié)構(gòu)
構(gòu)圖完成了以后就要對畫面上的每個元素進(jìn)行處理弄匕，也就是對所要刻畫的元素特征進(jìn)行描述，以及透視是否準(zhǔn)確沽瞭，細(xì)心地觀測你就會發(fā)現(xiàn)每種事物都自各自的特點(diǎn)迁匠，例如：蘋果與雪梨，前者造型特點(diǎn)比較圓潤飽滿驹溃，頂部造型造型比較平整的內(nèi)陷城丧，梗部較短，后者的造型相對比較下大往上修，頂部呈現(xiàn)外凸，梗部較長棒搜。認(rèn)真觀察其造型結(jié)構(gòu)特征，就能畫得更像磺平。從整體又回歸到了局部的把握，生活中我們總把一些事情貼上標(biāo)簽拐辽，處理任何問題都采取單一的方式拣挪，因此人就容易變得麻木，不加思考地把任何事物都?xì)w為一類俱诸，最終的后果只會讓人越活越簡單菠劝。畫面也是一樣，造型不夠嚴(yán)謹(jǐn)睁搭，別人根本不清楚你想要表達(dá)的內(nèi)容赶诊，那是一件多么可悲的事情。
畫面中的黑白灰
畫面黑白灰的調(diào)整又重新找回整體與局部的相互聯(lián)系园骆。
為什么會有黑白灰呢舔痪？實(shí)際上來說是不同物體對于光的反射不一樣，因而產(chǎn)生了不一樣的色彩锌唾。就像是你拍攝黑白照片時一樣锄码，一種物體色彩相對于另一種物體色彩的灰度之間的差夺英，頭發(fā)與臉部，頭發(fā)深色滋捶，臉部色彩較輕，兩個色彩間形成了灰度的的對比重窟，這就是整體的黑白灰载萌。另一方面單個物體也有黑白灰，由于物體的造型特點(diǎn)巡扇，使得物體本身對于光的反射程度不一樣，因此受光的程度不一樣知给，所形成的灰度間的對比，單個物體的黑白灰從屬于整體畫面的黑白灰筒扒。黑白灰之間并沒有絕對的值花墩，只存在于相對值之間。畫面把握得好與快關(guān)鍵也是在調(diào)整黑白灰這三重的關(guān)系。關(guān)系處理好了梯皿，才能更清晰地表現(xiàn)出物與物的內(nèi)在聯(lián)系剂桥。
這就像人身上的手腳與各種器官，單純一部分強(qiáng)大或者突出是沒有用的旬迹，關(guān)鍵在于能夠連接個手腳與器官的神經(jīng)元作用，構(gòu)建相互的聯(lián)系惶岭，相互協(xié)調(diào)才能發(fā)揮其重要的作用按灶。灰白灰實(shí)際上就是物體與物體間的神經(jīng)元，共同豐富畫面。
只有當(dāng)以上畫面都處理好了以后就能夠進(jìn)入最后的一個部分深入刻畫势就。
深入刻畫
深入刻畫實(shí)際上就是重復(fù)地調(diào)整畫面中物體與物體間的關(guān)系，黑白灰是否調(diào)整明確贼陶，把以上的步驟重新再走一遍碉怔，不斷地對比關(guān)系，實(shí)與虛的關(guān)系锻离，前與后的關(guān)系虱朵。繪畫需要處理的是事物與事物之間的關(guān)系梆暮。任何事物沒有最好的偿荷，都是在相互協(xié)調(diào)中泪蔫，持續(xù)地學(xué)習(xí)打破，建立，再重新打破，再建立的過程。
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深思
“無論在什么時候停筆畫面一定要保持完整性”這句話是過去一位老師經(jīng)常提起休讳，也一直深深地印在我的腦海里。筆尖是一個點(diǎn)块差，一個個的點(diǎn)有規(guī)律地排列形成線，線的密集整齊排布形成面宏邮，各種面的排布形成了體蜜氨。在畫的過程中，難免會對單一部分進(jìn)行處理郎汪，初學(xué)者經(jīng)常陷入局部的刻畫而忽略了整體的畫面效果，因而在局部刻畫的時凝危，要注意畫面的整體性。單個點(diǎn)即使再出眾也好假如不從屬于這條線那永遠(yuǎn)是一個點(diǎn)刘急，再美的線條假如不從屬于面的話那也僅僅只是一條線另假。無論在什么時候停筆畫面一定要保持完整性己莺，這就好比是一根竹子我們很容易把他折斷思杯，假如想折斷一捆竹子的話奈梳，那難度就大很多杈湾。
幫助
人的一生更像是繪畫，不斷往白紙上添加筆畫攘须，你畫過的每一筆都被這張白紙記錄著漆撞，無論那一筆是好是壞，那終究記錄在你的畫紙上于宙，不會因?yàn)闀r間的流逝而抹掉那保存的筆畫浮驳，那更像是見證你走過的路。那是一幅作品還是一幅贗品捞魁，全部掌控在你的手上至会，無人能夠替你完成。
記得林語堂說過：“一個人徹悟的程度谱俭，恰是他所受痛苦的深度奉件∠”這恰恰需要孜孜不倦地提升自我的元認(rèn)知能力，繪畫一樣做人也一樣县貌，設(shè)身處地地感受周遭的一切术陶，記錄不一樣的畫面，勇敢地面對未知一切煤痕，勇敢地畫梧宫，勇敢地踐行。
繪畫思維也終究會伴隨著我前行摆碉。
