簡·布雷特是美國著名的圖畫書作家蜂大，出版過很多精彩好看的圖畫書健提。她的每本書都像一個精美的寶藏扎狱，吸引我們去探索發(fā)掘侧到。而且每本書的辨識度都很高，最標志性的特征就是她的“故事性邊框”委乌，還有就是書中濃郁的異域風情和特有的地方文化床牧，比如《圣帕特里克節(jié)的早上》中的故事發(fā)生在愛爾蘭；《搗蛋的山妖》的故事背景在挪威遭贸；《一把綠傘》的故事在哥斯達黎加戈咳；為了《貓頭鷹和貓》，她去了馬提尼克島壕吹；還有三本故事書的背景設置在非洲著蛙。作為中國讀者，我們最關心的是耳贬，這位作家寫過和中國有關的故事嗎踏堡？有的！那就是這本非常有中國風的《小菊回家了》咒劲。

為了寫這本書顷蟆，簡·布雷特來到中國桂林诫隅，“畫了幾個星期的風景畫”，找到“很多素材和靈感”帐偎。今天逐纬，我們就一起來來找一找這本書中的中國特色。

??????????????????????????????????????????? 就地取材的故事畫框

喜歡簡·布雷特的讀者會發(fā)現(xiàn)削樊，她的圖畫書中的圖框往往采用當?shù)馗挥刑厣奈锛砩匀粐@畫面，不僅讓畫面有了裝飾性的美漫贞，還有更深層次的作用：一個是豐富故事的內容甸箱，比如，提示接下來會發(fā)生什么迅脐，故事發(fā)生的時間芍殖、地點等的介紹；二是介紹故事設置的背景仪际；另外一個作用就是作為故事悄無聲息的一根副線貫穿始終围小，比如《復活節(jié)彩蛋》一書中，“邊框中最開始是柳樹上冒出很小很小的芽树碱，柳芽一天天長啊長啊肯适，越來越大，終于成榜，到了最后一頁框舔，你可以看到萌芽的柳樹已經變成毛茸茸的小兔子。它們豎起小小的耳朵赎婚，在最后一頁跳下樹枝”刘绣。漂亮豐富的小邊框在給予讀者美的享受同時，也增添了尋找挣输、發(fā)現(xiàn)的樂趣纬凤。

在《小菊回家了》這本書中，作者采用大跨頁平行四邊形作為主圖撩嚼，用紫皮或者青皮的竹子做邊框的邊停士，圍成三角形點綴在左上角和右下角。這些小圖框中完丽，用小花紋圈起故事中的人物恋技，周圍則是富有中國特色的竹席：粗條的、細條的逻族，橫紋的蜻底、豎紋的、斜紋的聘鳞、方格的薄辅；有布條裝飾的要拂、沒有布條裝飾的，等等站楚，和周圍的景物完美地融為一體宇弛。

為什么這么說呢？因為在整個故事中源请，竹子真的是占了很大的比重，幾乎每頁都有竹子的身影：竹子蓋的房子彻况、竹子搭的雞窩谁尸，竹編的籃子，江上有竹筏子纽甘；船上用竹子搭的船篷良蛮；竹子做的小推車、大街上阿婆坐的竹椅悍赢、小買賣人挑著竹筐决瞳。目之所及，竹子處處可見左权，竹子邊框也就顯得非常和諧自然皮胡，仿佛本來就是大圖中的一部分。

????????????????????????????????????????????????? 惟妙惟肖的動物形象

簡·布雷特非常喜歡動物赏迟，她小的時候屡贺，家里有一個大大的灰色谷倉，里面有各種動物锌杀，貓甩栈、狗、雞鴨糕再、驢量没、馬，還有豚鼠突想。即使到了現(xiàn)在殴蹄，她家里還有大約60只雞，10只鴨子蒿柳。她真是“愛死雞了”饶套，有時候她在工作時，有只公雞甚至會站到她的肩上去垒探。后來這只雞還在她創(chuàng)作的《姜餅朋友們》這本書中出現(xiàn)過妓蛮。

也正是基于此，這本《小菊回家了》就是以一只叫小菊的母雞作為主人公的圾叼。小菊長得肥肥胖胖蛤克，大紅冠子尖嘴巴捺癞，尾巴上還有一圈黑得發(fā)亮的羽毛，是一只非常惹人喜歡的小母雞构挤。除了小菊以外髓介，還有五只雞作為配角出現(xiàn)。這六只雞的顏色筋现、神態(tài)各不相同唐础，但都神色豐富，表情生動矾飞，個個栩栩如生一膨，惟妙惟肖。我甚至覺得洒沦，這些雞的神色比人的神態(tài)還要細膩出色豹绪。

除了這六只雞，小菊在被江水沖走的過程中申眼，還遇到了狗瞒津、鸕鶿、水牛括尸、猴子等在桂林常見的動物巷蚪。這些動物以不同的方式出現(xiàn)，對小菊表現(xiàn)出了濃重的好奇姻氨。小菊也在和這些動物打交道的過程中不斷克服隱忍和怯懦的個性钓辆，變得潑辣堅強。狗的不太干凈的白毛肴焊，大水牛厚實的灰色皮膚前联，猴子想要逗引母雞的大眼睛，都描繪得非常細膩娶眷，就像一幅幅刺繡似嗤，色彩明媚，紋理自然届宠，和周圍的自然景色一起烁落，構成了桂林獨有的風情。

除了這些畫在明處的動物豌注，還有一些隱藏在畫面中的動物伤塌，那就是遠處背景下的山峰的形狀。畫面中遠處的青山乍一看是連綿起伏的山峰轧铁，仔細一看每聪，則是各種各樣的動物，有的像獅子，有的像貓頭鷹药薯，有的像刺猬绑洛，有的像狗，有的像羊童本，有的像馬真屯，還有的像猴子。雖然簡·布雷特曾說自己不怎么會畫龍啊穷娱，怪物啊等東西绑蔫，不過，這些山峰中卻有一條龍泵额，還有一條蛇晾匠。它們依著山勢，在綠色的山中蜿蜒曲折梯刚，非常有氣勢。這些動物形象不禁讓我們有了一個疑問薪寓，就是作者原來是不是很想在山的象形中湊齊十二生肖亡资，她知道中國的十二生肖嗎？

不管是實體動物還是想象動物向叉，作者都賦予它們靈動的神情和動作锥腻，一個眼神或者一個動作都仿佛給人一種錯覺，說不定下一秒它們就會動起來母谎。

???????????????????????????????????????????? 富有年代感的人與物

這本書首次出版是在2002年瘦黑。據(jù)了解，作者做書非常細致奇唤，為了完善書中的細節(jié)幸斥，她常常一年只出一本作品。由此咬扇，我們可以推斷甲葬，這本書創(chuàng)作最晚在2019年，那么來中國的時間可能要更早懈贺。而中國的發(fā)展可以用日新月異來形容经窖，所以，現(xiàn)在的讀者看起來就會覺得書中的人物形象以及小菊的小主人梅梅生活的環(huán)境就非常具有時代感梭灿。

比如画侣，人物的發(fā)型和服飾。梅梅是個八九歲的小女孩堡妒。半長的頭發(fā)配乱，梳成兩個小翹辮，穿一件粉色圓領鑲花邊的小褂子，外面套一件藍色手織的毛衣坎肩宪卿，下穿一條紅底白花的小褲子的诵，一雙黑色小方口的布鞋。這裝扮應該是八九十年代的打扮佑钾，非常樸素西疤。我記得我妹妹就有這么一件小褂子來著，現(xiàn)在的小讀者看著會覺得很有趣意思吧休溶。

再看看梅梅周圍的人代赁，那個抓住小菊的漁夫，穿著膠鞋兽掰，藍色勞動布的上衣芭碍，戴著窄帽檐的藍色帽子。這是那個年代中年男人比較典型的打扮孽尽。集市上窖壕，短發(fā)的老大娘，穿著小花坎肩的小娃娃杉女，戴著紅發(fā)夾瞻讽、梳著麻花辮的大姑娘，站在竹推車里的那個孩子還穿著罩衫熏挎。他們衣服的布料速勇、花紋、顏色坎拐、款式逼真地傳達出特定時期的訊號烦磁。

仔細找找，你還會發(fā)現(xiàn)二八大杠的自行車哼勇，四個轱轆的竹制手推車（專門用來推著孩子出門的一種小車）都伪，拖拉機，七零后和八零后的讀者應該都有印象的积担。

因為有了這些具體的背景和生活環(huán)境院溺，人物和故事就有了依據(jù)和靈魂。

?????????????????????????????????????????? 細節(jié)中的中國特色

除了這些非常明顯的中國風外磅轻，書中還有很多細節(jié)彌漫著濃濃的中國味道珍逸。我們可以一邊讀，一邊找聋溜。

比如谆膳，書中紅色的中國漢字。作者每頁右下角的小圖框中在紅色的底色中寫了一個大大的繁體的“簡”字撮躁，既有一種中國味道漱病，也暗和了作者的名字。梅梅家的竹籃子上也用紅色油漆寫著四個繁體的“歡樂雞園”，不止有中國風杨帽，還為后面故事的發(fā)展埋下了伏筆漓穿。正因為有這個寫著字的籃子，梅梅才找到了走失的小菊注盈。

在每頁的最下面晃危，還有一小段空白的地方用來放置文字，最下面用花邊圖框收邊老客。這些圖框色彩艷麗僚饭，小而美‰逝椋或者是葉子形狀鳍鸵，或者是棱形排列，或者是祥云形狀尉间，還有的是水滴樣子偿乖，還有的是花枝纏蔓，還有的是簡單的紅條框哲嘲⌒谙耄看著這些小花邊，是不是有一種莫名的熟悉感撤蚊？我一下子就想到小時候出的黑板報，黑板四周的小花邊大多是這些樣子的损话。

還有就是江上竹筏子上掛的煤油燈侦啸，真的是桂林那個地方特有的一種樣式。在北方也有類似的煤油燈丧枪，又叫馬燈光涂，樣子雖然差不多，可還是很有區(qū)別的拧烦。作者敏銳地抓住這一點忘闻，具體描繪了出來，和后來一些景區(qū)拍的宣傳照有的一比恋博。

另外齐佳，作者還充分注意到了某些特色的事物在中國的意義。比如债沮，跨頁間下面作為點綴的小圖炼吴，有的是盛開的荷花，有的是中國結疫衩，有的是兩只蝴蝶（不知道是不是代表梁祝的那兩只）硅蹦，有的是民間舞獅的形象，還有的干脆就是張牙舞爪的龍。不得不說童芹，這些真的很中國涮瞻。

找一找，你還能找到哪些有代表性的事物假褪？

??????????????????????????????????????????????????? 文字中的“三”

簡·布雷特的圖畫“如刺繡一般細節(jié)豐富署咽，色彩明媚，生動展現(xiàn)了不同國家和民族的自然和人文風景”嗜价，非常精美艇抠。也因此，很多人忽略掉了她文字上的特色久锥。其實家淤，她的文字同樣打動人心。

在中國人的印象中瑟由，“三”是虛指絮重，代表很多。一生二歹苦，二生三青伤，三生萬物。在敘述方式上殴瘦，簡·布雷特也很喜歡用“三”概念來代表很多狠角。《世界上第一條狗》中蚪腋，狼和人是經過三次危險才逐漸親近起來丰歌。而在《小菊回家了》這本書中，小菊夜里被江水沖到陌生的地方屉凯，先后碰到了狗立帖、大水牛、猴子悠砚，這三種動物晓勇，每遇到一種動物，就堅強一次灌旧，最終和其他五只母雞平等相處绑咱。這種一詠三嘆的敘述模式非常適合小孩子的思維，在反復中有變化枢泰，在變化中有相似羡玛，而且主題明確，絕不拖泥帶水宗苍，頗有民間故事的味道稼稿。

當然了薄榛，中國文化博大精深，短短幾個星期很難理解得十分透徹让歼。所以敞恋，書中就有了很多有意思的“中國現(xiàn)象”。

比如谋右，書中的小母雞叫“小菊”硬猫，這個名字起得也很二班。一開始拿到這本書的時候改执，我以為小菊是封面上的那個小女孩啸蜜，也就是梅梅。嗯辈挂，小菊衬横，聽上去和梅梅是姐倆。一般來說终蒂，中國人給雞起名字都是什么“一撮毛”“大蘆花”“彎尾巴”“大將軍”之類的蜂林。雖然是小母雞，但叫“小菊”還是覺得有點太像人的名字拇泣。

再比如噪叙，梅梅家用來喂雞的那個雞食盆，四爪霉翔，龍騰睁蕾，頗有青花瓷的韻味，真真是高端大氣上檔次债朵，總讓我有一種大材小用子眶，古董被埋沒的感覺〈械埽看的時候我就在想，是不是梅梅太小猜丹，不知道它很值錢呢芝加？

再比如，梅梅喂雞是用左手拿筷子夾著喂射窒。喂過雞的都知道藏杖，這樣秀氣的做法是行不通的，都是抓一把小米脉顿，隨手一撒的蝌麸。

當然了，這些外國人眼中的中國文化表現(xiàn)方式無傷大雅艾疟，還很有趣来吩。讀者們在閱讀時如果能找到更多“小包袱”那甄是額外的驚喜敢辩。

總之，作者用細膩的筆觸描繪出了桂林優(yōu)美的自然風光和特有的地方風情弟疆，又用流暢有趣的故事講述出母雞和人物的成長歷程戚长，是一本好玩好看的富有中國風的圖畫書！